聲情兩妙——論《登高》聲律兼及《白帝城最高樓》

◎鮑綿娜

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聲情兩妙——論《登高》聲律兼及《白帝城最高樓》

◎鮑綿娜

杜甫《登高》這首名詩，歷來評價甚高，明代胡應(yīng)麟更是盛贊其“古今七言律第一”。高中課堂圍繞《登高》的評品討論，多從意象、境界、情感生發(fā)，筆者認為若能提供聲律這一鑒賞角度或能對《登高》及杜甫七律詩有更全面的認識，畢竟杜甫自認對于聲律他是精心安排的，如他所說的“晚節(jié)漸于詩律細”。

其實，袁行霈在《中國文學史》論及《登高》時，已然提到這一點：“細究起來，全詩在音律句式上，又有極精密的考究。八句皆對，首聯(lián)句中也對。嚴整的對仗被形象的流動感掩蓋起來了，嚴密變得舒暢。首聯(lián)上句第一字仄聲換成平聲，下句第一字平聲換成仄聲，一開始便用輕重的變化增加了兩個節(jié)奏。‘猿嘯’處本應(yīng)是二仄聲，他為了使‘天高’與猿聲連著表現(xiàn)一種高揚凌厲的情調(diào)，用了一個平聲字‘猿’，三個平聲連續(xù)上揚，“嘯”仄下沉，兩頭均有一個急速的起伏，最后一個‘哀’字，揚而不返。這首句在通過平仄的精心安排來表現(xiàn)聲象上，真是精彩極了。”循著袁行霈的解讀，我們不妨再細細打量這首詩。

與作為七言律詩“仄起平收”的標準格式相較，《登高》除了首聯(lián)的平仄發(fā)生改變，在頸聯(lián)的下句和尾聯(lián)的“潦”字也發(fā)生了改變。“百年多病獨登臺”平仄原為“平平仄仄仄平平”，杜甫變?yōu)椤柏破狡截曝破狡健保鞍佟笔秦坡暎岸唷笔瞧铰暋摹捌狡截曝啤钡健柏破狡截啤保匀灰彩窃黾恿藘蓚€節(jié)奏，而這增加了的節(jié)奏更能表現(xiàn)情感的跌宕起伏，反復(fù)低回，而這正是杜詩“頓挫”的特點。“百年多病”中“百”仄下沉，而“年”和“多”則聲調(diào)舒緩，而后再用一個“病”字仄聲下沉，詩人在顛沛流離中的家國之思、身世之感噴薄而出。再接續(xù)上“獨登臺”這“仄平平”，整句在一聲孤零的嘆息中結(jié)束。尾聯(lián)“潦倒新停濁酒杯”也是如此，從“仄仄平平仄仄平”變?yōu)椤捌截破狡截曝破健保?jié)奏的增加與頓挫的情感恰能相合，可說是聲情兩妙。

當然，杜甫對于聲律的安排，不只是止于平仄。比如《登高》頷聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”中“蕭蕭”和“滾滾”疊詞的使用。“蕭蕭”一詞寫盡了落葉紛飛在聽覺上的連續(xù)感，“蕭蕭”兩字再接一個“下”字，三字均已“x”作聲母，讀來便有窸窣聲。而“滾滾”則盡顯江水的無盡奔涌。“滾滾”為閉口呼，而再接一個開口呼的“來”，三字從聲音的重濁突變?yōu)轫懥粒癸@了雄渾奔放的氣勢，而這也恰能和無窮大江之景相合。所以在聲律細部的打磨上，也可看出杜甫的講究。

“詩律群公問”的杜甫在聲律上可謂精心安排，但也會從嚴謹中求變化，其中的典型就是拗體。拗體是格律之外橫放的杰出，但老杜有意為拗，如人所說“公胸中有抑郁不平之氣，每以拗體發(fā)之”。但細究杜甫的拗體，亦在法度之中，可以說是“從心所欲不逾矩”。試從被顧隨認為“老杜拗律中最拗之一首”《白帝城最高樓》來加以討論。

白帝城最高樓

城尖徑仄旌旆愁，獨立飄渺之飛樓。

峽坼云霾龍虎臥，江清日抱黿鼉游。

扶桑西枝對斷石，弱水東影隨長流。

杖藜嘆世者誰子？泣血迸空回白頭。

此詩作于杜甫去蜀入夔時期。這一時期，杜甫的七律寫作已是爐火純青。拗律寫作也從初期嘗試而達到成熟。這首《白帝城最高樓》雖特拗而出于格律之外，實際卻是杜甫深于格律三味之作。

先看音律：首聯(lián)第一句“旆”應(yīng)平而仄，則第二句“飛”應(yīng)仄而平，故“之飛樓”為三平，而次句“立”、“緲”為二、四字復(fù)仄聲，所以是以拗救拗。頷聯(lián)格律以“一三五不論，二四六分明”衡量，則平仄恰合。頸聯(lián)上句“扶桑”平下句“弱水”仄，上句“枝”平下句“影”仄，“對斷石”三仄，“隨長流”三平，再次以拗救拗，又不失為有律可尋。尾聯(lián)以散文句法入詩，聲律自是特拗，但“回白頭”三平還是有“者誰子”三仄對。

再看句式：“縹緲之飛樓”、“嘆世者誰子”，一為歌行體句法，一為散文用法。以此法入七律，極大膽，但收到工變相參之效。杜甫在七律中句式不拘常格，工中求變的作法在《曲江》中也可得見：“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇”化七律句式三四結(jié)構(gòu)為上五下二，雖是奇兀卻又十分妥貼。

整首詩極有力，“力向紙背皆軒昂”。“徑”、“仄”、“立”、“坼”、“對”、“斷”、“石”、“迸”這幾字不僅字音多為入聲，有爆破之力，字義也如此，如生鐵鑄成，真是“風與水博，海水壁立”。“獨立縹緲之飛樓”句是三平尾，想起崔灝登高之作《黃鶴樓》中“白云千載空悠悠”亦三平尾，然讀“白云千載空悠悠”意象飛動。“獨立縹緲之飛樓”縱然有“飛”字，有“縹緲”疊韻之回環(huán)，讀來還是巋然不動，蓋是“獨立”之筆力千鈞之故。而這掣鯨魚于碧海中之力實乃與當時國家時局之沉重相和，所生抑郁艱苦之情又與整體拗峭之格相合。其所把握的仍是聲情相合。

故《白帝城最高樓》雖為特拗之作，但平仄還是有律可尋，且正變相參，聲情相合，所以拗中依然有度。

正如葉嘉瑩所說：“如果在中國詩史上，曾經(jīng)有一位詩人，以獨立開辟出一種詩體的意境，則有之，首當推杜甫所完成之七言律詩了。”同時她也認為：“杜甫此種變體（多指在夔州所作）之拗律，與另一種謹守格律，而于格律之拘限中作騰擲跳躍的正格律詩，實在乃是同一種成就的兩種表現(xiàn)。”這于杜甫而言，絕非溢美之詞。杜甫對七律表現(xiàn)范圍的拓寬，渾融境界的營造多為人樂道，而他在律詩寫作上對于聲律的考究安排和極盡變化的創(chuàng)作意圖同樣不容忽視，本文選取的《登高》和《白帝城最高樓》恰是杜詩聲律在正格和變體上的典范之作。在聲律上有所認知，無疑能更全面地領(lǐng)略杜詩之魅力。

參考文獻：

[1]袁行霈.中國文學史[M].北京：高等教育出版社，1999.

[2]葉嘉瑩.迦陵論詞叢稿[M].石家莊：河北教育出版社，1997.

[3]顧隨.顧隨詩詞講記[M].北京：中國人民大學出版社，2006.

（鮑綿娜 浙江省寧波市寧波外國語學校 315121）