以畫入書的徐渭

李勇++丁宏喜

書畫相得益彰

徐渭，號青藤，生于1521年，卒于1593年，著名的文學家、軍事家、畫家、書法家。他似乎在繪畫上名氣更大些，被世人奉為中國水墨寫意畫大師。齊白石說“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙。”說的就是徐渭在繪畫上的成就令后人難以望其項背。

然而，徐渭自謂“吾書第一，詩二，文三，畫四。”

其實，“書畫同源”古來有之。因為古時候人們無論繪畫還是書寫，用的均是毛筆。又寫字又繪畫的人，會情不自禁地把書法的東西帶入繪畫，把繪畫的東西融入書法。徐渭正是這樣，且做到了極致，也因此奠定了他在書法和繪畫史上崇高的地位——至少在他之前鮮有如此成功的人。

人生曲折坎坷

有人說，徐渭的書法成就得益于他的坎坷一生。是的，他的身世很不幸：1歲喪父，10歲被迫和生母分開生活，23歲到41歲期間8次參加科舉考試都以失敗告終，45歲受政治牽連入獄，53歲出獄后在窮困潦倒中度過余生。看他的書法作品，尤其是晚期的，看似簡單的用筆，卻整體氣勢磅礴，猶如暴風雪驟至，其才情、悲憤、苦悶，都郁結在扭來拽去的的點線之中。通觀他的草書作品，墨跡斑斑，線條團團，完全一紙“純粹的眼淚”。

興趣廣泛多樣

徐渭的青年時代，正是館閣體書風盛行的時代。館閣體和八股文一樣，嚴重束縛了人的想象力和創造力——年輕的學子努力把字寫得“烏、光、亮”，把文章寫得符合考官規定的“條條框框”，自己的靈氣、才情完全被扼殺，鮮有屬于自己的東西。徐渭很清楚這點，他把“時時露己意”作為自己書法美的追求。事實上，此時的明代，無論是思想、文化，還是審美觀念，都開始出現巨大的轉變，徐渭的書法恰好符合了時代的潮流。

徐渭是真正的大家，他除了在書畫、文學上有著巨大成就，還是位著名的軍事家。他曾為總督東南軍務的胡宗憲出謀劃策，有效地抵擋了倭寇對沿海居民的侵擾。此外，他多年堅持研習琴藝、劍術。多才多藝，使得他的書法較常人有了非一般的表現力。律動的點線讓人心弦為之震顫，這不是音樂嗎？點畫的起承轉合、避實就虛，這不是舞劍嗎？他大膽地將繪畫中的“濃墨淡墨”“以點代畫”運用到書法中來，給人以強烈的視覺沖擊效果。

為人剛正不阿

在經歷了人世間的種種磨難后，晚年的徐渭鄙視、痛恨那些貪官污吏和為富不仁的奸商，寧可餓得兩眼昏花，也不愿把自己的書畫作品賣給他們。一次，某財主親自登門拜訪徐渭。長時間地叩擊柴門不見有人來開門，便大聲喊道：“徐先生在嗎？”拄著拐杖的徐渭走到庭院，也大聲地回應道：“徐渭不在！”財主自討沒趣，只得灰溜溜地離開了。

晚年看似寂寞孤獨、窮困潦倒的徐渭，實則內心世界是無比富有的。不妨欣賞他的一幅書畫作品就知道，畫中寫道：半生落魄已成翁， 獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣， 閑拋閑擲野藤中。

責任編輯 汪峣endprint