韓國電視綜藝節目形態對我國電視綜藝節目的影響

董立坤 （河北電視臺 050031）

韓國電視綜藝節目形態對我國電視綜藝節目的影響

董立坤 （河北電視臺 050031）

改革開放以來，隨著人民生活水平的逐步提高，電視開始走進千家萬戶，成為生活必需品之一。娛樂節目也在各種文化、思潮的碰撞中不斷革新，滿足了大眾的需求，但是由于我國電視綜藝節目起步較晚，所以還有一些不足之處，需要在吸取國外先進經驗的基礎上不斷創新發展。伴隨著《我是歌手》的熱播，《媽媽咪呀》《中國星力量》《爸爸去哪兒》《奔跑吧、兄弟》等韓流滾滾而來， 越來越多的韓國節目模式引入讓普羅大眾慢慢認識到，韓國電視行業的發達不僅僅在于精美的電視劇制作，如今還有后勁十足的節目輸出。本文先簡單介紹了中韓電視綜藝節目的異同，接著以《Running Man》為例，闡述了韓國綜藝節目的成功之處，最后對中國電視綜藝節目如何發展提出建議。

綜藝節目；成功經驗；運營模式

一、 中韓電視綜藝節目之比較分析

（一）運營模式

電視作為一種公共服務體系，由于國家意識形態、人文風情等的不同，呈現出不同的表現形態，在節目形式上也存在較大差別。中國的綜藝節目在改革開放之后才開始起步，利潤主要來自廣告贊助商的巨額支持和節目附加產品的延伸。

和中國不同的是，韓國廣播電視節目卻是整個亞太地區電視行業最為發達的國家之一。其奧秘就在于節目從制作到播出，從招商到銷售，都形成了一條完整的電視產業鏈。制作播出一體化，積極擴展海外市場，并把海外市場作為最終發展目標。

（二）主持風格

在一定程度上，主持人在綜藝節目中起著活躍氣氛，串聯節目，把控現場的重要作用。中國電視綜藝節目的主持人搭配方式通常采用傳統的男女合作形式，不是帥男靚女相互配合，就是以家族小團體的方式出現，如《快樂大本營》。但是今年央視三套的《黃金一百秒》突破了傳統的男女搭配主持形式，改用兩男搭配主持，吸引了不少觀眾的眼球。在韓國，由于時尚潮流發展迅猛，新生代主持人思想前衛、品位時尚、個性張揚，使得韓國綜藝節目的搭配呈現出異彩紛呈的組合形式，各類綜藝節目都會有明星的助陣。在節目中，通過主持人對現場的把控和幽默詼諧，使得現場高潮迭起，既能夠使明星與嘉賓進行很好的互動，又達到了節目娛樂化的效果，節目呈現自成一體，渾然天成。

（三）嘉賓職能

縱觀《超級女生》《快樂男聲》《中國好聲音》《中國達人秀》等聲勢浩大的選秀類綜藝節目，明星嘉賓在節目中充當的是“評審”、“受訪者”等單一古板的身份，并沒有和觀眾達到良性的互動。但是在韓國綜藝節目中，節目組并不是要求明星單一地作為一種身份出現，而是充分發揮受訪嘉賓的長處，安排其表演特長，展現口才，有時候還會和主持人一起主持，明星與明星之間進行競技，通過全方位的展現，既能夠將明星嘉賓的長處和魅力展現無遺，并且使節目笑聲不斷，氣氛活躍，收視率居高不下。久而久之，韓國明星形成了一種共同的特征：開得起玩笑，經得起折磨，在節目中盡情釋放自己，滿足觀眾的好奇心，以提高自己在觀眾心目中的形象和地位。

（四）節目主題

可以說，一檔綜藝節目受歡迎程度與節目所選取的主題之間成正比關系，節目主題是任何一檔節目的靈魂與核心，只有準確把握觀眾品位，定位準確的節目才能取得良好的收視率。中國的電視節目緊緊抓住當前環境下觀眾愛聽故事的心理狀態，在符合中國傳統道德準則標準、審美傾向、價值取向和生活方式的前提下，注重對人們在逆境中堅強隱忍的生活方式進行贊美，關注人們內心世界的挖掘和重現。在這種情況下，一大批草根明星在綜藝節目中脫穎而出，不僅實現了自己的明星夢，而且滿足了大眾獵奇的心理。站在觀眾接受這一層面上，中國的綜藝節目制作有平民盛宴、喜大普奔的發展趨勢，節目通過輕松詼諧、親民流暢的模式，側重于大眾化宣傳，但是不乏一些粗制濫造、品質低下的綜藝節目夾雜其中。

韓國的綜藝節目種類繁多，婚戀、訪談、競技、游戲等題材，主線清晰、內容以細膩的情節打動人心。為了滿足各個年齡段對電視節目的需求，每個節目都會對特定的觀眾群體選擇特定的明星嘉賓和主持，將綜藝節目的藝術感得到淋漓盡致的呈現。在年輕觀眾喜愛的娛樂節目中，通常可以看到明星大腕自曝糗事，滿足了青少年好奇心強烈的要求。除了娛樂性，韓國節目還注重教育性、益智性，讓明星在節目中倡導知識的重要，讓觀眾在偶像的帶領下參與到自主學習的行列中來，變被動學習為主動汲取知識，不僅取得良好收視，更能夠將本土文化在節目中得到充分呈現，完善了國民的品德修養，發揚了民族傳統文化，民族自豪感也在不知不覺中得到增強。

（五）節目包裝

國內的節目由于在經費和制作成本方面費用高昂，包裝環節就自然受到了制約，流暢度和娛樂感不足，創意自然也跟不上。韓國綜藝節目給人的感覺自然流暢，嘆為觀止，場景的布置和音樂、特效的運用給觀眾帶來視覺、聽覺上的極大震撼，給節目增光增色不少。

二、韓國綜藝節目的成功之處——以《Running Man》為例

在綜藝節目制作中，韓國電視綜藝節目不僅吸取了歐美電視節目制作的經驗，并且結合本土化元素，在此基礎上大力創新，形成了獨具特色的韓國綜藝節目特色，下面就以近期開播的《奔跑吧，兄弟》的原版《Running Man》為例，談談韓國綜藝節目的成功之處和可資借鑒的經驗。

(一)制作手法和內容定位

電視制作方采用韓劇典型的敘述夸張手法，善于在不同環境、不同年齡層次制造沖突和矛盾，不僅增加了喜劇效果，而且使觀眾心理在起伏跌宕中得到滿足。

在節目中，金鐘國和李光洙的喜劇性沖突最為吸引眼球。形象瘦弱的李光洙總是不切實際地挑戰形象高大的金鐘國，雖然屢次失敗，卻沒有讓觀眾對其產生不自量力的看法。相反，通過攝像機對李光洙表情、動作和后期字幕、音效的配合，這一形象的頑皮、搞笑淋漓盡致的得到了呈現，讓觀眾忍俊不禁，又愛又恨。在節目中，獨具韓國特色的建筑、服飾、文化、人文等也得到了呈現，不僅傳播了韓國獨具特色的價值觀，而且也帶動了拍攝地點旅游、飲食、建筑事業的發展使得韓國文化得到了全景式地展示。

(二)對參加明星的選擇

根據不同年齡層次觀眾的愛好，對藝人形象定位清晰、分工明確。除了邀請大牌主持外，還要請演員、歌手等共同進行節目的錄制。在這個過程中，每個藝人的分工都是不同的，有人負責搞笑、有人負責深沉，每個人身上都有獨具特色的閃光點，在節目中也得到了最大化的呈現。出演藝人深受觀眾喜愛的原因不僅僅是其帶來的搞笑作用，最重要的是他們的敬業精神。例如《Running Man》2013年最后一期節目中，劉在石、金鐘國、Gary、李光洙四人在寒冬劃紙船過漢江失敗掉入江水中后，并沒選擇放棄，反而堅持重渡江水，這份精神也讓觀眾十分感動。

(三)拍攝手法

采用多機位跟拍的記錄片拍攝方法，將參演藝人的表情、行為、動作等得到全方位、立體化的呈現。在節目中，參演藝人的活動范圍其實很小，因此多機位跟拍的方式更能夠保證藝人活動的真實性和全面性。在連貫性方面，不同攝影師的全程跟拍，防止出現漏拍等情況的出現，保證觀眾不錯過每一個精彩瞬間。全方位立體化的呈現方式，也使觀眾感受到了節目制作組的誠意，記起觀眾情感上的共鳴。

(四)制作包裝等后期階段，音效、字幕、鏡頭拼接、慢鏡頭等手段的運用

在節目中，通過慢鏡頭的回放和不同鏡頭的拼接，既能夠幫助觀眾回憶節目內容，又最大程度地增添了喜劇效果。而“神字幕”的運用和制作人員后臺的解說則起到了畫龍點睛和放大笑點的作用。并且在《Running Man》的制作中，特定背景音樂和音效的使用，在藝人表演的配合下，顯得天衣無縫，笑點頻出，這檔節目也因此成為了韓國綜藝節目在后期制作上的代表。

三、提升我國電視綜藝節目水平的途徑

(一)建立正確的市場營銷機制

隨著社會生活水平的提高，人民對精神食糧的需求提出了越來越高的要求，如何提高我國綜藝節目整體水平、不斷地進行節目創新已經成為電視工作者的必修課。管理部門也應在大力支持和鼓勵電視綜藝節目創新，在符合正確價值觀和道德操守的基礎上，加大資金、技術、經驗等的投入和引進，壓縮藝人演出費用，增加電視節目制作成本，在內外兩方面做好節目質量的大幅提升，推動我國現代化文化事業不斷繁榮發展。

(二)節目制作單位應以提升節目內涵和質量為標準

1.提升節目的歷史厚重感

作為一個具有華夏五千年文明歷史的國家，一個電視綜藝節目在制作過程中，不能只注重娛樂性和收視率，而要將中國傳統文化、民族風情、民俗藝術等融入到節目中，讓觀眾在得到歡笑的同時，得到中國歷史厚重感和文化多樣性的熏染，也在節目向海外市場擴張時，起到傳播中華文化的作用，達到文化強國的目標。

2.在節目內容和形式上大力創新

《Running Man》最成功的地方就在于創新。因此在借鑒韓國電視綜藝節目優秀經驗的過程中，應結合本土發展實際，大力進行節目內容和形式方面的創新。在中國的電視臺上，到處都是各類選秀節目，節目形式雷同，內容單一，沒有適應不同年齡段人群對電視節目的不同需求，造成電視觀眾的流失和審美疲勞的出現。所以在內容方面，應考慮到中國是一個多民族、多人口國家的實際，將不同地區、不同民族的文化特點和節目內容有機統一，實現節目制作本土化。同時，也應像韓國電視節目那樣，綜合運用不同的拍攝手法和敘事方式，善于制造矛盾沖突，吸引觀眾眼球，增加看點。中國電視人應以精致的游戲形式將藝術的美感彰顯出來，不斷創造有價值、有生命力的節目。以免由于無法提供差異化產品被市場、受眾所淘汰。

3.提高節目的后期制作水準

通過對《Running Man》成功之處的介紹，我們可以發現，節目的趣味性很大程度上由后期制作水準所決定。所以中國電視綜藝節目在后期制作中，應做到以下幾點：首先，利用字幕制造漫畫效果，通過漫畫式的呈現將人物的一舉一動、言談行為表現出來，增加趣味性；其次，要綜合運用慢鏡頭回放、多角度剪輯等手法，設置懸念，保留觀眾的好奇心和新鮮感，讓節目更具喜劇性和看點；最后，將背景音樂和特殊音效融入節目包裝中，營造喜劇性的節目氛圍，擴大笑點，加深觀眾印象。

(三)加強綜藝節目主持人的素養

對于一名優秀的綜藝節目主持人而言，光有亮麗的外表是遠遠不夠的，更重要的是要具有現場把控、靈活機智和調動氣氛的能力。這就需要對綜藝節目主持人的業務素質進行專業化培訓和系統化的提升。首先要對每個主持人進行定位，找準自己特色，創新主持思路，在節目過程中勇于放開自己，帶動觀眾情緒；其次要加強主持人文化素質的訓練，有些主持人在主持過程中，錯字連篇，出口成臟，給觀眾造成了嚴重的誤導，不利于節目的良性發展和品位提升；最后綜藝節目主持人要不斷汲取中國傳統文化中的精髓，努力學習快板、評書等傳統的表演形式，在主持中適當運用，不僅給觀眾耳目一新的感覺，還能傳播中國傳統文化，形成自己鮮明獨特的主持風格。

綜上所述，韓國電視綜藝節目在運營模式、節目形式、后期制作包裝等幾方面取得了不菲的成績，不僅給觀眾帶來了良好的視聽盛宴，也給中國電視綜藝節目的發展提供了經驗。中國電視綜藝節目在前進發展的道路上還有很多不足需要進行彌補和創新，期待中國電視熒屏上更多優秀綜藝節目的出現。

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