中國古典主義（上）:西方古典在中國的實踐

（文/圖）黃元炤

中國古典主義（上）:西方古典在中國的實踐

（文/圖）黃元炤

畢業于北京大學建筑學研究中心，中國（近、當代）建筑歷史研究與觀察家，北京建筑大學建筑設計藝術（ADA）研究中心——中國現代建筑歷史研究所主持人

原浙江興業銀行天津分行

原浙江興業銀行天津分行

中國近代建筑師的西方古典在中國的實踐要比中華古典在中國的實踐來得早，始于20世紀10年代末，主要由當時留學歸來的中國近代建筑師直接主動引入西方古典的設計方法與建筑式樣，建成作品已達相當高的水平，集中在銀行、教育與景觀建筑，主要代表性建筑師有沈理源、楊錫宗、莊俊、朱彬。

“古典時代”在中國與西方的定義上是不同的，但皆代表對長期文化史的一個較為廣義的稱謂，而“古典”（Classical）通常指的是久遠、過去的具有歷史意義與價值的東西，或指人類所創造的及一種人類的意識形態，也代表著一種文化或文明演進、流傳下來的概念，如：古典詩詞、古典哲學、古典藝術、古典建筑等，而這些在中西方之間皆有所不同。

古典范式

古典建筑指的是以“古典”為范式的一種建筑風格。在歷史的時間軸上，中國與西方所指的古典單體建筑所產生與演變的時間點是不同的，中國指的是明清時期以前的房子，大部分是木制體系，抬梁式或穿斗式的帶有大屋檐與大屋頂的房子，木柱梁為主要承重，墻不承重，即圍護結構（墻）與支撐結構（柱梁）相分離，但也有少部分“磚石”或“金屬”制體系；而西方指的是工業革命以前的房子，大部分是石制體系，以古希臘或古羅馬時期的柱式為主要設計元素的房子，柱、墻具有承重作用，即圍護結構（墻）是支撐結構。因此，從根本上說，中國與西方的古典單體建筑差異性來自于材料的不同，并造就了式樣的不同，中國以木制的斗栱為基本組構，斗栱是在柱子上伸出懸臂梁將屋檐托起，由斗形木塊、弓形短木、斜置長木組成，縱橫交錯層疊，逐層向外挑出，并依不同的組構塑造出多樣的飛檐及曲線坡屋頂，接近于一種橫向的發展形態，而飛檐的跨度決定開間的多寡（一般由奇數間構成），具有變動性、靈活性；而西方關注石制的基本疊構，通過石頭的堆疊企圖將房子拔高，形成垂直向上的神圣象征，是一種“縱向”的發展形態，開間具有模矩化。

“古典”區分

在20世紀，定義古典傾向時即是建筑師在設計房子以遵循古典為范式的一種風格的追求，而古典風格又可區分為中華古典風格與西方古典風格。

19世紀中葉后，現代化建筑的材料、工法、技術與設備隨著通商口岸的開放而被引入中國，改變了近代整體的建造與營造的構筑觀念，也直接改變了設計觀，到了20世紀初，中國近代建筑師開始以新材料（水泥、混凝土、鋼等）作為蓋房子的基礎。

原（天津）中華匯業銀行

原廣州第一公園

廣州黃花崗七十二烈士墓園

中華古典

中華古典風格指的是在新材料基礎上，建筑師在形體上仿大屋頂式樣，在布局上以傳統院落式的設計操作。大屋頂通常有仿單坡、硬山、懸山、廡殿、歇山、卷棚、攢尖、重檐等多種制式，屋面覆蓋各色（紅、綠、灰等）琉璃筒瓦，并出現用粗石塊砌筑以增加尊貴感的臺基（須彌座），有防水功能與防止腳踢的柱礎，有圍合作用的欄桿，在屋身有多種多樣的傳統裝飾（彩畫、雕刻、泥塑等），會用水泥仿木構斗栱和飛檐翹角，并漆以彩繪，部分墻面和門框飾以雕花，在額枋、雀替用彩繪的瓷片裝飾，雕梁畫棟，通常外墻為清水磚墻，運用富有中華古典特色的門窗（八角窗、圓窗等），室內也多是傳統的裝飾（天花、藻井）及古典家具。

西方古典

西方古典風格指的是在新材料基礎上，建筑師在形體上仿西方古典的柱式、穹拱、山墻、尖券、尖拱等式樣。柱式由檐部、柱子和基座組成，柱子分柱頭、柱身和柱礎，主要有3種，即多立克式、愛奧尼克式和科林斯柱式，穹拱以“圓”為主，尖券、尖拱有斜撐技術。整體上追求建筑的檐部（額枋、檐壁、檐口等）及柱子（柱礎、柱身、柱頭）的和諧比例，強調建筑物的對稱軸線，立面以“三段式”作劃分，講求規例、配置與勻稱，大量的浮雕用于裝飾，有著許多西方古典的元素，如拱券、壓檐、三角形山花、拱門窗、帕拉第奧式窗罩等。通常“西方古典”的柱子都顯得巨大而高聳，視覺性非常強烈，形塑的氛圍有著一種厚實、莊重、對稱的精美與細致，內部裝修也非常的富麗堂皇。

西方古典在中國的實踐，始于20世紀10年代末

中國近代建筑師的西方古典在中國的實踐要比中華古典在中國的實踐來得早，始于20世紀10年代末，主要由當時留學歸來的中國近代建筑師直接主動引入西方古典的設計方法與建筑式樣，建成作品已達相當高的水平，集中在銀行、教育與景觀建筑，主要代表性建筑師有沈理源、楊錫宗、莊俊、朱彬。

鉆研文藝復興，古建筑測繪，巨柱構成，莊重雄偉，銀行的代表性

曾在意大利拿波里工程專科學校攻讀建筑學科的沈理源，徜徉在文藝復興時期古典建筑的環境與氛圍中，對西方古典建筑產生非常大的興趣，曾潛心鉆研文藝復興時期的西方古典建筑的形式與做法，投入大量的精力學習，在1915年學成歸國后，西方古典成為他早年主要的設計傾向。

沈理源最早的建筑活動始于20世紀10年代末。1918年起，他設計了原（北京）勸業商場（始建于1914年，經過3次火燒，于1918年按照原貌重建，今北京新新賓館）、原（北京）真光電影劇場（1921年建成，今北京兒童藝術劇院）、原（北京）前門珠市口開明影院（建于1924年），這3個項目皆是運用西方古典設計手法，立面是古典三段式劃分，有許多的西方古典建筑元素，如愛奧尼克柱式、拱券、三角形山花、帕拉第奧式窗罩，裝飾性的語言強烈，房子猶如是一座藝術雕塑品。

在執業期間，沈理源對（杭州）胡雪巖故居進行了調研。胡雪巖故居始建于1872年，有“清代巨商第一宅”之稱，故居內采用傳統宅第的對稱布局，各個廳堂間用回廊相連，高低錯落的亭、臺、樓、閣，布局緊湊，構思精巧，建筑與園林相互交融。沈理源采用現代的測繪方法對古建筑進行實地測繪，繪有平面實測圖和相關圖照，所得的結果成為日后修復重建的重要資料與依據，也是文物建筑修復的成功范本。沈理源所做的事早于“營造學社”后來對古建筑大規模的測繪工作，所以，沈理源是中國近代較早重視文物建筑保護的建筑師，他對文物建筑保護的重視受到意大利政府政策首重城市與古跡保存的影響。沈理源還組織師生測繪故宮，留下珍貴的資料。

從20世紀20年代開始，沈理源的作品不斷地涌現，大部分集中在天津，以銀行建筑居多，仍是“西方古典”的設計傾向為主，原浙江興業銀行天津分行（1922年建成，今永正裁縫店）、原浙江興業銀行杭州分行（1921年建成）、原（天津）中華匯業銀行（1925年建成，今中國人民銀行天津分行）、原天津鹽業銀行（1926年建成，今中國工商銀行天津分行）皆體現此類風格。

原浙江興業銀行天津分行，是沈理源較早的銀行設計項目，據說，當年浙江興業銀行找沈理源設計，與他是浙江籍的建筑師不無關系。此項目由浙江鐵路公司集資創辦，總行設在杭州，屬于混合結構，層高2層，建筑物的入口設于街旁的轉角處，成圓弧形狀，入口處設并列的古典柱式，在一層的入口兩側配以圓窗，材料為花崗石，而在二層外墻則以水泥抹飾，窗戶外是三角形山花與局部的裝飾，而窗與窗之間則以嵌墻的方柱相隔，平頂出檐，做成護欄式女兒墻，外沿壁柱、窗套、檐口都雕有不同的線條、花飾。原（天津）中華匯業銀行，屬于混合結構，高3層，入口設于首層的中央，兩側有愛奧尼克柱組成的柱廊，入口處頂部有波浪形山花，屬于文藝復興時期的古典風格。原天津鹽業銀行，屬于混合結構，高3層，入口處以嵌墻方柱與古典圓柱配以頂部的三角形山花、臺基、臺階組成，在一側的墻面上，也以愛奧尼克巨柱組成柱廊，建筑內部是八角形營業大廳，窗戶用彩色玻璃拼成。

以上這些用巨柱構成的建筑，給人的西方古典的視覺性非常強烈，獨樹一幟，有一種莊重、大方與雄偉之感，內部裝修也非常絢爛，富麗堂皇，而精工雕琢的結果就是顯現出業主在財力上的雄厚，更顯示出銀行建筑所代表的高檔次。多年對西方古典的建筑式樣與做法、成熟與高端的西方古典技法的鉆研，使沈理源在銀行界獲得了很高的聲望，并因而加強了與銀行界的關系，與他有合作關系的銀行有浙江興業銀行、中華匯業銀行、鹽業銀行、新華信托儲蓄銀行、金城銀行、中南銀行，因此，沈理源成為了當時銀行設計的代表性建筑師。

廣州十九路軍淞滬抗日陣亡將士陵

原（上海）金城銀行

原（濟南）交通銀行

綜觀沈理源20世紀20年代的設計，以操作西方古典的設計語言為主，大部分集中在銀行建筑，而古典的語匯與元素，似乎更能突顯出銀行建筑所需要的穩重與氣派，他企圖用古典的“重”來將銀行建筑的氣場留住。因此，在沈理源的身上，沒有任何想要操作中華古典的設計意圖，他的探索是很明顯且一致的，西方古典是他早年唯一的設計主線。

廣州十九路軍淞滬抗日陣亡將士陵

廣州十九路軍淞滬抗日陣亡將士陵

廣州十九路軍淞滬抗日陣亡將士陵

景觀設計，軸線對稱，古典巴洛克，羅馬式凱旋門，圓弧形柱廊，仿古希臘神廟式門亭

沈理源執業集中在天津一帶，同一時期（20世紀20年代），在廣州，楊錫宗是另一個以西方古典作為他早年主要設計傾向的中國近代建筑師，他以景觀建筑作為執業的切入點。學生時期的楊錫宗，原本打算赴美攻讀經濟，途經日本，被當地市政規模及建筑所吸引，便換專業，考入美國康奈爾大學建筑系就讀，是首批就讀于此的中國留學生，他與另一位中國近代建筑師呂彥直成為了同學。楊錫宗于1918年學成回國，先暫居香港，后被廣州市政廳聘為工務局技士（1921年）。

楊錫宗與一般建筑師不一樣，他早年實踐中接觸最多的是公園、墓園、陵園的設計，這與當時的時代背景有關。20世紀20年代初，廣州建市后進行大規模的城市建設，孫中山曾在《建國方略》一文中提到：要把廣州建成一座花園都市（中國人的園林藝術發展至今有“花園”的概念，但沒有“公園”的概念，“公園”來自于西方，日后“花園”和“公園”演變為異曲同工的模式），而時任廣州市長的孫科也提出邁向現代化城市的廣州應該是一座田園都市，他為廣州制定山水生態城市的規劃，力主城市中公用土地皆要種植花草樹木，讓廣州成為一座大公園......于是廣州有了建公園的計劃（20世紀20年代前廣州是沒有公園的），楊錫宗便擔負起原廣州第一公園的設計。

原廣州第一公園是傾向于西方古典的設計。楊錫宗采用規則方正、軸線對稱的平面布局，四周用通透的鐵條做圍墻，園內設有噴水池（6座）、名人大石像（4個）、大禮堂（兼作劇場）、歷史文物陳列館、餐廳、射擊場、游樂場等設施，將其設計成一座綜合性的公園。公園的大門是偏向于西方古典的巴洛克式，由4根石立柱、弧形鐵拱券門楣及通花大鐵門（已失落）所構成，4根石立柱由大小兩對排開，大小立柱的裝飾語言多，有圓球和花盆作柱頭裝飾，且可看到幾何線條的產生。在設計階段，公園也因政局紛擾的原因而一波三折、斷斷續續地進行著，前后花了近兩年的時間，直到1920年才開始平整土地建造。建造過程中，因各方勢力的掣肘，公園范圍日漸地縮小，原計劃的大禮堂、歷史文物陳列館、射擊場、游樂場等設施皆被刪去，未能如實建造，而噴水池也由6座減為1座，公園直到1921年后才竣工。

楊錫宗在設計完原廣州第一公園后受陳炯明邀請前往漳州，被聘為漳州市政總工程師，專職規劃，投入漳州市政改良工作，同時還被委任為石碼工務局局長。

廣州黃花崗七十二烈士墓園也由楊錫宗設計，始建于1912年，1921年楊錫宗回任“工務局”取締課長兼技士時才陸續完工。早在楊錫宗設計原廣州第一公園時，即受委托負責廣州黃花崗七十二烈士墓園后期規劃及建筑設計。

廣州黃花崗七十二烈士墓園占地面積16萬平方米，園內有墓亭、陵墓、紀功坊、紀功碑、黃花亭、龍柱、默池、四方池、碑廊等，入墓園正門牌坊（高13米，由林克明設計）是一道寬敞的墓道（長約300米），兩旁種植蒼翠高大、景列有序的松柏，行于墓道中給人一種莊嚴肅穆之感。墓道是一個緩慢高起的路徑，盡頭是居于方形墓臺當中的烈士墓。方形墓臺四周是通透的黑鑄鐵鏈，墓臺內是一個由四角向中間攀升的緩坡面，顯示一種高低層級的外部空間設計、景觀設計，讓人的視覺形成對焦的觀賞集中感。方形墓臺中間是自由鐘墓亭，楊錫宗在自由鐘墓亭的設計中采用西方古典柱式的圍合，頂部前端的三角石面飾有國民黨黨徽，中間則用石作的自由鐘壓頂，亭內立有“七十二烈士之墓”的尖形碑。方形墓臺后方則是紀功坊，紀功坊上是72塊（象征72位烈士）青石疊成的獻石（紀功碑），刻有歷史緣由和烈士英名，以及海外各地支部名稱和個人名（紀念捐款墓園建設），頂部則屹立著石雕的自由女神像，象征著向往自由。紀功坊前端是西方古典柱式撐起的雨披，橫額飾有“締結民國七十二烈士紀功坊”（章炳麟書寫）。紀功坊皆是鋼筋混凝土造，外墻面貼有景觀石，前方飾有“浩氣長存”四字，并設有3個門洞。門洞加上兩側坊邊皆可通往后方的庭園，這是一個由矮叢和松柏構成的幾何庭園，四周由白色的矮墻圍合，墻內是花瓶式的欄桿，由后方庭園再往下走又到了另一個半圓形的室外平臺。整個墓園，從墓園正門經由緩慢爬升的墓道到達方形墓臺，由方形墓臺兩側繞到紀功坊，經由紀功坊的門洞到達后方庭園，下了階梯后到達半圓形室外平臺，一氣呵成、層級分明，是一個完整的墓園設計，或可說是一個景觀設計。

廣州十九路軍淞滬抗日陣亡將士陵園也由楊錫宗設計，總占地面積6.2萬平方米，入口大門是一座羅馬式的凱旋門，由花崗石砌筑，進門后往前走點就是一條南北向（中軸線）的墓道，長約300米，寬14米，墓道兩側有著將軍墓、將士墓、先烈紀念館、戰士墳墓和航空紀念碑，陵園規模宏偉，布置嚴謹，莊重典雅，體現著抗戰名將如史詩般的壯烈情懷和氣概。墓道中間是抗日陣亡烈士題名碑，這是一座帶有西方古典元素的題名碑，方柱體花崗巖石碑，頂部壓檐下有雕飾。繞過題名碑往前走，即到達墓道盡頭——半圓形紀念廣場，是陵園的核心部分，由紀念碑和圓弧形柱廊組成。紀念碑有一根紀功柱，仿古羅馬式圖拉真凱旋柱（Trajan's Column），高約19米多，由大理石砌成，基座類似須彌座樣式，且有著上下高低的層次性，鐫刻著“十九路軍淞滬抗日先烈紀念碑”，是李濟深的題字。柱身仿愛奧尼克柱式，較長，上細下粗，柱身是半圓形的溝槽，而柱頭上端有著浮雕，頂部則以圓球作裝飾（原廣州第一公園大門設計也是此手法），在紀功柱前則是一座十九路軍戰士的銅像，近黑色。紀功柱的“灰”與銅像的“黑”兩相搭配突顯一種高貴典雅之感，也成為一種標志性的符號語言。而紀念碑后方的圓弧形柱廊由20多根仿古希臘神廟石柱環繞而成，兩端則是仿古希臘神廟式的門亭，形式已簡化，山墻上有浮雕，一端門亭的正面墻刻有林森撰寫的“第十九路軍陣亡將士紀念碑”文，另一端門亭的正面墻則刻有胡漢民撰寫的“國民革命軍十九路軍公墓紀念碑”文。而圓弧形柱廊在陽光的照射下產生出豐富的光影效果和虛實變化，消除了體塊的厚重與沉悶，也塑造出一種莊嚴與肅穆之感，令人衍生出崇高與尊敬之意，體現自由之可貴與向往。

原（漢口）金城銀行

原（天津）南開大學木齋圖書館

原（北京）大陸銀行

原（上海）票據交換所

原（南京）東南大學科學館

原（安徽）蕪湖中國銀行

承繼古典，希臘多立克柱式，巴洛克裝飾，銀行的代表性

莊俊是另一位以西方古典作為他早年主要設計傾向的建筑師，他的西方古典風格作品分布較廣（上海、濟南、哈爾濱、漢口、青島等地都有），不像沈理源、楊錫宗只單獨集中出現在某一地區（沈理源在天津，楊錫宗在廣州），但莊俊的西方古典風格作品（獨立執業的20世紀20年代中期后）的出現晚于沈理源與楊錫宗，可是其實莊俊比沈理源與楊錫宗更早接觸與進入到西方古典風格的設計和監造，這與清華有關。莊俊屬于第二批“清華學校”庚子賠款留美學生，1910年，莊俊被派去（美國）伊利諾伊大學建筑工程系學習，是中國近代赴美學習建筑專業的第一人。1914年，莊俊本科畢業，獲學士學位，旋即被母校清華電召回國，任亨利?墨菲的助手，協助“清華”第一批（1914—1921）校園建設計劃，莊俊負責工程的總體規劃、全校道路管網等設施的布置，以及部分教學用房、教職工與學生宿舍的設計和監造，成為了中國近代最早的駐校建筑師，還擔任部分英語教學工作。墨菲所負責的清華校園總體規劃與四大建筑（大禮堂、體育館、科學館與圖書館）設計是傾向于西方古典風格的設計，南北軸線布局，大禮堂的穹頂、銅門，加上紅磚墻的使用，成為這一批建筑吸引眼球的焦點，體現出一種高貴、典雅、有紀念性的西方古典風格。這一批建筑1914年設計，1915年始建，1921年完工。莊俊由于與墨菲的合作，自然地承繼此類風格，西方古典成為他獨立執業后早年主要的設計傾向。

回國9年后，莊俊受清華委任，于1923年帶領100多位學生赴美留學，他再次去美國高校（紐約哥倫比亞大學研究生院）進修，也順道對美國各地及歐洲各國進行參訪與考察。1924年，莊俊回國，辭去清華教職。隔年，在上海創辦莊俊建筑師事務所，開始承攬項目，此時已接近于20世紀20年代中期后。

原（上海）金城銀行是莊俊的第一個項目，此項目是金城銀行（1917年由銀行家周作民在天津租界創辦）在上海設立分行所建造的銀行大樓，選址在原上海公共租界工部局大廈對面的用地，1926年建成，是舊上海時期著名的銀行大樓之一。此項目由莊俊與赍豐洋行聯合設計，申泰興記營造廠承建，原建4層，后加建2層（1940年），高近26米，占地面積1775平方米，建筑面積9783平方米，鋼筋混凝土框架。由于臨街面，莊俊在設計上著重在解決光線的問題，他將營業部分及辦公室等分配臨馬路，不需光線的庫房與扶梯則置于中間，光線問題便得到解決。

西方古典是原（上海）金城銀行的主要設計傾向，也是莊俊所熟練的設計操作。入口左右各一根的希臘多立克柱式，頂部為鑿有裝飾性的圓形圖案（龍、鳳、斧頭），而正面兩側突出的方柱也將外墻分成3塊，加上外墻面上局部帶有巴洛克的裝飾，細部雕刻與鑿造，選用蘇州金山石與意大利云石相互搭配，用料上的講究，體現出一種厚實、莊重、對稱的西方古典風格的精美與細致，從設計中可以看到莊俊對于風格與材料甚為專研與獨到。雖然用料講究，但在經濟上仍得到控制，且當時物價較廉，所以實屬一項較經濟的工程。值得一提的是，此項目選用蘇州金山石，以及日后實踐時的愛用國貨，莊俊只為了支持當時初創的民族工業的發展。金城銀行也成為當時舊上海時期，在華商中設計最為華麗貴氣的一座銀行建筑。在室內部分，營業廳、辦公室、經理室與過道等等仍是西方古典的裝修風格，而只有會客室卻是中華古典風格的裝修，反映出莊俊身為中國建筑師內心對中國傳統文化的熱愛。

原（上海）金城銀行的建成讓莊俊的設計能力得到了銀行巨擘的欣賞、肯定與信任，交通銀行便將哈爾濱、大連、濟南、青島、徐州等5地的分行交由莊俊來設計，他還設計了漢口金城銀行、武漢大陸銀行、南京鹽業銀行、上海中南銀行等項目。這些項目建成后，莊俊更是聲名大噪，成為中國近代銀行建筑設計的翹楚與代表性建筑師。而這一系列的銀行建筑其風格皆是西方古典風格，大柱式、大柱廊、壓檐、三角形山花、拱門窗等，以及莊重、華麗、貴氣與講究的氛圍。

山墻，大圓頂，方柱貼壁式，厚重石砌臺基

除了沈理源、楊錫宗與莊俊，有部分建筑師也嘗試操作西方古典風格，但作品量不多，他們是基泰工程司的朱彬，“東南建筑”的過養默、呂彥直、黃錫霖，任職于“東南建筑”的楊錫镠，“華海建筑”的柳士英、朱士圭，中國工程司的閻子亨，李宗侃，關以舟，范文照與任職于范文照建筑師事務所的趙深，林克明。

朱彬是基泰工程司第二合伙人，是大老板關頌聲的妹夫，長期負責管理公司財務有效控管、節約成本，并投資國外企業（美國電力和電話公司），為公司的財務保值。早年曾留美，就讀于美國賓夕法尼亞大學建筑系，接受學院派教育——強調兼顧藝術和技術兩方面培養。回國入股基泰工程司后（1924年），負責部分項目的設計主導，其中原（北京）大陸銀行（1925年建成）、原（天津）南開大學木齋圖書館（1928年建成）皆體現西方古典風格。木齋圖書館呈“丁”字形，兩面對稱式布局，磚木結構，高2層。入口設于中間，上方有山墻及大圓頂，局部墻面與兩側窗面皆有西方古典裝飾的元素。

“東南建筑”由過養默與呂彥直、黃錫霖于1921年在上海創辦。過養默曾在美國多所高校學習深造，有康奈爾大學土木工程系、哈佛大學、麻省理工學院土木工程系，是一位土木工程專業出身的建筑師，回國執業后與人合伙創辦建筑公司，旗下員工大部分皆是土木工程專業出身，如黃元吉、楊錫镠、裘星遠。所以，“東南建筑”是一所以土木工程背景出身所組成的建筑公司，但另一位合伙人呂彥直則是建筑專業出身，他留學于美國康奈爾大學建筑系。20世紀20年代起，“東南建筑”開始承接建筑業務，原（上海）票據交換所是“東南建筑”較早的項目。原（上海）票據交換所又可稱之銀行公會辦公用房，業務僅面向華商的銀行和錢莊，于是只請中國建筑師來設計。過養默受委托出任上海銀行公會建筑師，負責第一家票據交換所（原上海銀行公會大樓）的設計，而呂彥直、黃錫霖也參與其中。

原（上海）票據交換所始建于1924年，1925年建成投入使用，為鋼筋混凝土結構，高5層，局部7層，占地面積為617平方米，建筑面積2850平方米。建筑的正立面中部為5開間的科林斯柱式與柱廊，柱式高達2層，設計上追求精細與勻稱，也突顯銀行建筑的高貴與莊重，頂部女兒墻與局部墻面有著西方古典裝飾的元素及假石飾面。建筑室內底層大廳為票據交換處，其他空間則為銀行業務的辦公用房，西方古典的裝飾仍然環繞于室內，頂部有玻璃天棚。整體上體現出一種西方古典的設計傾向，也利用西方古典的語匯所形構出的氣派，來彰顯在那個年代里的上海金融中心的存在感。

原（天津）南開中學范孫樓

原（南京）中央大學生物館

原（上海）南京大戲院

畢業于交通部上海工業專門學校土木工程專科的楊錫镠，曾任職于“東南建筑”，任工程師一職。東南大學曾委托“東南建筑”負責學校總體規劃設計，由呂彥直主導，而楊錫镠也參與其中，當時楊錫镠便負責原（南京）東南大學科學館（今東南大學健雄院）的部分設計工作。

原（南京）東南大學科學館原址曾是口字房，始建于1909年，1923年因火災而燒毀，后受到捐助于1924年興建新館，1927年建成。此項目為磚混結構，高4層，兩翼局部3層，有地下室，正立面入口處有一高大的雨棚，用4根西方古典的立柱支撐，兩側外墻面用西方古典方柱貼壁式的垂直分割，在二、三層用壓檐作水平分割，局部墻面帶有些許裝飾，而立面上的開窗面則采用規矩的排列處理，帶有點理性設計的意味。大門采用拱券形，屋頂為紅磚的坡屋頂并建有5個老虎窗。建筑內部為對稱式布局，用東西向內廊來串聯內部空間，同樣在局部墻面與轉角間皆設計有西方古典的柱式裝飾，地坪采用磨石子處理。

“華海建筑”由柳士英與王克生創辦，劉敦楨稍晚加入，他們皆畢業于日本東京高等工業學校建筑科，是前后期的同學（王克生，1919年畢業；柳士英，1920年畢業；劉敦禎，1921年畢業）。之后，由于各種主客觀原因，“華海建筑”業務進展不順，柳士英于1923年從上海回到家鄉蘇州辦學，而王克生、劉敦楨繼續經營建筑業務。幾年后，柳士英投入到蘇州市政籌備工作，于1927年任蘇州市市政工程籌備處工程師及首任工務局長。

1928年，朱士圭來到蘇州，任蘇州市工務局工程科科長（1928—1929），成為柳士英的下屬，襄助蘇州城市建設。之后，朱士圭于1929年任無錫市政工程籌備處工務科科長，后入（上海）華海公司建筑部，成為合伙人（1929年），與王克生共同經營業務。1930年，柳士英返回上海，與王克生、朱士圭一同重整“華海建筑”業務。這一時期，柳士英與朱士圭共同承接原（安徽）蕪湖中國銀行項目，是個傾向于西方古典風格的設計。原（安徽）蕪湖中國銀行，3層高，達7米，磚混結構，內部為木結構，屋面灰瓦，有厚重堅固的石砌臺基及4根愛奧尼克式柱廊，體量宏大。抗戰時建筑被毀，1946年重建。

嵌墻方柱，挑檐分割，門楣浮雕，渦卷纓絡的裝飾，寶瓶欄桿

香港大學土木工程系出身且又曾在天津萬國函授學校建筑系勤學4年的閻子亨，于1925年創辦亨大建筑公司，是跨土木與建筑兩專業領域的建筑師，之后逐漸轉往建筑領域發展。1928年閻子亨將亨大建筑公司更名為中國工程司。之后，閻子亨為母校設計了原（天津）南開中學范孫樓，于1929年建成，高3層，磚混結構，由過廳、大廳與內廊彼此串聯著多個功能空間，而平臺式屋頂可供戶外集會與團體活動之用。大廳前設置一排西方古典柱列，兩側轉角間是嵌墻方柱，柱子上方是挑檐式分割處理。外墻主要材料為紅磚，局部水泥墻面，紅白相間，給人一種西方古典風格的莊重與典雅之感，可以看出西方古典風格的設計傾向是閻子亨當時嘗試的一條設計路線。1933年建成的原（天津）孫仲凱故居，也是這種風格，獨立式住宅群的北樓，設置一排西方古典圓柱，外墻轉角間是嵌墻方柱，頂部有三角形山花，頂層是挑檐處理與透花女兒墻，有外伸式陽臺置鋼鐵欄桿。紅磚仍是外墻主要材料，局部水泥墻，在色調上，紅白相間的整體與范孫樓是相同的，仍是西方古典風格的設計傾向，但裝飾比范孫樓要多且雜，裝飾得有點碎，整體感沒有范孫樓莊重。

曾留學法國的李宗侃回國后是（上海）大方建筑公司的從業人員，設計了原（南京）中央大學生物館，于1929年建成。此項目也西方古典風格的設計，大門南向，入口為4根愛奧尼克式柱子組成的柱廊，頂部有山花，線刻恐龍圖案，門楣有浮雕圖案。1957年擴建（楊廷寶設計），加兩翼教室。

畢業于美國加利福尼亞大學土木科的關以舟，回國任（廣州）汕頭市港務局局長時設計了原（開平）赤坎關族圖書館。此項目由赤坎兩大姓氏之一的關氏族人及華僑捐資興建，始建于1929年，1931年落成投入使用，占地面積為709.5平方米，高3層，鋼筋混凝土結構，設有一西式院門，鐵門立柱為西方古典風格，柱頭有裝飾。入口大門有2根高約3米的科林斯柱式圓柱。二層有4根方柱貫穿二、三樓，方柱柱頭有渦卷與纓絡組成的裝飾件，柱間有寶瓶欄桿，二、三樓有一內走廊，建筑頂部有一三角形山花，再上去是鐘樓，此項目仍是傾向于西方古典風格的設計。

范文照與趙深皆畢業于美國賓夕法尼亞大學建筑系，是前后期同學。范文照回國工作數年后，于1927年在上海創辦范文照建筑師事務所，邀請趙深加入，原（上海）南京大戲院是兩人合作的傾向于西方古典風格的設計，采用西方柱式、尺度、比例、對稱的內外空間構圖語言，高大和比例勻稱的古典柱廊與券門環繞在四周，柱頭上有浮雕裝飾。大廳環列16根古典大理石圓柱，色調莊重淡雅，內部則是舞臺、樂池和寬敞的觀眾座椅區（分一、二層）。西方古典的操作手法對范文照和趙深來說在熟悉不過了，因他們皆是在賓夕法尼亞大學受學院派教育體系培養出來的建筑師。

畢業于法國里昂中法大學建筑工程學院的林克明，1929年任廣州中山紀念堂建設委員會顧問工程師，并任（廣州）省立工業專門學校土木專科教授，參加了廣州市府合署圖案競賽，獲首獎，這一時期設計的原（廣州）第一中學校舍也是個傾向于西方古典風格的設計，入口處有3個拱門，二層以上則由古典圓柱并列的方式構成。

西方古典興起于20世紀10年代末，直到20世紀30年代初才日漸式微，起因是大屋頂式樣的中華古典風格興起，部分建筑師投入到此浪潮中實踐著。

The Chinese Classicism (I) : the Practice of Western Classical in China

The practice of the western classical for the Chinese modern architects in China is earlier than the practice of the Chinese classical. The western classical pratice began in the late 1910s, when the modern Chinese architects come back from the west directly introduce the design methods and construction of the western classical style. Their completed work had reached quite a high level, mainly in the banking, education, and landscape architecture. The representative architects are Shen liyuan, Yang Xizong, Zhuang Jun, Zhu Bin.