大漆之美
——中國傳統手工技藝之漆器

文/本刊記者 胡 靜 攝影/何林隆

大漆之美
——中國傳統手工技藝之漆器

文/本刊記者 胡 靜 攝影/何林隆

漆器是中國古代在化學工藝及工藝美術方面的重要發明。在中國，從新石器時代起就認識了漆的性能并用以制器。歷經商周直至明清，中國的漆器工藝不斷發展，達到了相當高的水平。在第五屆中國成都國際非物質文化遺產節上，中國各派漆器精彩亮相，大放華彩。

成都漆藝國家級非遺傳承人尹利萍

迄今已三千多年的成都漆藝是中國乃至世界最早的漆藝之一。成都漆藝國家級非遺傳承人、成都漆器工藝廠有限責任公司藝術總監尹利萍告訴記者，成都漆藝的精髓就是“三雕一刻”（雕銀絲光、雕花填彩、雕漆隱花、拉刀針刻），這可都是刀尖上的藝術。此外，還有彩繪、變涂（利用成都特有的透明漆對貼金、銀、鋁箔反復暈彩制作成漆器，其藝術特色在于花紋若隱若現，惹人遐思）、堆漆工藝，讓成都漆器光彩照人。

“我從小喜歡畫畫，1975年開始進入漆藝設計制作行業，至今已經41年。”尹利萍告訴記者，剛進漆器廠的時候，學技術很辛苦，在漫長的漆藝生涯中，她對漆藝的學習鉆研從未停止，練就了一套絕活。其作品代表祖國、家鄉赴美、日、法、意、泰等國展覽，多次獲得各項大獎。

說到傳承，尹利萍告訴記者，目前傳承遇到的困難就是資金和傳承人的問題。“現在能耐得住寂寞，安心學習一門傳統手藝的人不多了。”尹利萍告訴記者，她會為漆藝的保護和傳承竭盡全力，一方面，帶徒授藝，口傳心授；另一方面，從2013年開始，成都漆器廠還與成都市職業技術學院進行校企合作，開辦漆藝大專班，招收學生，進行傳承教學。

鄱陽脫胎漆器髹飾技藝國家級非遺傳承人李波生

脫胎漆藝是我國傳統工藝美術，歷史悠久。其漆器造型典雅大方、質地輕巧、色澤光亮，與景德鎮瓷器、北京景泰藍并列為“中華三寶”。

鄱陽脫胎漆器髹飾技藝國家級非遺傳承人李波生告訴記者，他父親是當地漆器廠的美術設計師，他從17歲起就開始跟著父親學畫畫。“當時，看著工人們把液體變成一件件固體的成品，覺得很好奇，很有意思，就到車間里跟師傅學習制作。”李波生說，從此，設計制作漆器便成了他一生的職業。

“堅持做自己所喜愛的東西是一種幸福。”李波生向記者介紹，脫胎漆器是以天然大漆和棉麻布為材料，經制模、裹布、上灰、上漆、脫胎打磨、貼箔、推光、拋光等50多道工序而成。

李波生不僅傳承了這門精妙的傳統技藝，還與時俱進，不斷進行創新。由于傳統漆器造型古典、顏色深沉，打不開年輕人的市場，于是，李波生按照市場需求不斷改進工藝，從器物造型到畫面裝飾皆進行了創新。比如，傳統漆器的畫面裝飾一般鑲嵌金、銀等金屬，現在創新性地將蛋殼、貝殼、螺鈿等鑲嵌于器物上，既新奇又漂亮，色彩也更為亮麗，很受年輕人喜歡。

融藝術性、欣賞性、收藏性為一體的脫胎漆器如今已經擴充到具有實用性的工業品和日常用品上，受到越來越多人的喜愛。

說到傳承，李波生頗為擔憂。他告訴記者，現在愿意進入漆藝行業的人不多，主要原因是作為純手工藝的脫胎漆器制作繁瑣、技術難度高、生產周期長、經濟效益不高。“現在我的弟弟和侄子在跟我學漆藝，希望有更多的人能加入這個行業，把這門技藝傳承下去。”

稷山螺鈿漆器髹飾技藝省級非遺傳承人馬貴堂

稷山螺鈿漆器是一種古老的漢族雕漆工藝品。“它主要用天然大漆、螺鈿、金、銀、木、紙等為原料，通過設計胎型、制作胎體、灰制胎體、打磨胎體、設計圖案、畫刻圖案、胎體上漆、鑲嵌螺鈿、反復髹漆、反復打磨、油面推光等十幾道工序制作而成。”稷山螺鈿漆器髹飾技藝省級非遺傳承人馬貴堂一邊拿起一只漆制手鐲用面粉推光一邊笑著對記者說，“這可不是普通面粉，是我們特別配制的。”

馬貴堂告訴記者，他家是全家上陣，撲在漆器設計制作行業上。20世紀80年代，馬貴堂被他的妻子李愛珍帶入這個行業，一干就是三十年。現在李愛珍被評為省級非遺代表性傳承人，馬貴堂和女兒馬靜被評為省級非遺傳承人，一家人都在為稷山螺鈿漆器髹飾技藝的傳承和發展竭心盡力。他們創作的作品多次獲得國內外大獎。

在展館中，記者還看到了李愛珍采用傳統漆器髹飾技藝，歷時一年制作出的代表作“天人合一”螺鈿漆器瓦當。這組瓦當長約120厘米、寬53厘米，采用“金烏神鳥”“玉兔蟾蜍”“益延壽”三種圖案，構思精巧、制作精美。

“今年三月，我們與學校聯系辦起了學制三年的培訓班，第一期招收了21個學生，希望這門手藝后繼有人。”馬貴堂告訴記者。（責任編輯/凌云 設計/毛艷梅）