淺析埃里克?費舍爾繪畫中的“敘事性”

摘要：埃里克·費舍爾是一位美國新表現(xiàn)主義畫家，他通過畫美國中產(chǎn)階級日常生活中的小片段來“表現(xiàn)”、“諷喻”他們的悲喜劇似的生活。本文主要通過分析埃里克·費舍爾的三幅畫作來闡述他繪畫作品中的“敘事性”以及畫作中更為深刻的“表現(xiàn)性”。

關(guān)鍵詞：埃里克·費舍爾 敘事 寫實 表現(xiàn)

埃里克·費舍爾作為20世紀第六次經(jīng)濟衰退時期的美國本土偉大的畫家，受到了大眾文化和世界范圍內(nèi)的表現(xiàn)主義繪畫對其產(chǎn)生的影響，真實的反映了美國當代美國中產(chǎn)階級表面生活下的不羈內(nèi)心。埃里克·費舍爾的作品個性鮮明，在他的畫面中可以看到獨特的繪畫風(fēng)格、濃烈的色彩表現(xiàn)、鮮明的畫面對比，他的畫面中頗有“攝影定格”的感覺，善于抓住并表現(xiàn)“某一瞬間”的感覺，比如：某一動作的定格、某一個瞬間模特的動作以及某一個時間點的光影的變化，他極其善于捕捉“一瞬間”，把這“一瞬間”完完全全的還原到他的畫面中去，畫面故事的前后都沒有延伸，讓觀者來細細品味猜想這幅畫當中的前后故事。

初看埃里克·費舍爾的畫，帶給我了一種張力，一個瞬間的定格敘事畫面，但卻有無法言說的精神內(nèi)涵在其中，不禁讓我細細體會到底是一種怎樣的“精神”在其中。他的畫表面看起來很和諧、風(fēng)平浪靜，但用心體會卻能感受到一種暗潮洶涌、節(jié)奏很強的表現(xiàn)力，這也是他想帶給觀者的一種心理體驗。他擅長用諷喻的風(fēng)格來表現(xiàn)他所想要表現(xiàn)的更內(nèi)在的東西，飽和度極高的色彩本身就賦予觀者一種無法言說的“張力”，仿佛站在畫前一下子就能被吸引進畫中去，與畫中人物一同體驗這一場景，與畫中人物共同參與“這一定格瞬間”之前那些鋪墊以及“這一定格瞬間”之后的所發(fā)生的那些故事。埃里克·費舍爾的油畫屬于寫實主義畫風(fēng)，但我覺得他只是在表現(xiàn)形式上運用了寫實，其畫作的“內(nèi)里”確是實實在在的表現(xiàn)主義。“宏觀”上，埃里克·費舍爾用了寫實手法來展示畫面，完完本本的表現(xiàn)這一定格瞬間，就好像照相機抓拍的一瞬間，這個時間是偶然的，不是必然也不是照相中的“擺拍”，所以這個偶然事件內(nèi)的人物發(fā)生的行為動作表情也都是偶然的，好像一瞬間，被他記錄下來了，但從“微觀”上來看的話，他在畫中包含了太多他想表達的內(nèi)涵在里面，不管是諷刺還是比喻還是意象等等，都是刻意的，都是經(jīng)過安排的，都是他想表達給觀者和他想突出的故事，并不是像他用寫實手法表現(xiàn)的“偶然”與“平靜”。

在《愛的出生》這幅畫中，一位年輕的婦女全裸著側(cè)坐著抽煙，她的右邊一個全裸的男孩在撫摸著她的大腿。這幅畫會給觀者帶來兩種感受，一種是這是充滿情欲的一幅畫，這個男孩在撫摸這個年輕的婦女，試圖發(fā)生更進一步的關(guān)系，但是這個年輕的婦女并沒有阻止這個男孩的行為，反而在歪頭看他，仿佛是在對這個男孩行為的默認和些許贊許。第二種感受就是，這個男孩還太小了，并沒有什么別的更多的想法，這只是一個偶然性為，這個偏頭的年輕婦女不是吃驚不是默許而是一種很平常的反映。相同的，會給人帶來兩種感受錯覺的是《注射》這幅畫，畫中小男孩拿著水槍再向兩個穿泳衣躺著曬太陽的年輕婦女“開槍”，穿綠色衣服的年輕婦女放任的笑著，穿紫色泳衣的年輕婦女則毫不在意。有人解讀過這幅畫，他認為這個小男孩的“射擊”、“噴射”這一行為，是暗示著男士性行為的這樣一種姿勢，這也是脫去寫實畫風(fēng)表象之后內(nèi)在的一種反饋。還有一種就是淺顯的，像是小孩子在嬉鬧，這兩個年輕婦女一個是他的媽媽一個是他的阿姨，只是家庭聚會中的玩耍。根據(jù)觀者的不同反映，這幅畫的“內(nèi)在意思”也會不同，就好像一千個讀者有一千個哈姆萊特一樣，埃里克·費舍爾給了觀者無限的“想象空間”，一個開放式的觀賞空間。

埃里克·費舍爾似乎十分喜歡用“小男孩”來詮釋男性這一人物。《壞男孩》也是其中一幅。一個裸體的女人張開腿躺在床上，仿佛在剪腳趾甲，絲毫不介意這種張開腿的姿勢會暴露自己的性器官。小男孩也是裸體，倚靠在柜子或者是桌子旁，手放在一個女式包里，仿佛在摸索著什么。這個裸體女性，可能是他的母親、姐姐或者是家庭保姆，但顯然這個女性并不在意這個男孩的在場，或者說是直接忽略了男孩的存在。這個男孩既像是在看這個女性裸體，又有可能是防止盜竊被發(fā)現(xiàn)所以才盯著這個裸體女性。圖中有一個果籃，里面放著香蕉、蘋果，在精神分析里，香蕉解讀為是男性生殖器的“隱喻”，香蕉放在這幅畫中，小男孩的旁邊，似乎若隱若現(xiàn)的在“暗示”性這一隱藏內(nèi)涵。但具體埃里克·費舍爾在這里是什么意義，我覺得要根據(jù)他的一些“哲學(xué)內(nèi)涵”聯(lián)系起來。

從以上三幅作品中可以看出來，埃里克·費舍爾非常喜歡把“生活片段”與看似“正常（normal）而又平淡的閑暇時光”作為畫作主題，用寫實主義手法來表現(xiàn)美國中產(chǎn)階級在閑暇空余時間的消遣生活。不得不說的是，不管他運用了什么手法來表現(xiàn)他所想所感，畫中的顏色搭配很跳躍但又不突兀，色彩鮮艷悅目，強烈的明暗關(guān)系都處理的很完美。他并沒有賣弄筆觸，反而選擇了一種笨拙的技巧來努力表現(xiàn)出他的所見以及所想的場景，他的作品中大多充斥著一個主題——情欲，而情欲和性正是在當時美國社會大環(huán)境在公開場合不愿意被提及的，尤其是美國中產(chǎn)階級這一群體，但他們會在隱秘狀態(tài)下經(jīng)常幻想或者心照不宣，而埃里克·費舍爾并沒有把情欲中的雙方表現(xiàn)為成年男女，而是成年婦女與正值青春期的小男孩，小男孩這一形象更加貼切了中產(chǎn)階級這種情欲是非正常的，看到這幅畫大家都會覺得這是一種不正常的“男女關(guān)系”和“情欲”，他借用小男孩這個形象來表現(xiàn)當時美國中產(chǎn)階級的內(nèi)心想法，仿佛明鏡一般，把他們的內(nèi)心窺探的清清楚楚。可以說，在繪畫風(fēng)格上，埃里克·費舍爾是純粹的寫實主義，但如果從畫作內(nèi)涵上來看的話，他是一個不折不扣的新表現(xiàn)主義畫家。

總結(jié)：埃里克·費舍爾通常把家庭結(jié)構(gòu)、家庭生活作為繪畫主題，通過表現(xiàn)他們之間不同關(guān)系場景來引發(fā)很多現(xiàn)實問題，比如情欲。通過畫面色彩的搭配、強烈的明暗關(guān)系來突出一種并非正常的“緊張”關(guān)系，來“諷喻”當時美國中產(chǎn)階級的精神活動，用一種“瞬間定格”的畫面感覺來表現(xiàn)畫作。

參考文獻：

馬永建.后現(xiàn)代主義藝術(shù)20講[M].上海：上海社會科學(xué)院出版社，2006.

作者簡介：

丁藝潼（1996-），女，漢族，山東省淄博市人，山東藝術(shù)學(xué)院碩士研究生，研究方向：西方美術(shù)史論研究