視聽語言視閾下的婚禮微電影研究

盧 佳王小丹劉晉生陳鵬遠蘇一捷

（1北京航空航天大學北海學院 東盟國際學院，廣西 北海 536000；2北京航空航天大學北海學院 藝術學院，廣西 北海 536000）

視聽語言視閾下的婚禮微電影研究

盧 佳1王小丹2劉晉生1陳鵬遠1蘇一捷1

（1北京航空航天大學北海學院 東盟國際學院，廣西 北海 536000；2北京航空航天大學北海學院 藝術學院，廣西 北海 536000）

作為一種特殊的視頻樣式，婚禮微電影兼有藝術與市場的雙重屬性。婚禮微電影應在反映婚禮實況的基礎上，強化藝術表現成分。而視聽語言則是指導婚禮微電影創作的重要原則。本文從視聽語言的幾個關鍵方面：景別景深控制、蒙太奇使用、聲音層次關系處理以及節奏處理方面予以分析。

婚禮；微電影；視聽語言

一、引言

舊傳《四喜詩》暈：“久旱逢甘露，他鄉遇故知，洞房花燭夜，金榜題名時。”這四句詩被稱為“人生四喜”，其中“洞房花燭夜”指的便是人生禮儀之一的婚禮。新中國成立后，中國婚禮禮儀受到西方文化的影響，婚禮跟拍逐漸流行。［1］婚禮跟拍起源于歐美，人們習慣在結婚當天拍攝結婚照片。①這個風俗與中國不太相同。在我國，新人一般在結婚前幾個月就籌備拍攝婚紗照，作為一種禮節性準備，婚紗照幾乎成為新人結婚的標配。在改革開放后，一些時髦的婚禮上出現了錄像，那時的錄像用磁帶記錄，基本沒有后期制作。近年來，隨著非編軟件的普及，婚禮攝像開始了后期制作。為了更好地、藝術化地呈現婚禮，婚禮微電影必須擺脫人們對視頻的狹隘理解，以視聽語言作為參照原則，追求藝術表現的最大化。

二、婚禮微電影②概述

微電影，即微型電影，是網絡時代的特殊電影形式，其典型特點為時長短、制作成本低，創作者可自由使用相機、DV、手機等進行創作。微電影具有其他視頻樣式所不具有的藝術魅力，在故事講述、視覺表現以及情感傳達方面別具特色。因此，很多新人嘗試用這種新興的電影形式來表現他們的愛情故事。

婚禮微電影，即微電影式主題婚禮視頻。它需要事先擬定劇本，再使用專業的攝像設備將新人的愛情故事、求婚場景等情景再現，以微電影的方式予以展現。另外，婚禮微電影要達到專業的效果，在后期剪輯、調色、配音、特效一系列工作上也需要花不少的心思。而且私人訂制成分愈加明顯，它需要新人親自參與定制風格、設計劇本，拍攝剪輯成獨具風格的影片。正因為如此，婚禮微電影制作的費用也不低。雖然價格不菲，但這種新奇的方式還是受到不少新人的青睞。

制約婚禮微電影普及的因素除上述經濟因素外，新人的藝術審美與素養是另一重要因素。然而，經濟條件往往和審美素養緊密相關。因此，婚禮微電影的市場具有一定的地域性特征。通觀我國微電影市場，東部沿海城市發展更為迅速與普及。婚禮微電影絕非簡單的婚禮跟拍與記錄，為了好的藝術表現效果，它需要遵循電影的常規創作方式，關切影片的視聽表達方法。

三、婚禮微電影的視聽表達訴求［2］

婚禮微電影超越傳統婚禮視頻的藝術表現，而指導婚禮微電影創作的最大原則與方法則是視聽語言。正因為如此，婚禮微電影具有傳統視頻所不可企及的專業性與藝術性。

一般而言，婚禮微電影內容涵蓋往往比婚禮跟拍內容豐富，它除了包涵必需的婚禮現場的元素外，還包含事先策劃籌備好的故事元素，如梳理相愛過程、闡明愛情箴言等元素。在本文中為討論方便起見，將婚禮微電影的分析元素限定在婚禮現場方面。

（一）注重景別、景深的控制，強化前期畫面的獲取效果

景別與景深是視聽語言中富有基礎與根本性的概念，不管畫面如何展現，始終擺脫不了二者。當然，一個通行的基本原則是畫面的景別應盡可能豐富，同時，應依據表現的具體內容，選擇適切的景別予以展現。例如，一般來講，遠景以涵蓋廣闊空間、表現環境氣勢為主，用來展示事件發生的環境和規模，而全景用于介紹環境和事物發展的整體面貌；中景是一種敘述性景別，可用于介紹人物之間關系或情緒交流；近景具有較強交流性的景別，可用于展示人物面部表情和細微動作；特寫具有“視覺重音“效果，可用于表現人物細節，如面部表情或佩戴首飾等。掌握了這一點，在婚禮現場拍攝時就有了指導原則與方法。

在婚禮開場，可使用一個全景鏡頭展現酒店的環境與外觀，以明確婚宴場所的環境狀況；在新人站在臺上真情告白時刻，可首先用一個全景，采取騎軸拍攝的方式抓取畫面，同時可采用內反拍或外反拍的方式以中近景或近景的方式捕捉另外一組畫面；在新人情到深處，表情豐富之時，可采取特寫的方式展現人物的情感。另外，在新人互戴婚戒時，可以用特寫表現佩戴細節。另外需要注意的是在景別組合使用時，尤其是新人在臺上對白時，采取的內反拍或外反拍組合的方式應注意軸線問題，因為這會影響到屏幕上人物之間的方向問題。

當然，景別的應用以豐富為佳，但并非不顧景別意義詮釋而妄加組合，反而起不到合適的作用。另外，景別的組合應用在于釋放人注視的張力，也就是說景別組合應不斷滿足觀眾的視覺好奇心。因此，基于這一點，景別應用應采取前進式的表達方式——大景別+小景別的方式。考慮到視頻成本，一般新人選擇兩個機位，這能在一定程度上滿足景別的應用。

在景深控制方面，隨著數碼攝影技術的不斷提升，目前在婚禮微電影拍攝中單反應用愈來愈廣泛。單反在視頻成像方面超過同價位攝影機的水準，一般來講，單反在控制景深方面更為便捷與優秀。控制好景深的使用對強調表意重點非常有幫助。如酒店外觀的全景，景深應大些，而拍攝新人對白時或抓取人物細節時，可使用小景深，以強化表意重點，同時增加畫面美感。

（二）蒙太奇的應用

蒙太奇的應用貫穿婚禮微電影拍攝以及制作的始終，從這個意義來講，它是一種方法或指導思想。通常來講，蒙太奇包括敘事蒙太奇和表現蒙太奇。在婚禮微電影中，敘事蒙太奇常用的子類有連續蒙太奇、平行蒙太奇，而表現蒙太奇常用的子類有心理蒙太奇、隱喻蒙太奇。

具體來講，在婚禮微電影中應用占幅較大的蒙太奇應用樣式還屬連續蒙太奇，因為婚禮微電影從整體上反映了婚禮的過程始終，系統展現了婚禮的整個過程。因此，屬于連續蒙太奇。而在這個過程中，平行蒙太奇也有廣泛應用，最顯著的是在清晨新郎、新娘的準備過程中，一般婚禮視頻開場從新人準備開始，要表現二人同時準備的過程，應采用平行蒙太奇手法，平行展現。有些新人想利用一個機位而出現平行效果，顯然是不可能的。表現蒙太奇的重點在于刻畫人物心理活動，渲染氣氛，如新人在臺上真情告白時刻，可采用心理蒙太奇穿插一些新人之前的一些畫面，強化意義表現，在二人情到深處，可穿插一些象征愛情、甜蜜的畫面強化氣氛，如鴛鴦圖畫或成對的布娃娃等。

（三）聲音層次關系的處理

婚禮微電影中的聲音種類包括同期聲（新人獨白或對白、司儀解說）音樂以及環境音響。在婚禮視頻中，聲音的出現往往是兩種或三種聲音的組合，在這里就涉及聲音的層次問題。當然，聲音的處理總體原則是針對當時的表意重點來予以強化或弱化。如在新人告白時，此時的重點在于新人的訴說，所以新人的對白就成為重點，其他的聲音，不管是后期配樂還是現場配樂音量都應適當降低，以突顯對白。聲音是婚禮微電影中極為重要的元素之一，它在一定程度上決定影片節奏以及藝術性展現。因此，在婚禮微電影的后期制作中必須重視聲音的處理。

（四）節奏的處理

節奏關切影片的整體視聽覺感知，是決定一部片子優劣的重要指標。影片節奏包括內在節奏和外在節奏。事件本身的，內在約定性的節奏是其內在節奏，如婚禮是一喜慶事，因此它的內在節奏體現的是歡快的；而外在節奏是呼應內在節奏的一種外在體現。婚禮視頻的歡快性，要求在外在節奏體現上應與之配合，如鏡頭運動方面，可適當多些運動鏡頭。同時，在剪輯率方面，應適當提高剪輯率，以強化情感，渲染氛圍。

J905

A

1674-8883（2015）22-0025-01

本論文為北京航空航天大學北海學院2014年度教育教學研究與實踐立項項目《在線開放課程（MOOCs）建設及其應用研究》