以歌當哭，千古哀音
——李煜《浪淘沙》賞析

⊙賈國慶［遼寧師范大學文學院， 遼寧 大連 116081］

以歌當哭，千古哀音
——李煜《浪淘沙》賞析

⊙賈國慶［遼寧師范大學文學院， 遼寧 大連 116081］

南唐后主李煜在歷史上雖是一個亡國之君，但是在文學領域卻留給后人諸多千古傳誦的篇章。其中，尤以《浪淘沙》一篇最能表達其亡國的悲痛以及對人生的獨特感悟。文章從詞中夢境與現實之間的相互轉化入手，分析虛實相間理論在李煜詞中所起的重要作用，淺析后主深厚的抒情和寫作功底。

《浪淘沙》 虛實相間 夢境 現實

簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

一、知人論世觀其詞

李煜，字重光，二十五歲嗣位南唐后主，三十九歲國破為宋軍所俘虜。李煜在位十五年中，不修政事，縱情享樂；國亡后，囚居汴京三年，后被宋太宗賜藥毒死。他在文藝方面，工書、善畫、通曉音律，尤其善于作詞。隨著他人生境遇的重大變化，他的詞在思想內容和藝術風格上產生了很大的不同。一般來說，分為前后兩期：前期多是反映帝王生活的奢靡無度；后期則多是抒發亡國之痛，包含血淚真情。

《浪淘沙·簾外雨潺潺》是南唐后主李煜降宋之后所作，是他后期代表作之一，原是唐坊教曲，又名《浪淘沙令》《賣花聲》，一共有五十四個字。詞的上片寫夢醒后感情上的急劇波動；下片寫憑欄時對人生的留戀。這首亡國后所寫的詞，情真意切，最能表現他的故國之思、亡國之恨、憂愁之苦，最能打動讀者、引起共鳴，被王國維譽為“血寫”之作，具有極大的藝術價值。

二、現實與夢境的轉化

詞的上片從聽覺、視覺、觸覺三個層面寫出詞人對生活的體驗，并由這種現實的感官體驗引發詞人的內心情感。詞人利用虛實相生的手法，從現實轉入虛幻的夢境；這一轉化，把詞人的人物形象及內心的情感由淺入深、由表及里地描繪出來。

“簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒?！痹~人用實寫的手法，表現了自己囚居生活的環境以及內心的悲涼與苦悶。首先從聽覺的角度，描寫淅淅瀝瀝、連綿不絕的春雨，把本應充滿生氣的春景描寫得寒冷凄清、陰冷濕膩，勾勒出人物感情活動的環境，將要消逝的春天更加激發出詞人對于時光和生命的留戀。詞人囚居聽雨，這種蝕骨的凄寒從外界轉入了內心，就連溫暖、柔軟的羅衾也不能抵御暮春的寒氣。這里體現出一種微妙的情感變化。國破家亡的囚居生活，內心的巨大愁苦使他的內心早已不堪重負。這春寒并非只是生存環境，更多的是來自詞人的心底，是命運壓給他的切膚之痛，這料峭的春寒帶給詞人更多的是內心的不寒而栗。再美的景色在他的眼里，也帶著愁情與痛心。這正是王國維所說“以我觀物，物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。

“夢里不知身是客，一晌貪歡?！痹~人緊接著回憶被春雨打醒的夢境，由實景轉入虛景描寫。在夢境里，詞人并沒有淪為宋氏王朝的階下囚，依舊還是帝王之身，享受著生活的種種歡樂。詞人用了一個“客”字，表明自己的悲慘境地。而“一晌”與“貪歡”則形成強烈的對比，感情最是酸楚。詞人所貪求的僅僅是在這凄冷難耐的囚居生活中能給他稍許快樂的短暫夢境，僅此而已。這本是一個極小的，甚至構不成愿望的一個行為，但對于詞人來說，卻要以一種近乎奢求的心態去留戀。夢——“一晌”——“貪歡”，有一個情感遞進的過程。求自由不得轉入夢，夢之不得久，方求“一晌”之“貪歡”。詞人在現實面前不斷后退，即使是這點滴的虛幻的幸福對于他來說，都是少之又少、難之又難。詞人的生存之苦、精神之痛、無限愁情，都在這不斷擠壓的愿望中被放大出來，讓人不忍讀之。正如《南唐二主詞匯箋》引郭麟所說：“綿邈飄忽之音，最為感人之至。李后主之‘夢里不知身是客，一晌貪歡’，所以獨絕也?！?/p>

詞的上片采用的是倒敘的手法，從詞的表面看來，是先實寫后虛寫，但實際上前三句現實生活的描寫是詞人夢醒后的所見所感：由詞人貪戀的夢境一下子回到痛苦悲慘的現實，簡單的“一晌貪歡”后，愿望也被迫中止。這種虛實之間的轉化形成了一種強烈的對比，引發了情感上的強烈沖擊，由此造成一種“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”（王夫之《姜齋詩話》）的藝術效果。夢境中的極度歡愉，更加突出了生活的悲慘與苦悶：由夢里的歡愉到夢醒的凄冷，這其實就是昔日與今時不可調和的矛盾。昔日的詞人是高高在上，擁有榮華富貴、無限江山的帝王；而今時卻是國破家亡、生活凄慘的階下囚。這種虛幻與現實之間的相互映襯，只能使過去的舒適的生活更加遙不可及，而使現實世界的生活更加凄苦難耐。越是在夢境中尋求心理安慰，夢醒后的苦痛與無奈就越是切膚；這種飲鴆止渴式的自我排遣，只能使詞人在痛苦的深淵里越陷越深，不能自拔。而由入夢到夢醒、由過去到現實，這種由虛到實所產生的心理落差不僅給詞人造成心理上的沖擊，而且給讀者也帶來一種巨大的心理震動。

三、現實與夢境的交錯相生

詞的下片寫夢醒后憑欄之感。下片也是采用了虛實結合的寫作手法，在虛虛實實之間完成作者情感的抒發。

“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難?！边@句是虛寫，但是虛中有實。首先，作者先寫憑欄后的結果，這是對自己的一個警告：一個人的時候不要登高遠眺，這樣只能徒添傷悲。一個“莫”字，體現出詞人心中激烈的斗爭與矛盾。思念故國，想要憑欄遠眺慰藉自己，然而詞人又清楚地知道，遠眺只能使思念有增無減。作者在夢醒之后，想到夢中的歡愉和現實的殘酷，不能再入眠，只好一個人獨自憑欄遠眺，希望能用這片刻的安靜來懷念故國的山河?？墒沁h眺并未給他帶來心靈上的安慰，反而使他更加懷念逝去的故土和生活?！盁o限江山”與“一晌貪歡”之間有著照應的關系。自己曾經擁有的大好山河、曾經承載著自己豪華生活的故土，現如今也只能在夢中稍作流連；想見不能見，想回不能回。因此一句“別時容易見時難”就脫筆而出，其中包含著詞人無比的悲憤和沉郁，這是對國破家亡無比悲痛的呻吟和呼喚?！皠e時容易”指的是“最是倉皇辭廟日，教坊尤奏別離歌”（《破陣子》），后主被迫離開皇宮成為了宋的“臣虜”；“見時難”，離開故國是那么容易，然而再想回去卻是千難萬難了。在這一易一難的對比中，更突出了詞人的悔恨、留戀、向往、無奈。詞人憑欄遠眺，是實寫；想起不能回去的故國山河，是虛寫；看不見回不去的故國山河又是實寫。因此，詞人的思維在虛實之間回轉，而情感也就在這種虛虛實實的落差之中產生巨大的效應。

“流水落花春去也，天上人間?！边@句用比喻來寫南唐故國的滅亡和詞人重返故國的絕望。故國的千里江山和重返故國的愿望就像落花一樣隨著流水飄走了，如自然規律般不可逆轉。現實的殘酷、反抗的絕望，全由此呈現出來。這既是實寫又是虛寫?！傲魉浠ā笔钦f春光易盡，像是憑欄所見之景，又像是在抒情。憑欄沒看見期待中的故國家鄉，卻看到了一地的落花，傷心之中又增悲痛?！疤焐先碎g”給人留下無限的遐想，這一句歷來有多種解釋，歸納起來主要有三種：第一種解釋為無論在天上還是在人間；第二種解釋為昔日在天上，今日在人間；第三種解釋為詞人悲痛到了極點，已經分不清是在天上還是在人間。其實“天上”“人間”更像是在對比。首先是詞人生活前后的對比。昔日的李煜作為一國之君，擁有奢華安逸的生活，而亡國之后淪為階下囚，這前后生活的變化就猶如天上和人間一般差距甚大。其次，“天上人間”的另一層對比是與“一晌貪歡”相互照應。“一晌貪歡”的美夢是在天上，而夢醒后的現實情景是在人間。在虛實之間完成了情感的動態表達。唐圭璋在《唐宋詞簡釋》中說：“流水盡矣，花落盡矣，春歸去矣，而人亦將亡矣，將四種之語，并合一處作結，肝腸斷絕，遺恨千古?！薄疤焐先碎g”既是虛擬，又是生活的寫照。這是作者內心關于生死的巨大矛盾，是一種帶著絕望的希望。詞人無疑是留戀著人世間的，可從前的帝王生活卻已經去而不返了；對他而言，人世間的只有地獄般的囚居生活，是沒有什么可以留戀的了。恰恰是這種對于生死的清醒認識，帶給詞人巨大的無法排遣的苦悶與無奈。

四、結語

全詞以春雨開篇，以春雨中落花結束，首尾呼應，結構完整。除了運用白描、對比、比喻等手法之外，主要運用夢境與現實之間的虛實轉換完成情感的最終表達，將國破家亡的情感合著血淚淋漓盡致地表達出來，將這種個人感受擴展為一種普遍的人生體驗，引起普遍的共鳴。正如王國維先生在《人間詞話》中曾說：“詞至李后主眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞?！薄皣也恍以娂倚?，賦到滄桑句便工?！保ㄚw翼《題遺山詩》）作為一代君王，李煜固然是失敗的；但是作為詞人，他卻為后人留下了不朽詩篇。

[1] 王國維.人間詞話[M].北京：中華書局，2012.

[2] 唐圭璋.唐宋詞簡釋[M].上海：上海古籍上出版社，1981.

[3] 曾昭岷，王兆鵬.全唐五代詞[M].北京：中華書局，1999.

[4] 張慶利，米曉燕.中國古典文學鑒賞論[M].北京：現代出版社，2014.

[5] 張伯偉.中國古代文學批評方法研究[M].北京：中華書局，2006.

作 者：賈國慶，遼寧師范大學文學院中國古代文學專業在讀碩士研究生。

編 輯：張晴 E-mail：zqmz0601@163.com