簡論廣播劇聲音創作的核心要素

■ 魏曉軍

簡論廣播劇聲音創作的核心要素

■ 魏曉軍

廣播劇是運用聲音手段創造聽覺形象的一門藝術，既是聲音的藝術，運用聲音來完成敘事，也是想象的藝術，聽眾可以結合自身生活感受展開聯想。在廣播劇創作中，需要發揮聲音的表現力，用聲音塑造人物形象、體現典型環境以及推動劇情發展，利用聲音的表現力巧妙地轉換時空并注重節奏的控制。具體說來，廣播劇聲音創作中應把握好人物形象塑造、環境營造、時空轉換以及節奏控制等核心要素。

一、犯中求避：塑造人物性格

犯中求避，就是在重復中出新意，于重復中求變化，在相同的場景、情節、人物中，抓住各自的特殊性，做出不同的藝術處理。廣播劇聲音創作中“同中求異”是刻畫人物性格的最根本的方法。

古人云：“感于物而動，故形于聲”，對于一種事物由感而生，必然體現在聲音變化方面，廣播劇的特點正是“聞聲而知情”。“凡音之起，有人心生也。人心之動，物使之然也。感于物而動，故形于聲。聲相應，故生變。”①人的聲音會隨著心理狀態的變化而變化，內心平靜聲音也就心氣平和；內心漸趨激動之時，就有言語偏激之聲。心性寬緩柔順的人，發出的聲音溫和而美好。由此可以通過角色發出的聲音，體現人物的氣質類型與性格。

科幻廣播劇《男人的墓志銘》中，女主角蘇蔚說話沉穩緩慢，有著很強的思考力，表現出人物心性的柔順且有節制，通過聲音可以感受到人物的溫潤和藹、美麗媚人。院長的聲音則生硬、堅決，表現出人物的高傲、自信與冷酷。從該劇角色的聲音可感受到35（角色代號）由憤怒、自卑到自豪、自負的心理變化以及始終不屈從的性格。另一角色32（角色代號）說話聲小且“女里女氣”，體現出人格的不完善，屬于內向型的人，對他人的警戒心也非常強烈，一心想“隱藏”自己，不會暢所欲言，語氣輕且“神經質”。

在說話的過程中，人的內心感受能直接影響聲音。反之，聲音大小、韻律、語速、語氣等也是內心活動的一種外在表現。藝術創作中正是通過這種特點表現出人物性格心理的異同。

二、先聲奪人：營造典型環境

聲音不僅可以擴展廣播劇藝術的深度和廣度，使其表達更為多元化，而且還可以為觀眾營造一種情境，通過大量現場環境聲的運用表現出臨場感。

奧遜·威爾斯制作的廣播劇《火星人入侵地球》在美國播出時曾引起巨大恐慌。據說當時聽眾以為火星人真的登陸了地球，都紛紛跑到街上，拿濕毛巾擋著頭，以保護自己免受“火星毒氣”傷害。奧遜·威爾斯在廣播劇中先聲奪人地制造情境，它不只靠對話，更重要的是通過環境音響營造了一個想象空間。

廣播劇《茶館》中不時響起茶館內炒勺、面案的敲打聲以及茶館外的各種吆喝聲等，音響烘托出特定地點獨特的生活氣息。這些典型聲音的提煉為準確定位作品環境創造了條件。

廣播劇中環境、空間通過聲音表達，使觀眾感受到真實空間的存在。《男人的墓志銘》中蘇蔚和助手在實驗室走廊的一場戲，由于聲音的良好定位和混響特征的體現，使得空間感很鮮明。由于廣播劇的空間是一種假定的空間，所以它有很大的創作自由，既可以實現空間的任意切換，又可以“創造”空間。

該劇還提煉了如雷聲、雨聲，這些具有天氣變化特征的聲音，運用簡練的手法表現出現實時空。當蘇蔚進入夢境后，現實時空的環境聲漸弱，接著營造出“夢境”時空。由漸強的雨聲，開燈的聲音，又轉回到現實時空，表現出人物在臥室小空間內的狀態。劇中發動汽車的聲音、雨滴打落在雨傘上的聲音、實驗室門口輸入密碼的聲音、實驗室里抖動X光片的聲音以及建筑工地敲擊的聲音等等。通過這些具有典型特征的聲音，表現出不同的環境與空間。

廣播劇創作中對聲音層次感的表現是非常重要的。運用聲音元素時要有重點、有層次，否則無法展現立體時空，展示聲音的美感。如果只是將有可能出現在這個時空的所有聲音羅列，就無法表現出重點。如果找不到具有代表性、表意性的聲音元素，就不能促進聽眾合理的想象，對故事鏈接、故事脈絡發展也會產生不利的影響。

三、獨辟蹊徑：自如轉換時空

“清·葉燮《原詩·外篇上》有云：抹倒體裁，聲調、氣象、格力諸說，獨辟蹊徑。”②廣播劇是時空藝術，時空組合通過各種藝術手段對時間做延長、縮短等創造性處理，把回憶與現實，過去與將來，通過交錯、顛倒等方式組接在一起，以求得到生動的敘述與豐富的感染力。

廣播劇故事敘述常見的類型是按照時間發展而展開的順序型結構。這種敘述方式是以時間為軸線，強調故事有頭有尾、連續發展，劇情的發展有著嚴格的邏輯性。如廣播劇《愛在圓夢嶺》就是采取順序結構，按事件發生的時序來組織的，故事娓娓道來，在平靜的敘述中給聽眾不同一般的感動。

交錯式敘事則是打亂現實時空的自然順序，將不同時空的場面、動作、事件按照特定藝術構思的邏輯關系交叉、銜接，組合為一個獨特的藝術整體。在情節格局上表現為大幅度的時間顛倒、跳躍。用倒敘、插敘的手法，表現出人物的各種心理活動和情緒狀態，并以之形成時空自由顛倒。

廣播劇《男人的墓志銘》中運用大量的現實與夢境交叉、現實與歷史交叉的手法，使時空轉換自由自如。例如：女兒（幼年）：（失望）“男人就是大一號的……大媽媽和小媽媽。媽媽，你說是嗎？媽媽。”女兒（成年）：“你說是嗎？媽媽，媽媽。媽媽……”女兒疊聲叫“媽媽”作轉場，手機鈴聲響，從過去轉回現實，利用“你說是嗎？媽媽……”進行時空轉換，巧妙獨特。利用音色的不同以區別年齡的不同，創作中捕捉相同的說話內容自然轉換，從幼年跳躍到成年，將時間的跨度收縮。再如：（院長辦公室）蘇蔚：（哭，持續一段）“……為什么……”（哭聲接下場，轉至觀察室）蘇蔚：（低泣）“……”利用相似的“哭聲、低泣聲”，從院長辦公室轉到觀察室，自然巧妙地實現空間轉換。

四、張弛有道：控制節奏律動

廣播劇的節奏一方面體現在對話表達上，把握好演員對話節奏，角色要通過聲音表現出張弛有度、緩急從容。另一方面，在廣播劇整體創作中，要設計好高潮與低谷、敘事與抒情的位置關系，控制好強弱緩急，張弛有道。正如“《孔子家語·卷七，觀鄉射第二十八》所記：張而不弛，文武弗能；弛而不張，文武弗為；一張一弛，文武之道也。”③

廣播劇聲音創作中，除了對人聲節奏的調節控制外，還可以利用空間變換來形成節奏。不同空間、內外景的交替，形成不同的聲音空間特征，如大廳帶有大的混響，山谷會形成回聲，封閉空間與開放空間的聲音不同。這樣，聲音在聽感上產生變化，形成律動。

廣播劇中的音樂也要做整體設計不可零散，不能只考慮局部而忽視整體。音樂擅長情緒渲染和主題的烘托，有時所起的作用甚至比對話更有力。音樂要有變化有統一、有整體韻味。當確定一個主題動機后，可以在此基礎上形成變奏，而非散亂的音樂片段的拼湊。不然，會有斷裂感，缺乏整體性和有機性。

廣播劇的音效是流動的，如人物走路的腳步聲，實際蘊含著音樂的節奏。由于聲音是運動的，所以有效地把音樂與音效揉合在一起，本身就是一門藝術。音效應通過強弱關系、遠近關系、音色關系、直達聲與反射聲的比例關系等有組織地布局，以形成清晰的律動。

廣播劇中人聲與其它聲音元素應做到和諧統一，人聲、音樂與音效的運用從來都不是孤立的，三者互為補充，和諧搭配，從而構成了一部劇的總體律動節奏。

面對新媒體和市場化的雙重沖擊，廣播劇的生存空間被日益壓縮，在如此嚴峻形勢下，一方面需要保護廣播劇；另一方面，創作者也要潛行藝術修養，達觀靜默，進入創作圣境，用聲音寫作，以聲傳情。

注釋：

① 蔣孔陽：《評〈禮記·樂記〉的音樂美學思想》，《中國社會科學》，1984年第3期。

② 陳廣宏：《萬歷文壇“楚風”之崛起及其背景》，《中國文學研究》，2001年第3期。

③ 劉夢溪：《中國文化的狂者精神及其消退（下）》，《讀書》，2010年第5期。

（作者系山西傳媒學院錄音系副教授）

【責任編輯：李 立】