民間工藝在現代設計中的應用
——以藤編藝術為例

凌士義 李曉翔 （中原工學院 450007）

民間工藝在現代設計中的應用
——以藤編藝術為例

凌士義 李曉翔 （中原工學院 450007）

民間工藝是中國文化的重要組成部分，它凝結著中華民族幾千年的智慧與創(chuàng)造，是中國悠久歷史文化的真實寫照。藤編藝術作為一種傳統古老且實用的民間工藝美術，在風格上自成體系又豐富多彩，提供給現代設計無限的創(chuàng)作源泉與靈感，其天然無雕琢的材料工藝與現代設計追求環(huán)保生態(tài)的綠色理念不謀而合，與現代設計不斷碰撞出火花。藤編藝術如何從傳統民間美術搖身一變成現代設計中不可或缺的藝術？藤編藝術如何完美的與現代設計結合？諸如此類問題本文將舉例對藤編藝術在現代設計中的應用做一些探討。

民間工藝；現代設計；藤編藝術

一、民間工藝與現代設計

民間工藝隨著科技的發(fā)展與社會分工的細化，它的種類越來越多、做工越來越精，其價值遠遠超過了民間工藝本身，它取之于民、用之于今，并以強大的生命力滲透到人們的衣食住行用之中。民間工藝師指民間各行業(yè)的勞動者就地取材，以手工制作的既適應生活需要又具有審美價值的工藝美術品。它與各民族、各地域的風俗民情息息相關，以廣大的人民群眾為主體創(chuàng)作者，運用當地特有的材料如普通的木頭、布料、竹、泥土等就地取材，來創(chuàng)作出美化生活并服務于生活的工藝美術作品。由于歷史時期的不同、地域的不同和人們生活方式等的不同，形成了多種多樣的民間工藝美術形式，既有以實用為主的工藝品，如云錦、刺繡編織等民間工藝；也有供人欣賞把玩的造型藝術，如文房四寶、雕刻、泥塑、皮影等民間工藝。民間工藝與人民群眾的生活關系極為密切，是大眾的生活的民俗的藝術，充分發(fā)揮了勞動人民的想象力和創(chuàng)造力,不拘成法地表達了民間百姓對美好生活的憧憬與向往,是民俗文化觀念的展現。

民間工藝與現代設計自古便有著濃厚的血緣關系，它與現代設計在本質上有許多相似點，是現代設計取之不盡用之不竭的寶貴財富。如現代設計提倡“生態(tài)環(huán)保、回歸自然、返璞歸真”，尋求一種簡樸、原生態(tài)的境界；而民間工藝在選材上，無一例外的就地取材，使用天然的材料，不加修飾的保持材質的初衷和制作痕跡，正是現代設計一直的追求。現代設計的發(fā)展需要與民間工藝單純、簡練的設計風格和諧相融并立足于民間工藝的設計風格，才能形成更好的獨具民間特色的現代設計。總體來說，民間工藝與現代設計在材質美、造型美、工藝美三方面設計上不謀而合，其共通的天然、環(huán)保、無公害的設計理念融入到我們生活的各個環(huán)節(jié)，更好的服務于我們。

二、藤編藝術的研究背景

藤編是一種傳統且實用的工藝品，它以藤類植物莖桿的表皮和芯為原料進行編織設計。藤編藝術的背景可從其歷史、種類及藤材的特征三個方面進行了解。藤編藝術的歷史：藤編藝術作為一種古老的藝術傳承了上千年，相傳藤編起源于三國時期，史書有載“三國時，蜀有漢原工匠馬氏，以深山野藤泡而亮之，高山翠竹陰干作架，細密繞而成形，以土法熏蒸色呈金黃，形似塌。初為自娛之用，后鄰人知之，以為巧，紛紛錢幣貨之。隨入市為業(yè)。”起初只是筐兜、提籃、座椅等一些小器具，以滿足自用和就近交換，作為一個基本的家庭副業(yè)而源襲。后來人們將其編成花卉、魚禽等圖案；開元至元豐年間，嶺南等地也向朝廷進貢皮騰、五色藤盤；清代初期，民間藤器作坊開始發(fā)展。藤編藝術的種類：藤編主要有藤笪、藤席、藤織件、藤家具等4類；①藤笪，是將藤皮編織成長幅的如同布匹般的半成品；②藤席，分原色、間色兩大類，有床席、方席、手提籃等；③藤家具，有桌、椅、凳、床、柜、屏風等；④藤織件，包括日用器具、玩具、裝飾品等。藤材的特征：藤材具有易彎曲、韌性佳、質地好、彈性大、輕質耐用的特征，廣泛用于制作各種工藝品、家具、裝飾品等。

三、藤編藝術與現代設計

藤編藝術在現代設計中占有不可或缺的地位并不偶然，在沒見到或關注藤編藝術的時候，我們常常會對它有一種習慣性的偏見，會通常用傳統、古樸、不時尚等等來形容它們；但真實情況卻是另外一種現象。近年來，人們通過改變傳統的編藤手法，將傳統的工藝及材料融入到現代設計中，演繹出超現代且具有特別藝術效果的藤編藝術，不僅給人以藝術享受，更給人強烈的視覺沖擊，讓人們回味無窮。隨著社會的發(fā)展，科技的進步，藤編制品更加五花八門，從臥房、書房等家具，到茶藝、西餐等用具，再到嬰兒搖籃等小眾產品，都少不了藤編的影子。藤編從最初的編織花鳥魚禽、席子、椅子到現代的家具家居及建筑，藤編技藝一直沒有停下變化的腳步，其中一個家具類型就可以有成百上千個品種。以下將從材質美、造型美、工藝美三方面對藤編藝術和現代設計進行舉例說明。

1.材質美

在全球資源日益匱乏、綠色設計和環(huán)境保護被日趨重視的今天，藤編以其天然環(huán)保的材質特點受到現代設計的推崇。由于藤料的原始加工程序相當繁復，要經過蒸煮、干燥、漂色、防霉、消毒、殺菌等工序處理，之后再進行手工編制，所以其在柔韌性、透氣性、質感上受到大家的青睞。而且相對于如今含有大量添加劑的各種材質而言，藤料制品原料充足、環(huán)保健康、無污染。隨著現代主義提倡的綠色革命和生態(tài)自然的興起，藤編藝術也越來越多的走俏在人們的生活中，一次次與現代設計完美結合，奏出美好新樂章。藤編的材質美更多的可以在家具家居設計上得到體現。人們常說“千年難得伊藤”，藤編家具是生活的根本，它早在16世紀以前便是中國等亞洲國家常用的家用物品。藤編家具選用天然的植物藤條為原料，并加以理性的構造、感性的魅力、流暢的線條設計，為人們的現代生活增添了幾分清醒與寧靜。如圖1，榮獲2002年紅點國際設計大獎的兩款藤椅，其在保持天然材料優(yōu)勢的同時，更加豐富了其形態(tài)與細節(jié)；圖2，是由西班牙著名女設計師Patricia Urquiola設計的戶外家具，其橢圓形的造型設計，散發(fā)出可愛的因子，比較符合田園風格氣質的裝修，其舒適性和親切感可以與周圍環(huán)境自然融合；圖3，主題為森林人系列餐桌椅，其中設計師大膽的采用夸張的藝術表現手法，將森林的概念植入到戶外休閑產品中，體現了現代設計中“回歸自然”這一永恒主題；圖4，古樸溫馨現代感的藤編燈具，來自Andes House的系列藤編燈具，給人們簡約、唯美的感覺，整個燈具設計全部采用藤條編織，保留藤條原本色彩，很好地將溫馨自然的氣息融入到現代設計中。

2.造型美

現代設計是集材質美、造型美、工藝美于一身的設計，藤編由于其柔韌性佳且耐磨損，可以設計出符合人體工程學的各式各樣大小不同的工藝品造型來迎合現代人的需求。小到席子、桌椅，大到建筑，藤編無處不在。例如中國2010年上海世博會面積最大的展館之一西班牙館，可以說是建筑史上的一項創(chuàng)舉，如圖5，展館外形獨特壯觀，集頂尖的技術、現代設計和實用于一身。第一次采用在西班牙和中國均頗為人質的傳統藤條材料為整個外墻裝飾，通過鋼結構支架來支撐，呈現出波浪起伏的流線型，鑒于其全部曲線的有機造型，被中國媒體親切的稱為“西班牙籃子”；圖6，是南京展出的大型藤編環(huán)保裝置展，它提倡是藝術品回歸自然，倡導環(huán)保生活新理念，通過現代設計，將高端藝術與環(huán)保理念結合，營造出對美好未來的憧憬，給人們以新的感官沖擊。

3.工藝美

藤編藝術與現代設計在工藝美上也不謀而合，工藝的好壞直接決定著設計的成敗。例如藤編與服裝的結合，如圖7，是中央圣馬丁藝術設計學院畢玉生Luke Brooks設計的藤編服裝，他的作品中超凡的抗地心引力的雕塑式藤品與枝編構造天衣無縫地組合到編織狀手工針織線跡中，采用柔韌性強的橡膠鑲邊來打造出令人難以置信的立體體積感“圓雕”。由此可見，藤編藝術在現代設計中與人們的日常生活密切聯系，表現出藤編藝術無所不在的魅力，使傳統民間美術以多樣性的造型走進人們的生活，它親切、舒適、美好、自然，帶給人們全新的感受。

圖1

圖2

圖3

圖4

圖5

圖6

圖7

四、現代藤編的特點及設計風格

進入21世紀的藤編設計更加自由無羈，其顯著特點是它在尊重傳統的同時與更多材料如玻璃、布料、塑料、鋼材、有機纖維等的結合，并由各個組合單元裝嵌而成，更便于拆卸運輸，款式更加多樣化，觸感舒適且有良好的透氣性，更迎合現代人們簡約的生活需求。現代藤編的設計風格成就了藤編的淳樸自然，清新爽快，充滿現代氣息，它可以更好地融合現代設計和空間設計，將大自然的森林色彩帶入都市家庭，成熟穩(wěn)重中透露出大氣的感覺，用最純凈的色彩勾勒出溫馨的畫面，帶來自然、人文的底蘊，不動聲色的為生活添加一份不可缺少的調味劑。

五、結語

民間工藝與現代設計本質上有一種天然的關系，它們都具有實用性的特性，而且一個好的設計，必將是材美工巧的完美結合。如果說民間工藝是現代設計的源頭，那么現代設計則是民間工藝發(fā)揚的一方沃土，因為只有創(chuàng)新，傳統才不會消失，民間工藝才不會停滯不前，兩者需要相互學習相互借鑒。現代設計應從民間工藝這一本元性母體中吸取營養(yǎng)，民間工藝深層次的文化內涵，也必將是現代設計靈感的源泉和寶藏。現代藤編藝術在保持原本面目的同時，充分利用新技術，將藤編文化很好地應用于現代社會生活當中，無疑是民間工藝與現代設計完美結合的產物。

[1]孫天明.民間工藝對現代設計的啟示[J].重慶大學學報（社科版），2000（1）:86-90.

[2]郭云仲.談中國民間工藝[J].藝術教育，2007（4）:112.

[3]劉肖健，許占民，周悅.藤編家具的發(fā)展歷史與二次創(chuàng)新[J].包裝工程，2009（5）:231-233.

凌士義，1965.11月出生，教授，碩士生導師，中原工學院藝術設計學院院長。

李曉翔，中原工學院藝術設計學院在讀研究生。