日本文學中的女性形象解析
——以《且聽風吟》和《挪威的森林》為例

⊙朱莉莎 陶明燁［浙江萬里學院， 浙江 寧波 315100］

日本文學中的女性形象解析
——以《且聽風吟》和《挪威的森林》為例

⊙朱莉莎 陶明燁［浙江萬里學院， 浙江 寧波 315100］

日本文學史中女性形象作為日本女性文學過渡到女性主義文學的象征，不僅僅是對傳統文學中凄婉的怨婦形象的徹底擺脫，同時也是女性思維的一種嬗變。村上春樹作為日本現代主義文學的典型代表人物，他小說中的主人公主要是青春道路中懵懵懂懂的男大學生，面臨現實的社會，他們借助于香煙和酒精不斷地麻醉自己，在女性的觀察中，更加折射出男主人公以及社會的本質，這一角度的轉變，反映了日本女性的思想變遷，有著一定的社會意義。

日本文學 女性形象 《且聽風吟》《挪威的森林》

村上春樹作為日本現代文學作家，他作品中女性形象的描寫往往借助于男性的迷失和男性的憂郁，女性形象的展示不僅僅是對男性社會消解的一種闡釋，同時也是男主人公內心世界的真實寫照。《且聽風吟》作為村上春樹的處女座，女性形象的塑造更是絕妙絕倫，其成名作《挪威的森林》更是本著嫻熟的文筆表現了社會的微妙轉變。本文將以這兩部小說為出發點，解析日本文學中的女性形象。

一、女性形象表層中男性內在缺失的反射

時代的推進、社會的變遷造就了許多文學作品，同時人與人之間的距離也獨自游走于時間和現實中，村上春樹曾經說過：人和人之間的理解和溝通是難以實現的，所有的嘗試或許都是徒勞的，嘗試的過程中或許還會對對方造成各種傷害。在人與人之間的溝通和理解中，最好的方法是不要靠的太近，保持一定的距離。村上春樹的《且聽風吟》中的主人公，在借助手指對女孩的身體進行測量的過程中，與女孩并排躺著，他們沒有任何的交流，之后女孩客觀地問主人公，是否可以聽聽真相，這一客觀的真相，缺少一個手指，在距離感和青春孤獨感的滲透下，表現出一種微妙的親切感。四指女孩的孤苦伶仃更是體現了主人公的憂愁，這種女性形象的展現，借助于距離感拉近了與孤獨者的距離。

《且聽風吟》里情感的“真實”常常忽略了道德、理想、傳統的局限和束縛，傳統的對這一作品的評論是“解放個性、放飛心情”。“那以后一次也沒見過。睡不著覺的夜晚倒時而想起她，僅此而已”，這是與“我”“睡過覺的”第一個女孩，似乎互不相欠，互不牽連，情感干干凈凈的。另外對于家庭而言，往往存在美好的幻想和真切的情感，四指女孩獨自在海邊居住，而主人公卻有著美好幸福的家庭，這種明顯的對比，將主人公兩年前的家庭缺失真實地反映出來，通過對哥哥事情的避而不談，從根本上折射出獨我的一種內心世界和對家庭的情感始終處于一種若即若離的狀態。

村上春樹對于小說中死亡的描述更是傳遞著美的象征。《挪威的森林》中開篇和結尾都反復重復著同一句話：死并非生的一種對立面，同時死在我們的生之中始終潛伏著。在《且聽風吟》這部處女作中，主人公因為第三個女友的死亡而處于一種永葆青春的狀態，在現世生活中，已故之人依舊等同于生者，這對于現世生活有著一定的影響。

二、女性意識覺醒與女性魅力的關系

村上春樹作為現代作家，更加傾向于都市的生活，在對傳統保留的過程中，更加體現了現代文明和傳統文明的碰撞。在《挪威的森林》這部小說中，主人公綠子作為有著十足時代感的女性，和其他傳統女性人物有著天壤之別：彰顯時代特色的穿著打扮和她獨特的為人處世態度，更是彰顯出女性的一種意識覺醒，在女性意識覺醒的引導下，現實中的女性形象更加的具有活力和魅力。《挪威的森林》主要描述了日本工業革命時期動蕩不安的社會，青年人對生活的渴望、對愛情的渴望，存在一定程度的迷茫，同時也夾雜著各種向往，在整部小說的敘述中，展現了鮮明的時代主題，在人物的塑造中，更是有著出神入化的情景刻畫，并運用了自然清新的語言，將村上春樹作品中獨特的語言風格充分體現出來。

《挪威的森林》中的綠子這一形象不同于古書中的完美女性形象，這種女性，不僅僅有著自我灑脫的生活方式，同時也向整個傳統社會發出了一種挑戰。綠子沒有傳統日本女性的賢淑溫柔，也沒有傳統女性的古典美，有的僅是體現在“超短裙”下的一種自由奔放，是一種樂活派的女性美和灑脫心態的展現。這種女性有著大膽的追求欲望，在和渡邊第一次見面的過程中，她把所有的聚焦點都凝聚于渡邊的食物上，這種在陌生男人面前將自己的貪婪坦誠地展現，是個性淋漓盡致地釋放。而在愛情中，綠子更是有著極大的渴望，實現了日本女性對客觀生命的一種完美想象，并體現出主觀情感上的一種完美想象，這種女性意識的覺醒和女性魅力的展現，是生存的一種渴望，在對美好愛情追求的同時，更加注重自我精神世界的完整，總的來說，這是女性意識的一種覺醒。

三、女性生活境遇中折射的社會實質

隨著時代經濟的飛速發展，當時社會的人們生活狀態也是千變萬化的，對于情感的體現，更是夾雜著喜怒哀樂和不堪其言。村上春樹的作品中，同樣也對時代境況做了一種全面展示，不僅僅有細膩的筆觸，同時也有起伏的情節描述，進而將當前都市快節奏下人們的生活、愛情以及人性深刻地揭示出來。

村上春樹筆下的女性，在社會的譴責中逐漸的偏離自我，同時在傳統的社會中為了守護自己完美的生活，決然地放棄了自己的事業，在傳統觀念的禁錮下，逐漸地將原本無辜的自己加以離棄。在這種生活的定義過程中，往往是借助于社會的準則。身處于相對不正常的社會環境中，女性逐漸地將正常的自己迷失，在輿論壓力中，逐漸成為社會的一種替罪羊，最后常以遠走他鄉的方式換來家庭的安寧。村上春樹筆下的玲子，在社會中找不到她自己的一點點影子，但對于玲子的一生而言，卻缺少不了社會的擁抱，她的一生需要在社會的認可中選擇，并在傳統社會的認知中，逐漸地修正自己。

在渡邊的情感意識中，初美是一種純良的女性，在愛情的追求過程中更是有著可歌可泣的忠誠，她在愛情中斷的時候，用自殺的形式描寫這種簡單的愛情夢想，她將自己的幸福全部寄托在男性身上，在愛情逐步瓦解中，其生命也最終走到終結，體現出社會的一種悲觀和暴力，更是一種社會希望的破滅，這必將引起極端的行為，比如精神的無限墮落和生命的終結。

《且聽風吟》中表現的“靈”與“肉”的較量若即若離，從容而優雅,這是東方美的典型特質。絕對的“美”來自于靈與肉的完美融合——但這顯然是不現實的——要么靈與肉分離，要么兩者若即若離，而更多情況屬于后者，這就引發了典型的東方悲劇美。《且聽風吟》中的四指女孩在人潮中逐漸消失，而主人公與四指女孩的回憶僅僅存留在大海邊。《挪威的森林》結尾中，渡邊給綠子打電話，在這種無助的迷茫以及落寞中，更是體現出一種無奈的情緒。女性在顛沛流離的遠離過程中，僅僅留下一種茫然。

文學往往是民族的一種驕傲，在民族心靈花園的主導中，借助于自證性的語言，將文字中的表層意義全面撥開，在民族的現代化進程中，體現出現代文明和傳統文明的一種撞擊，在社會的變遷中，女性群體的地位被重新的定位。

四、結語

總而言之，村上春樹處女作《且聽風吟》中的女性形象是對文學作品的一種重新審視，這種女性形象往往有著自我意識，在將自我意識和世界區分的過程中，有著一定的迷失和自我找尋過程。而其成名作《挪威的森林》中女性形象的塑造，主要傾向于進步女性、新時代女性，而她們有著都市女性的奔放和坦誠，在個性張揚的過程中，獨立成長逐漸受到重視，實現了傳統女性向現代新時代女性轉變的一種過渡，同時也是傳統文明逐漸發展為現代文明的一種真實寫照，更是社會的進步和時代的進步。村上春樹作品中女性形象的轉變，是社會文明轉變的一種象征，同時也是社會進步發展的一種映射。

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作 者：朱莉莎，浙江萬里學院本科生，研究方向：日語；陶明燁，浙江萬里學院本科生，研究方向：日語。

編 輯：康慧 E-mail:kanghuixx@sina.com