當(dāng)代中國類型電影發(fā)展關(guān)鍵詞舉隅

王秋碩

（浙江傳媒學(xué)院，浙江 杭州 310018）

當(dāng)代中國類型電影發(fā)展關(guān)鍵詞舉隅

王秋碩

（浙江傳媒學(xué)院，浙江 杭州 310018）

類型電影已成為中國電影發(fā)展的中流砥柱。推動中國類型電影繁榮發(fā)展的動力是多元的，本文嘗試選取“電影產(chǎn)業(yè)”“類型融合”和“消費(fèi)動機(jī)”等概念作為關(guān)鍵詞探究中國類型電影發(fā)展，提出了產(chǎn)業(yè)發(fā)展促成類型繁榮、類型融合成為最新趨勢、期待心理催發(fā)消費(fèi)動機(jī)的基本觀點(diǎn)，并強(qiáng)調(diào)“中國特色”在研究中國類型電影中的重要意義。

類型電影；產(chǎn)業(yè)；融合；消費(fèi)

類型電影作為概念進(jìn)入中國電影發(fā)展范疇的時間被公認(rèn)為二十世紀(jì)八十年代后期。盡管類型電影的重要性不言而喻，但此時正值中國社會經(jīng)濟(jì)急劇轉(zhuǎn)型和中國電影發(fā)展舉步維艱之際，在此夾縫中生存的類型電影基本上處于停滯不前的態(tài)勢。上世紀(jì)末，中國電影市場化改革小試牛刀并初顯成效；而中國電影邁向產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路的轉(zhuǎn)型戰(zhàn)略在本世紀(jì)初悄然運(yùn)行，中國電影由此跨入發(fā)展的新紀(jì)元。此后，中國類型電影猶如雨后春筍般迅速崛起，逐步成為中國電影興旺發(fā)達(dá)的中流砥柱。本文選取了與中國類型電影發(fā)展緊密相關(guān)的三個關(guān)鍵詞：“電影產(chǎn)業(yè)”“類型融合”和“消費(fèi)動機(jī)”，以期對相關(guān)問題進(jìn)行思考、闡釋。

一、關(guān)鍵詞一：電影產(chǎn)業(yè)——發(fā)展源泉

簡單來說，類型電影與電影產(chǎn)業(yè)的關(guān)系可以概括為：類型成熟是產(chǎn)業(yè)興旺的標(biāo)志，產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)是類型繁榮的源泉。中國類型電影的起航得益于2002年中國電影啟動產(chǎn)業(yè)化改革的春風(fēng)。作為商業(yè)電影最具號召力的代表，類型電影必須在市場化、商品化的環(huán)境中才能夠生存發(fā)展，其與電影產(chǎn)業(yè)具有天然的緊密關(guān)系，對中國類型電影的發(fā)展起決定性作用的正是中國電影產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)力發(fā)展?fàn)顩r、消費(fèi)力水平以及市場化規(guī)模等物質(zhì)性因素。

中國電影產(chǎn)業(yè)化改革之初的推進(jìn)步伐甚是緩慢，資源配置比例和市場調(diào)節(jié)力度都不盡如人意，大多表現(xiàn)出“小作坊”式的尷尬創(chuàng)作態(tài)勢。這既從生產(chǎn)力的決定性層面限制了中國類型電影的多元發(fā)展，客觀上也造就了中國式大片畸形壟斷電影市場的局面。如何謀求中國電影產(chǎn)業(yè)的集約化經(jīng)營、規(guī)模化發(fā)展，關(guān)系到中國類型電影能否順利發(fā)展、揚(yáng)帆遠(yuǎn)航。可喜的是，在經(jīng)歷多元資本注入、深化投資模式、調(diào)整市場體制、變革資源配置途徑、國家多項(xiàng)政策扶持、全方位跨國合作、全產(chǎn)業(yè)鏈建設(shè)、銀幕數(shù)量激增、院線經(jīng)營改革、互聯(lián)網(wǎng)金融助力、探索眾籌模式等多種組合式的發(fā)展策略之后，中國電影產(chǎn)業(yè)化改革之路擺脫了初期的陣痛，走在了升級換代的康莊大道上。

中國電影市場隨著產(chǎn)業(yè)改革的深化快速擴(kuò)容，顯現(xiàn)出了前所未有的活力和不可估量的潛力。“市場的快速擴(kuò)容作為外部驅(qū)動力使得多類型、多品種、多樣化的創(chuàng)作成為可能，產(chǎn)業(yè)的升級換代則加快了這種創(chuàng)作格局的生產(chǎn)。”［1］中國類型電影也由此獲得了巨大的動力，真正迎來了發(fā)展的春天。中國電影市場容量的快速發(fā)展與擴(kuò)充推動了觀影人群的增長和影院銀幕數(shù)量的增多，而觀影人數(shù)和銀幕數(shù)量的激增又倒逼市場發(fā)展進(jìn)一步擴(kuò)充壯大，三者形成了彼此互動的良好運(yùn)行機(jī)制，客觀上促成了中國類型電影創(chuàng)作呈現(xiàn)多元態(tài)勢。目前，中國類型電影所占據(jù)的市場份額已足夠大，而中國電影產(chǎn)業(yè)新一輪的深化改革業(yè)已揚(yáng)帆，二者攜手邁入雙軌并行、彼此助推、協(xié)同上升的良性通道。

二、關(guān)鍵詞二：類型融合——最新趨勢

類型電影是大眾文化需求的必然產(chǎn)物。中國電影向著類型化發(fā)展靠攏的趨勢既表明了大眾審美趣味的轉(zhuǎn)變對于中國電影藝術(shù)發(fā)展的具體要求，也體現(xiàn)了電影本身具有整合資源、優(yōu)化框架的內(nèi)在動力。作為肩負(fù)著社會價值又具有穩(wěn)定范式的類型電影想要在競爭激烈的電影市場上占據(jù)一席之地，勢必要繼承和遵從普遍觀念中的類型在情節(jié)構(gòu)建模式化、人物設(shè)定公式化、影像圖譜相似化等方面的諸多規(guī)范，才能構(gòu)建完整意義上的類型特征，并以此滿足大眾的觀影喜好，但是當(dāng)代類型電影的發(fā)展已經(jīng)不能簡單地滿足于程式性的設(shè)置，類型的融匯與糅合已成為時代趨勢。

中國類型電影承襲了早期傳統(tǒng)，以古裝武俠為開端，從此大銀幕開啟了一場金戈鐵馬、刀光劍影的奇觀之旅。社會文化的轉(zhuǎn)圜、審美偏好的改變，中國類型電影僅僅依靠江湖豪客、情仇恩怨來吸引觀眾已是進(jìn)退維谷。《云水謠》《集結(jié)號》《梅蘭芳》等影片的相繼上映顯示著中國類型電影逐漸走向多模式的試水之路；此后多元創(chuàng)作、類型融合的趨勢愈發(fā)顯著，特別是自2011年之后，隨著《失戀三十三天》《畫皮》《人再礮途之泰礮》《致我們終將逝去的青春》《中國合伙人》《狄仁杰之神都龍王》《小時代》《后會無期》《同桌的你》《親愛的》《心花路放》《微愛之漸入佳境》《智取威虎山》《左耳》等多元素、多類型、多題材影片的集體井噴式爆發(fā)，中國類型電影的發(fā)展局面已成熟初現(xiàn)，顯現(xiàn)出繼承、糅合、創(chuàng)新的一體化、融合式前進(jìn)軌跡。從具體的類型融合的生產(chǎn)模式來看，《人再礮途之泰礮》《后會無期》《心花路放》《一路驚心》等一系列極限公路片取得了搶眼的市場表現(xiàn)。很顯然此類公路片與傳統(tǒng)意義上其亞類型定義相比已經(jīng)發(fā)生了本質(zhì)性的變化。此類極限公路片將喜劇元素、愛情主題、草根文化、心靈救贖、文藝情懷等多種敘事策略進(jìn)行了重置與整合，不再是純粹的“在路上”這一單一線性敘事，而是與當(dāng)下“逃離北上廣、尋找新家園”的口號不謀而合，搖身一變成為一種多元的、真實(shí)的社會寫照，并且依靠不斷疊加的類型語言和豐富多樣的敘述視角，成為當(dāng)代中國類型電影發(fā)展中最大的寵兒。

類型并非純粹意味著一成不變的標(biāo)準(zhǔn)化運(yùn)作套路，而是在類型的框架之下尋求電影敘事的突破與創(chuàng)新，打造一個包羅萬象的兼具開放性、創(chuàng)新性、新鮮感的藝術(shù)話語系統(tǒng)。特別是中國類型電影必須將歷史文化傳統(tǒng)、當(dāng)代社會風(fēng)尚、消費(fèi)偏好習(xí)慣等多方面的機(jī)動因素納入該系統(tǒng)內(nèi)，形成相互扣回的互動機(jī)制，從而讓新的電影作品既能展現(xiàn)出作為類型的共同特征，又能體現(xiàn)出自身的匠心獨(dú)運(yùn)。各類不同元素的靈活運(yùn)用則在客觀上顯示出了類型電影融合化的趨勢。“類型融合絕對不是簡單的類型跨界，將幾種類型模式綜合起來成為一種新的類型原則，而是某種類型融合化的探索和表征。”［2］促成類型變異、催發(fā)融合類型的新型創(chuàng)作方式已經(jīng)被創(chuàng)作者所廣泛采用。在中國類型電影中，通常某一部類型電影所成功塑造出的原型會在短暫的時間內(nèi)被糅合成另一個嶄新的類型原型，從而確保了整體可重復(fù)性周期的最大化延伸。中國類型電影的發(fā)展方向從整體上呈現(xiàn)出了以繼承和創(chuàng)新為基礎(chǔ)、以融合化為最大導(dǎo)向的新趨勢。

三、關(guān)鍵詞三：期待心理——消費(fèi)動機(jī)

“商業(yè)類型片，如同快餐一樣，是整個電影市場的快消品，其對于培養(yǎng)觀眾的觀影興趣和習(xí)慣，滿足觀眾的常規(guī)觀影需求，創(chuàng)造直接的觀影娛樂快感，支撐電影市場格局具有重要價值。”［3］但是促使類型電影馳騁市場、笑傲票房的因素是多樣的，而觀眾作為類型電影的最終檢驗(yàn)者，對于類型電影的成功與否具有不可或缺的重要作用。類型電影之所以能夠成功的秘訣主要集中表現(xiàn)為類型自身是否擁有熱衷于持續(xù)觀看、重復(fù)消費(fèi)的群體，這就意味著只有在滿足觀眾的期待視野、順應(yīng)觀眾的消費(fèi)心理，才能促使消費(fèi)動機(jī)的形成，類型電影才能得以可持續(xù)化發(fā)展，否則類型則無法再延續(xù)。

中國式大片的誕生，一方面滿足了當(dāng)時電影觀眾對于好萊塢以及香港電影的崇拜與期待，另一方面刀光劍影的武俠世界曾給世界帶來了一份闊別重逢的古典情懷，但是隨著觀影人群、消費(fèi)喜好的轉(zhuǎn)變，單純的娛樂快感、視聽體驗(yàn)以及心理仰視感逐漸消退，更多的觀眾開始傾向于尋找一種能夠?yàn)樗麄儙碛嘘P(guān)現(xiàn)實(shí)社會的夢想、信念、追求等各類元素交錯的替代性享受，中國類型電影也走向了轉(zhuǎn)折。從2012年至今，一系列中小成本影片相繼火爆市場，造成了電影觀眾的期待視野和消費(fèi)心理發(fā)生了全方位的變化。簡單而言，“接地氣才能有人氣”已成為中國類型電影發(fā)展的重要一脈，也因此促進(jìn)了中國類型電影多元發(fā)展態(tài)勢的形成。

中國類型電影憑借其特定化的情節(jié)模式和固定性的敘事策略，將社會動態(tài)和價值觀念糅合，以大眾心理祈愿為基礎(chǔ)，用一種非程式化的多角度展開方式給觀眾建立了一個夢幻詩意的審美國度。這個審美國度又是以吸引潛在的消費(fèi)對象為目標(biāo)，以電影創(chuàng)作者和觀眾之間的心靈默契為核心，以社會文化為軸線，以故事結(jié)構(gòu)、人物定位、情感欲求為供給，所共同構(gòu)筑的一個集彈性、慣性于一體的期待系統(tǒng)。將固定元素的反復(fù)強(qiáng)化和不斷衍變所形成的期待視野變成自身與觀眾之間暢快溝通的橋梁成為類型電影發(fā)展的重要命題。中國類型電影的發(fā)展并非僅僅局限于遵從模式，而是不斷地為觀眾帶來新鮮元素，防止因?yàn)閷徝榔诙斐捎^眾流失，換言之，既以類型的關(guān)聯(lián)程度和相似性締造熟悉場域的同時，又以變異的新鮮感來刺激新的消費(fèi)沖動。這成為類型電影能夠蓬勃發(fā)展、永葆活力的關(guān)鍵所在，因此，中國類型電影在大眾的期待視野中成長，又在大眾消費(fèi)心理的變化中不斷走向多元的創(chuàng)作格局。

四、小結(jié)

毫無疑問，當(dāng)代中國類型電影的發(fā)展是文化產(chǎn)業(yè)繁榮的必然產(chǎn)物，不僅滿足了大眾文化消費(fèi)的客觀需求，更是與繁榮社會文化的發(fā)展基調(diào)一脈相承。探究當(dāng)代中國類型電影的發(fā)展能夠拓寬電影學(xué)研究的視野、豐富其內(nèi)涵，審視中國電影產(chǎn)業(yè)化改革流變中的陣痛與戰(zhàn)功，正確地、科學(xué)地匡正和引導(dǎo)中國電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的未來走勢，特別是在“經(jīng)濟(jì)新常態(tài)”的當(dāng)下，能夠全面合理地促使中國由電影大國向電影強(qiáng)國的過渡之路走得更加適宜、平穩(wěn)、和順。盡管研究中國類型電影發(fā)展的視角是多元的，但中國特色理應(yīng)成為研究視閾的根本之所在。第一，必須在中國具體的社會經(jīng)濟(jì)體制嬗變、電影產(chǎn)業(yè)格局不斷優(yōu)化協(xié)調(diào)的宏觀背景下來談?wù)撝袊愋碗娪暗陌l(fā)展；第二，必須將好萊塢的類型模式與中國具體的社會現(xiàn)實(shí)、文化傳統(tǒng)相對照，將大眾文化流行趨勢與中國電影觀眾偏好興趣相融合來深化相關(guān)研究，切忌完全以好萊塢式經(jīng)典類型電影的生存法則來評判當(dāng)代中國類型電影的發(fā)展，但也不能純粹脫離經(jīng)典類型的研究范疇而閉門造車。第三，必須做到中國故事中國表達(dá)，只有對優(yōu)秀民族文化精耕細(xì)作、汲取經(jīng)典文化的美學(xué)內(nèi)蘊(yùn)，才能創(chuàng)造出攜帶本土特色的類型模式，才能正真將中國文化的博大精深通過鏡頭語言的轉(zhuǎn)換搬上銀幕，才能正真做到“講好中國故事”，更“講中國好故事”。

泥模藝術(shù)——花碧蓮招親

［1］饒曙光.論國產(chǎn)電影多元化格局的動因和意義［J］.當(dāng)代電影，2014，（12）：6.

［2］譚苗.類型與續(xù)集：當(dāng)代好萊塢電影研究［M］.北京：中國電影出版社，2013.6.

［3］尹鴻梁，君健.“網(wǎng)生代元年”的多元電影文化［J］.當(dāng)代電影，2015，（3）：7.

【責(zé)任編輯：周 丹】

J97

A

1673-7725（2015）08-0186-04

2015-06-16

王秋碩（1984-），男，江蘇鹽城人，講師，主要從事影視藝術(shù)、播音主持藝術(shù)等研究。