◎唐淑娟
“明理、實事、真情”是語文教學的關鍵
◎唐淑娟
筆者認為“明理、實事、真情”是語文教學的關鍵。把“理、事、情”三字用到語文教學中,在當代唯有上海語文特級教師于漪得一“情”字。為什么說“明理、實事、真情”是語文教學的關鍵呢?因為它們能提高學生的語文能力。提高學生的語文能力是語文教學的目的。語文能力就是聽讀說寫和分析問題、解決問題的能力。要提高這兩種能力的關鍵是“明理、實事、真情”。
“明理”就是明白道理,明白自然科學和社會科學的原理;“實事”就是客觀存在的事物;“真情”就是講真心話,具有真實感情。下邊先談“三者”為什么是提高學生讀寫能力的關鍵。
先談讀文章。讀者閱讀文章,感情也就隨之進入了文章。讀者的感情隨文中之情而起伏變化,這就是情感共鳴。文中的情是通過對事物的敘述和描繪來表達的,也就是“即事以寓情”。既已敘寫了事物,也表達了愛憎感情,那么作者對事物認識的道理也就若明若暗地表現于字里行間,讀者看其事而明其理。這就是“況形之筆端,理將焉匿”了。讀好的文章,抒情足以熏陶人的心靈,說理足以啟迪人的智慧,敘事足以擴大人的見聞。
再談寫文章。寫文章必先有感情的沖動,有創作的欲望。世人所謂“靈感”,正是指這種沖動和欲望。寫文章必須有目的,有中心。這個中心就是一種道理。為了說明道理,必須列舉事例。講道理要明白、深刻,選擇事例要典型確鑿,并且作者要有鮮明的愛憎態度,毫不含糊,毫不掩飾。所以寫文章的過程,就是將“理、事、情”條理化、明朗化的過程,是通過事例表情達理的過程。
最后來談“明理、實事、真情”是提高分析問題和解決問題能力的關鍵。要想提高分析問題和解決問題的能力,第一必須有見識,見多識廣。見多,是看見的事情多;識廣,是知道的道理多。第二必須有膽略。有膽,就是有勇敢精神;有略,就是有謀略,有辦法。有膽就能敢于提出問題,獨立思考問題,勇于解決問題;有膽就善于提出問題、分析問題和解決問題。第三必須有才力,才能出自勤奮,但有大小不同。力,包括智力、記憶力、理解力、自信力、創造力等。
見識、膽略、才力三者是長期實踐、教育、熏陶的結果,都以“明理、實事、真情”為其基礎。道理懂得多、事情見得多、情感豐富的同學,其分析問題、解決問題的能力,都在顯著提升。因此,筆者認為“明理、實事、真情”是提高這兩種能力的關鍵,也是語文教學的關鍵。
中學語文課本里的文章,無論是詩歌、散文、小說、戲劇,還是記敘文、說明文、議論文,都可以從“明理、實事、真情”三個方面來分析說明,都可以用“明理、實事、真情”三點來組織教學。舉例如下:
白居易的《琵琶行》是首名詩。詩中敘述了四件事:詩人江頭送客,夜聞琵琶,琵琶女自述身世,詩人自述謫居生活。抒情雖融入敘事之中,但仍有獨立的抒情句,如“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識”。筆者認為這句含有哲理性的詩句是全詩的主腦、中心,是聯系琵琶女自述和詩人自述的紐帶,是詩人生活經驗的結晶。詩人以廣泛的人生閱歷和深刻體會,敏銳地認識到社會上那些貧困潦倒的“淪落人”,不管相識不相識,他們在思想感情上都是息息相通的。當年的白居易能有這樣的認識,不能不令人驚嘆。
魯迅的《一件小事》是篇小說,通過敘事表達對生活的見解。小說主要寫“一件小事”,卻用文治武力的“所謂國家大事”作陪襯,作對比,說明兩條道理。第一條道理是:普通車夫的心靈美對中國歷史來說,比統治者所謂國家大事更值得人們的注意。以車夫的行為與“我”的行動作對比,反映了車夫的“崇高”、“偉大”和“我”的“渺小”。第二條道理是:知識分子向工人階級學習,吸取工人階級精神營養的重要性。小說還說了這樣兩條道理:思想改造、立場觀點的改變是艱苦的,甚至是痛苦的;作者從工人階級身上看到改造中國的希望,增長了前進的勇氣。總之,這篇小說言簡意豐,其所說明的道理遠不止上面四點。
曹禺的《雷雨》是話劇,中學語文課本節選其第二幕。第二幕敘述的事很多,但歸納起來就是兩件大事:一件寫了三十年后周樸園和侍萍再次相見;另一件是周樸園與魯大海父子、侍萍與周萍母子相見。劇本通過對這兩件大事的敘述,刻畫了人物各自內心的復雜感情和他們之間的矛盾沖突。從而說明了兩個道理:一是資產階級的本性是貪婪、冷酷的,二是工人階級初步覺醒及其反抗資產階級的斗爭。
強調“實事”“真情”,有利于教育學生深入生活,參加社會實踐,注重調查研究,培養實事求是的工作作風和艱苦樸素的生活作風;有利于培養學生高尚的情操、言行一致的習慣;有利于培養學生顧全大局、重視友情的精神。
從語文教學來說,所謂“中心思想”、“論點”、立意的“意”,無非都是要達到“明理”兩字。所謂“題材”、“材料”、“論據”,不過是“實事”兩字。文章既擺出實事,又講明道理,就不能沒有感情,“真情”也是文章不可缺的。“學問”即“科學的原理”,亦即“理”。“事”、“理”、“情”三結合“即文章”。
(唐淑娟 江蘇省新沂市瓦窯中學 221438)