古詩《春曉》再解

李輝

摘要：《春曉》是唐代詩人孟浩然的作品，歷代傳唱不衰，對其解析可謂汗牛充棟，但大多定義其為山水田園詩歌，情感表現(xiàn)止于“傷春”說。然反復(fù)讀之，都覺意味深遠。詩中既有繁華落盡、青春不再的“傷春”，亦有仕途坎坷、含恨山野的“傷己”，還隱現(xiàn)了哀嘆朝政、國勢趨衰的“傷時”。

關(guān)鍵詞：傷春；傷己；傷時；山水田園詩；春曉；進仕；孟浩然；傷春詩

中圖分類號：I206 文獻標識碼：A 文章編號：1673-1573（2014）04-0033-03

一、《春曉》“傷春”說

在我國，“傷春”說由來已久，“春”用來標識時間，詩人多有時節(jié)感嘆的情節(jié)，歷史上也留下大量的傷春詩。悲傷的范圍很廣，從淡淡的哀怨，靜靜的閑愁，到深沉的悲哀，再到絕望的痛苦，都是春恨；從含蓄委婉的暗示，到直抒胸臆的歌唱，也都是傷春。“孟浩然的《春曉》里，‘夜來風(fēng)雨聲，花落知多少是輕輕著筆，不落痕跡的春愁”。《春曉》本身即堪稱中國古典美學(xué)的經(jīng)典意象，后世只要一提起“春曉”二字，甚至不必盡知詩的具體內(nèi)容，也會立即本能地將其與生機勃勃的景象，以及對美麗年華的嘆惋聯(lián)系在一起。《春曉》一詩，逐步沉淀為美麗、活力和經(jīng)典的同義語，充滿對繁華落盡的傷感。

《春曉》歷來被看作山水田園詩歌的典范，孟浩然生于689年，卒于740年，生命跨度正是唐王朝國運上升的階段。在詩壇，孟浩然是有名的才子，曾在太學(xué)賦詩，名動公卿，早年雄心勃勃，有志于官場，但多次折戟，后痛苦失望，終身隱居鹿門山，這首詩即是隱居時所作。他長于寫景，山水田園、隱逸和行旅是反映重點，題材不寬，五言短篇見長，語言清淡，以淡雅為基調(diào)，而淡雅中有壯闊之氣，如詩《望洞庭湖贈張丞相》中，“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”，境界開闊，氣勢磅礴，但類似詩作并不多見，更多如《宿建德江》描寫江湖水景，不事雕飾，清淡簡樸，再有《過故人莊》感受親切真實，生活氣息濃厚，而《春曉》，淡而有味，渾然一體，韻致飄逸，意境清曠，其獨特的詩歌造詣，使其成為繼陶淵明、謝靈運后，開盛唐山水田園詩之先的詩人。

“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？”展現(xiàn)的是四幅春日圖景，有聲有色，詩人陶醉其中，心情愉快。首句破題，寫春睡香甜，流露出對明媚朝陽的喜愛，展現(xiàn)的是一幅悠閑自得的春眠圖；下一句即景，寫悅耳春聲，遠近應(yīng)和、婉轉(zhuǎn)起伏，亦交代醒來原因，展現(xiàn)的是一幅環(huán)境清幽的鳥鳴圖；第三句轉(zhuǎn)為對昨夜瀟瀟春雨的追憶，展現(xiàn)的是一幅風(fēng)雨圖；末一句回到眼前，由喜春翻為憐花惜春，展現(xiàn)的是一幅花落圖。昨夜霏霏煙雨不留痕，卻有落英鋪滿地，讓人想見夜的靜謐，春的凄迷。一樣是寫春之聲，瀟瀟春雨可能有聲，落英遍地可能無聲，這有聲與無聲之間，是詩人對落英繽紛的一聲嘆息。這嘆息聲很輕、很輕，生怕驚動春夜的寧靜，生怕驚動春夜的迷蒙。宋劉辰翁《王孟詩評》：“風(fēng)流閑美，正不在多。此詩近詞，太以纖麗故。”[1]作為春晨的即興之作，主要描寫春天清晨之景，“酣睡的春天，酣睡，不覺，天色已曉，處處聽見，鳥雀在啼叫，夜里的聲聲風(fēng)雨，不知吹落了多少芳香的春花”[2]，字里行間流蕩著春晨的濃濃氣息，流露著詩人喜春、愛春、念春、惜春的春戀之情，勾勒出一幅美麗的春曉圖，尤其鳥雀啼叫，風(fēng)雨聲響，更為人們創(chuàng)設(shè)了鮮明的聽覺形象。

詩人寫春景，不寫色，不寫香，只寫聲，突顯詩人心之感悟，一句“花落知多少”，道盡詩人由喜春轉(zhuǎn)為惜春的無盡哀嘆。《春曉》是對青春、自由、生命的詠唱，詩人心中的那一片“百鳥爭鳴”，象征著對不可復(fù)制的青春的暢想，背后實際隱藏著對這一切的感傷。

二、《春曉》“傷己”說

《春曉》千古流傳，解析頗多，但時光流轉(zhuǎn)，歲月鉤陳，“傷春”一說似乎已是不可動搖的經(jīng)典說辭。但文學(xué)畢竟是文學(xué)，它不同于歷史，應(yīng)該倡導(dǎo)發(fā)散性思維，海納百川，有容乃大，寬容地接納每一種可能的闡釋。

一位偉大的詩人，作出一首面目清晰的山水田園詩歌，背后必然隱藏著詩人更多的心聲，只是這種情感相對隱晦，需細心體會才可把握。《春曉》就是這樣，“傷春”背后，我們還可以看到詩人的“傷己”情懷，是對自我身世的一種悲嘆，正所謂“詩以言志。”[3]詩人689年出生，后一直在家鄉(xiāng)讀書，直到714年25歲時，他辭親遠行，漫游長江一帶，十年間，廣交友朋，拜見名流貴卿，以求進身之機。

724年，唐玄宗擺駕洛陽，詩人聞訊，急奔洛陽求仕，一待就是三年，一無所獲。而此時，他的忘形之交盧僎，已就任襄陽令；726年，又有儲光羲、崔國輔、綦毋潛等好友先后登進士第；727年，王昌齡也登進士第，他的詩作中有名有姓的官員達60多人。從年齡角度講，孟浩然年長王昌齡9歲，年長儲光羲17歲，他們都功成名就，而自己仍一介布衣，朋友仕途順風(fēng)，必然會對他形成壓力。此前，孟浩然其實并不想通過科考出仕，《田園作》中：“沖天羨鴻鵠，爭食羞雞鶩”，但出仕畢竟是有吸引力的，“至唐，尤其是武后柄政以來，進士出身的華貴和平流直上的仕宦前景，使得士族階層對之趨之若鶩。”[4]加之周遭環(huán)境的變化，此后，孟浩然也走上了積極求仕的道路。

727年，孟浩然年近四十，到長安參加進士考試，以為穩(wěn)操勝券，不料名落孫山。遭此變故，詩人懊喪不已，找到好友王維，在其住處寫下《歲暮歸南山》，紓解進退維谷的心境，新作既成，王維非常欣賞。此時，玄宗駕到，王維讓孟浩然躲在床底，急忙迎駕，待玄宗坐定，王維如實稟報，玄宗很高興，召孟浩然現(xiàn)場作詩，詩人遂把剛寫好的《歲暮歸南山》，用一種抑揚頓挫的語調(diào)誦讀起來，當(dāng)聽到“不才明主棄”時，玄宗極不耐煩，一揮手，憮然道：“卿自不求職，朕未嘗棄卿，奈何誣我？”說完，讓孟浩然回歸終南山去。孟浩然失意地離開京城，后漫游吳越，窮極山水之勝。

733年秋，孟浩然再次長安求仕，作詩《府送鄭十三還京兼寄之仕》：“寄語朝廷當(dāng)世人，何時重見長安道？”又作《送丁大夫進士舉》：“故人今在位，岐路莫遲回。”可見其求官心切。

734年，詩人上京拜謁張九齡，張正丁母憂，一無所獲，遂作《聞裴侍御朏自襄州司戶除豫州司戶，因以投寄》：“故人荊府掾，尚有柏臺威”，仍兩手空空。張、裴都是孟的至交好友卻都沒引薦他，這讓孟浩然不免心情憤激，去京前夕，作《留別王侍御》：“當(dāng)路誰相假，知音世所稀”，內(nèi)心埋怨之情可見一斑。

雖科場失利，但孟浩然卓絕詩才卻受到朝野詩才們的一致贊賞，包括大名鼎鼎的韓朝宗。韓朝宗喜歡提拔后進，時人有語：“生不用萬戶侯，但愿一識韓荊州”，連“謫仙”李白也向韓朝宗投書，希望得到舉薦。所以，孟浩然被韓朝宗欣賞，真是榮幸之至。734年，韓朝宗為襄州刺史，一日，邀請孟浩然參加飲宴，決定向朝廷舉薦他，但孟浩然因與朋友喝酒，大醉不醒，錯過了這次精心準備的宴請，韓朝宗大失所望。不久，重歸山野，再未出山。

晚年，鹿門山下，一日清晨，面對昨夜風(fēng)雨，一地落花，孟浩然有感而發(fā)，《春曉》脫口而出。歷盡坎坷，飽嘗心酸，“夜來風(fēng)雨聲”，是對往事的一種隱晦表達，末一句“花落知多少”是詩眼，不難感知詩人繁華落盡，悲嘆世事悲涼的心境，無可奈何人老去，到了全是白忙活，表面“傷春”，實則“傷己”。

三、《春曉》“傷時”說

除“傷春”“傷己”外，亦可窺見詩人的“傷時”情懷，“時”乃“時代”之意，體現(xiàn)為一種對那個時代深沉的憂慮。

“春眠”是極美的，尤其在清晨，隱喻國泰民安，四海升平，以致“不覺曉”。詩人處在唐王朝走向繁盛的時代，當(dāng)時中國國力首屈一指，周邊少數(shù)民族稍有異動，唐王朝便迎頭痛擊，使其年年納貢，歲歲朝拜，而繁盛之下危機已現(xiàn)。

“處處聞啼鳥”，美夢被打破，可見這“鳥啼”并非好事，玄宗暮年，沉溺歌舞，撒手朝政，大權(quán)落入李林甫、楊國忠之手，國政黑暗，腐敗橫生，民怨沸騰，“安史之亂”的爆發(fā)，標志著一個時代的轉(zhuǎn)折。

此種情況，文化界早有預(yù)示。“夜來風(fēng)雨聲”，是詩人對現(xiàn)實政治、軍事的一種關(guān)照。王維貶官濟州時作《濟上四賢詠》《寓言》《不遇詠》及《偶然作六首·其五》等，對于豪門貴族把持仕途，廣大才士坎坷不遇的不合理現(xiàn)象表示憤慨，反映了開元、天寶時期的政治陰暗。那是一個被詛咒的“黃鐘毀棄，瓦釜雷鳴”的年代，玄宗由早年的勵精圖治變得昏庸腐朽，自安祿山入朝、楊貴妃進宮冊封后，一批批賢人名士、文臣武將，隱退的隱退，被貶的被貶，被殺的被殺。737年，一代賢相張九齡被逐，預(yù)示著唐王朝政治不斷滑向黑暗。李白反映“安史之亂”的詩，完全可與杜甫同期所作“沉郁頓挫”的詩并讀，而孟浩然，“李白和杜甫對他都很推崇，”[5]可以說，孟浩然心憂天下的氣節(jié)深深影響了后輩。

“花落知多少”，孟浩然從714—737年，辭鄉(xiāng)遠游，拜謁權(quán)貴，整整23年，在努力求仕的路上，境遇坎坷，始終布衣，對政治的黑暗，民眾的苦痛，感同身受，極度失望，回歸山野，但依舊關(guān)注著國家的命運。文學(xué)家的神經(jīng)總是敏感的，稍有異動，空氣中的氣味都會被他們捕捉到，最終以文字的形式展現(xiàn)在世人面前。面對黑暗政局和松懈的邊防，稍有憂國意識的人，都會發(fā)出感嘆，然后融進自己詩里，成為對統(tǒng)治者的警示，此處，我們能體會到詩人對國家命運的預(yù)感，深沉的憂慮透過詩句隱隱地傳達出來，這實際是一種盛唐之音，“盡管傷春惜花，但所展現(xiàn)的，仍然是一幅愉快美麗的春晨圖畫，它清新活潑而并不低沉哀婉”。[6]

詩人的預(yù)感是敏銳的。740年，孟浩然逝世。744年，太子賓客賀知章告老還鄉(xiāng)當(dāng)?shù)朗浚?47年，李林甫派人杖殺北海太守李邕和淄川太守裴敦；同時，“酒中八仙”之一李適之，亦被逼仰藥自殺，一樁樁驚心懾魂的事件都是血淚控訴。755年，安祿山造反，為時八年的“安史之亂”發(fā)生了，這是唐王朝各種社會矛盾的總爆發(fā)，國家在叛軍的鐵蹄下瀕于覆亡，百姓在胡人的屠戮下呻吟掙扎。這一切，在《春曉》里好似遍地的落花。

四、結(jié)語

綜上，《春曉》絕非簡單的山水田園詩，春眠、鳥鳴、風(fēng)雨和花落之后，“傷春”之情凸顯；而深層意義不止于此，詩人實借現(xiàn)實之景，澆己之心中塊壘，實為“傷己”；而面對大時代的變革，詩人將自己對現(xiàn)實的關(guān)照反映在詩里，這種情感是隱晦的，實際體現(xiàn)為“傷時”，是對這個大時代的觸摸和反思。

參考文獻：

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[5]朱東潤.中國歷代文學(xué)作品選（中編上）[M].上海：上海古籍出版社，2002：31.

[6]李澤厚.美學(xué)三書[M].天津：天津社會科學(xué)院出版社，2003：120.

責(zé)任編輯、校對：李金霞