從模擬到數字網絡再到云計算：著作權保護基本模式之變遷

李富民

（中南大學法學院，湖南長沙410083）

從模擬到數字網絡再到云計算：著作權保護基本模式之變遷

李富民

（中南大學法學院，湖南長沙410083）

著作權制度的演進史，就是傳播技術不斷發展與進步的歷史。當傳播技術發展導致作品傳播和利用的基本形態發生根本性變化時，著作權保護的基本模式也會隨之改變，并導致著作權制度的革命性變革。自著作權制度產生以來，傳播技術發展經歷了模擬復制與傳播技術、數字網絡技術以及云計算技術三大發展歷程，作品的傳播與利用形態隨之經過了從模擬環境下的以中間人為核心的線性傳播，到數字網絡環境下的萬人出版者的網狀傳播，再到云計算環境下的以云服務提供者為中心的集中供電式傳播三種基本形態，隨之著作權保護的基本模式也經歷了中間人控制模式、終端控制模式與集中控制模式的演變過程。

著作權保護模式；模擬；數字網絡；云計算

一、引言

和其他知識產權客體一樣，著作權的客體作品具有模糊性［1］，“不可能像一片土地那樣被人看到，或者可能在地圖上得到精確描繪。”［2］盡管著作權具有一定的自然權利屬性，它的存在也的確具有酬勞作者的考量，但著作權更是一種法定的權利，它的存在更是為了促進科學的進步。著作權客體的模糊性和權利性質的復雜性使得著作權制度具有很強的人為特征，著作權的許多制度正是人為設計的產物。不僅如此，由于技術的發展不僅可能會改變改變作品傳播的途徑和方式，改變作品傳播的速度、質量、成本，甚至會改變作品的創造過程與形態，著作權制度也總是隨著技術的發展而演變的，體現出很強的發展性。以著作權內容制度為例，盡管圖書讀者的閱讀、視聽作品租借人的觀看、作品展覽時參觀人的參觀等和復制、向公眾傳播等行為一樣均屬于作品的利用行為，但著作權制度卻僅僅將復制和向公眾傳播規定為著作權的內容，其他作品行為則處于著作權的效力之外，著作權內容的設定體現出非常強的人為特征。而當技術的發展改變了作品的傳播和利用的時候，著作權的權利類型日益豐富，權利的內涵也漸漸改變。在廣播、電視等出現之前，由于作品只有附載于有體物即載體之上才能傳播給社會公眾，當時著作權制度就設定了以復制為主的著作權內容。在廣播、電視等出現之后，作品不再僅僅附載在載體上而是同樣可以通過播放等無形的方式向公眾傳播，于是著作權制度便增加了向公眾傳播權的著作權內容，著作權內容演變成復制權和向公眾傳播權的二元結構。不僅如此，私人復制設備的普及與推廣使得原本對著作權人利益影響不大的私人復制漸漸地從合理使用行為變成為侵犯著作權行為，復制權的內涵悄然改變。

著作權保護的基本模式是著作權人保護其權利并實現其利益的根本方式，是著作權制度的核心與精髓，它不僅決定了著作權制度的整體構造，也在很大程度上影響著著作權人合法利益的實現程度，影響著著作權制度的價值目標的最終實現。作為著作權制度的核心與精髓，著作權保護的基本模式不僅是理解和把握著作權制度的關鍵，也是設計和構造著作權制度時必須首先考慮的問題。和著作權制度的具體制度一樣，著作權保護的基本模式會隨著傳播技術的演變而發展。但由于著作權保護的基本模式是著作權制度的基礎，它也成為著作權制度中最為穩定的內容，一般并不隨具體傳播技術的發展而改變，只有當傳播技術發展導致作品傳播和利用的基本形態發生根本性變化的情況下才可能發生改變。而當傳播技術發展導致作品傳播和利用的基本形態發生根本性變化的情況下，著作權保護的基本模式也會隨之改變，并導致著作權制度的革命性變革。自著作權制度產生以來，作品的傳播與利用形態經過了模擬復制傳播到數字網絡傳播再到云計算傳播等三種基本形態，隨之著作權保護的基本模式也經歷了中間人控制模式、終端控制模式與集中控制模式的演變過程，本文梳理著作權保護的基本模式的演變過程，以把握著作權保護的基本模式演變的規律。

二、模擬環境下的中間人控制模式

“版權是印刷技術之子”，印刷技術催生了著作權制度的產生，模擬復制與傳播技術的普及掀起了著作權制度的第二次浪潮。在數字網絡時代來臨之前的模擬環境下，著作權制度的發展與擴張盡管不斷受到傳播技術帶來的或大或小的挑戰，但這些挑戰并未對著作權制度產生顛覆性的沖擊，模擬環境下的著作權制度依然在傳統保護模式下保持正常運轉。本文首先梳理模擬環境下的復制與傳播技術、模擬環境下的作品傳播、模擬環境下的著作權保護模式，回顧過去，以反思當下，展望未來。

（一）模擬復制與傳播技術

著作權被形象地賦予了“印刷出版之子”［3］、“現代傳播技術的副產品”［4］等稱號，這充分顯示了著作權與印刷術、傳播技術的密切聯系。正如學者所言，“一是隨著印刷術的出現，作品的載體——圖書的生產成本降低且可以成為商品，從而為印刷商（或作者）帶來收益；二是大量的復制和傳播，是著作權中其他經濟權利產生的基礎，從而產生法律給予特別保護的需求。”［5］前數字傳播技術時代可以大致分為機械傳播技術和模擬傳播技術，機械傳播技術主要應用于印刷領域，模擬傳播技術主要應用于電子媒介領域。因相對精確的無限制的數字傳播而言，機械復制與模擬傳播技術下的作品復制與傳播均存在一定差異的模擬性，本部分將印刷領域的機械復制與電子領域的模擬傳播統一歸入模擬復制與傳播的范疇。

在印刷術發明以前的手稿時代，文字的復制和傳播只能依靠手工抄寫，耗費的時間長與投入的成本高，而且所能完成的數量非常有限。同時，當時教育文化的普及度較低，有能力進行文字作品閱讀的人群并不廣泛。所以，囿于技術條件和文化環境限制，作者在手稿時代并不需要為作品的非法復制與傳播問題所困擾。

然而，印刷術的發明改變了這一切，“版權制度的保護對象是作品，但這一制度并沒有因為人類創作出第一部作品而產生，而是在印刷術得以廣泛應用之后才逐漸發展建立起來的。”［6］雖然中國是印刷術的發明地，但印刷技術的快速發展與廣泛應用則是在歐洲，這主要歸功于古登堡對活字印刷術的改進做出的重大貢獻，例如對鑄字材料的革新、對油墨的革新、對印壓方法的革新等，特別是借助機械進行印刷極大地推動了印刷技術的普及，機械化印刷得到迅速發展。印刷術帶來的是復制成本的大大降低與復制效率的大大提高，打破了原有的作者與社會公眾的平衡的利益關系，更便宜的復制文本的廣泛傳播引發了更多的利益沖突，如何控制作品的復制與傳播成為印刷術帶來的難題。

從傳播技術的角度來看，從19世紀末到20世紀70年代，隨著以電能的開發和利用為標志的第二次技術革命的發展，模擬傳播技術引發了社會文化生活的大變革。從歷史的縱向維度來看，模擬傳播技術從時空性能的飛躍和聲像展示能力的出現兩大方面推動了人類傳播能力的進步。從時空性能來看，雕刻在巖石上的文字可以穿越千年傳達其信息，卻難以穿越空間。印刷紙張則因方便攜帶可以傳播到遙遠的地方，但難以長時間保存。以電磁波為傳播載體的模擬傳播技術則同時突破了時間和空間的限制，擁有極強的時空穿透能力。從聲像展示能力來看，模擬傳播技術出現之前的信息傳播載體主要是文字，文字的展現能力相對抽象，而模擬聲像技術的“立體再現”能力恰好滿足了人類對信息還原的需求［7］。

然而，在承認模擬復制與傳播技術帶來了巨大的便利的同時，不可否認的是，無論是印刷領域的機械復制還是電子媒介領域的模擬傳播，模擬復制與傳播技術共同的缺點在于，抗干擾能力弱而導致傳播的質量不斷下降。模擬信號在沿著線路的傳輸過程中很容易受到外界和傳播系統內部的各種干擾，雜質與信號混合后難以分開，從而導致傳播質量不斷下降，以至于無法繼續復制與傳播。

（二）模擬環境下的作品傳播：以中間人為核心的線性傳播

在模擬環境下，廣播、電視等媒介出現之前，作品必須附載于一定的載體上才能進一步傳播給社會公眾，而作品載體的制作往往由諸如印刷廠、出版商等中間機構集中進行。廣播、電視出現之后，盡管作品不必再依賴于有形的載體而通過播放等無形方式進行傳播，但這種無形傳播方式需要依賴于成本高昂的設備以及廣播電臺、電視臺等中間傳播機構。因此，模擬環境下的作品傳播主要以“中間人”為核心。同時，模擬環境下的作品傳播的最大特點是復制件質量次于原件，隨著復制與傳播的增多，復制件的質量就會逐漸降低，以至于無法繼續復制與傳播。在這種完全受原件限制的模擬復制與傳播技術之下，作品的傳播不僅是線性的，還受到原件傳播范圍的限制。概言之，模擬環境下的作品傳播總體上是以中間人為核心的線性傳播形態。

一方面，模擬環境下的作品傳播離不開“中間人”。一開始，模擬環境下的作品離不開有形的載體，廣播、電視等媒介出現之前的作品的傳播依賴于載體的流通，而由于復制技術尚未普及與發達，分散的個人無法進行成本低廉的復制，復制作品主要由擁有價格高昂的復制設備的印刷廠、出版商等中間機構集中進行。顯然，作品的傳播無法離開這些中間機構。而隨著廣播、電視等技術的出現，作品無需再依附于載體而進行無形傳播，作品似乎可以逃離控制著作品載體制作的中間機構而廣泛傳播了。然而，不可忽視的是，因為作品的無形傳播所需要的設備以及成本并非個人可以承擔，只有廣播電臺、電視臺等集中的傳播機構才有能力掌握這些技術與擁有這些設備。因此，此時作品的無形傳播依然必須依賴于廣播電臺、電視臺等中間傳播機構而進行，模擬環境下的作品傳播始終不能離開“中間人”。

另一方面，模擬環境下的作品傳播的速度、質量、成本均受到一定的制約，依附于載體的作品傳播基本上是線性的。要么需要依附于載體，要么受制于中間機構的控制，作品傳播的速度和規模必然受到一定的限制，作品傳播并不能任由個人隨心所欲。而且，因為載體的制作需要花費物質資源，模擬環境下的作品傳播必然需要較高的成本。更重要的是，在模擬環境下，隨著復制的次數不斷增加，復制件的質量會逐步降低，以至于無法繼續復制。載體在消費上具有排他性和競爭性，社會公眾個人范圍內對作品載體的利用受到諸如交往空間、利用時間等各個方面的客觀限制，再加上模擬技術本身的限制，模擬環境下的作品傳播基本上是線性的。

（三）模擬環境下的著作權保護模式：中間人控制模式

在模擬環境下，作品的以中間人為核心的線性傳播形態意味著，著作權人可以通過控制作品傳播的中間人而獲取著作權收益、實現其著作權，也就是說，模擬環境下的著作權保護模式可概括為“中間人控制模式”。

在錄音機、錄像機、復印機等私人復制設備出現之前，復制技術尚未普及，作品載體的復制成本相對較高，分散的個人幾乎不可能進行經濟的成本低廉的復制，作品載體的制作與發行往往依賴于印刷廠、出版商等中間機構集中進行。此時，著作權人只需控制這些中間復制機構就可以實施其著作權、獲取收益。而隨著廣播、電視等新技術的出現，載體不再是作品進一步傳播的必需，作品可以直接通過播放等無形的方式進行傳播，但同樣因為技術與成本的限制，控制作品的無形傳播的主體依然集中在少數中間機構當中，如廣播電臺、電視臺等。于是，著作權人仍然可以像以往一樣通過控制這些中間傳播機構而實施其著作權。

總之，在數字網絡技術之前的模擬技術時代，因為作品的復制和傳播是集中進行的，著作權人并不需要控制作為終端用戶的個人使用者對作品的利用行為，個人使用者也不必直接向著作權人支付使用費用，著作權人只需控制中間的集中復制或傳播主體，便可經濟并高效地控制作品的利用，從而有效實現其著作權收益。這種通過控制傳播主體的中間人控制模式較好地平衡了著作權人和社會公眾的利益，不僅為著作權人提供了一定的激勵，也沒有對終端的個人用戶過多地干預，具有較高的經濟效率。而雖然私人復制設備的普及使得個人能夠進行作品的復制與傳播，但由于個人傳播能力的限制和復制作品質量的不斷下降，私人復制設備并不能對中間人控制的著作權保護模式產生根本上的沖擊，中間人控制的著作權保護模式在模擬技術環境下依然在有效地發揮作用。

三、數字網絡技術的出現與著作權保護的終端控制模式

如果說模擬環境下的錄音機、錄像機和復印機等私人復制設備的出現對著作權制度產生的沖擊尚非致命的話，那么數字網絡技術給著作權制度帶來的沖擊可以說是毀滅性的。數字網絡技術的出現改變了一切，根本性地變革了作品的復制和傳播模式，這“對管理知識產權的傳統方式是一種挑戰。某些觀察家甚至開始質疑現行的知識產權模式在數字世界中是否還可以或者說應該生存下去。”［8］“20世紀的轉換革命（Transforming Revolutions）之一就是發明了能夠以數字形式獲取文字、聲音和圖像的技術。數字革命預示著，它既會給著作權法造成新的緊張，也會帶來新的機會。”［9］可見，數字網絡技術給著作權制度帶來了顛覆性的影響。本部分將分析數字網絡傳播技術、數字網絡環境下的作品傳播與著作權保護模式，以更好地理解仍充滿爭議的數字網絡時代下的著作權制度，并予以思考。

（一）數字網絡傳播技術

數字技術源于1945年美國人莫克萊和埃克特發明的世界上第一臺電子計算機——“埃尼阿克”，此時的計算機數字技術并未得到廣泛應用。1971年，英特爾公司開發出世界上第一個微處理器——“英特爾4004芯片”，次年繼續推出8008微處理器芯片，1974年，8080微處理芯片問世，至此，個人電腦新時代拉開序幕。計算機技術的單獨發展也許并未能充分展示數字技術的優勢與潛力，真正給人類社會帶來顛覆性影響的，無疑是數字技術與網絡技術的結合。1969年，美國國防部為了解決電腦之間的信息交流障礙而建立了歷史上第一個電腦網絡——“阿帕網”，隨后該網絡的節點規模不斷擴大，互聯網的重心從軍用轉向了更普及的民用。1991年萬維網在互聯網上應用，這真正開啟了互聯網的新的發展階段，個人通過瀏覽器在電腦上任意瀏覽網頁的數字網絡時代真正到來。

一般認為，數字技術是指基于0和1的二進制信息處理技術，其主要融合了信息通信技術、微電子技術以及計算機技術，是一種多領域技術類別相互協作與緊密配合的龐大的技術系統。其基本原理是，數字技術通過將文字、圖像、聲音等各種形式的信息轉化為計算機可以識別的二進制數字編碼，然后再利用計算機硬件、軟件、外部轉換設備以及通信網絡等設備對信息進行運算、加工、存儲、傳送以及還原。對此，美國1995年公布的關于知識產權和國家信息基礎設施的研究報告對人類數字技術的未來進行了展望：“國家信息基礎設施的明天，將不僅是這些獨立運作的通信系統；它將統一整合這些系統，使之成為一個高速的、交互的、寬帶化的數字通信系統。”［10］而隨著網絡的發展與普及，數字和網絡技術已經改變了整個人類社會的生產、生活等各個方面，數字網絡技術已經完全融入了人們的日常生活，我們正享受著數字網絡時代帶來的巨大便利。

數字網絡技術改變了一切，與傳統的模擬技術相比，數字網絡技術下作品的復制與傳播質量非常高，而且幾乎不需要成本，加上其速度之快與規模之大，都是傳統模擬技術所望塵莫及的。其中，最為典型的代表就是目前在互聯網上占據統治地位的P2P文件共享，其具有海量的用戶、分散的資源和極強的傳播能力等特征。一方面，P2P文件共享軟件可以把文件分割成很多個小部分而進行傳播，這不僅可以實現任何大小的文件的快速傳播，而且可以從不同的來源下載某一個文件。另一方面，P2P文件共享廣泛集合了與網絡相連的所有P2P用戶的信息資源，基于這種“人人為我，我為人人”的共享思想，一個已經完成下載任務的P2P用戶馬上就可以成為與原初的上傳者完全相同的上傳者，于是，文件共享的P2P用戶越多，下載速度就會越快。至此，數字網絡技術帶來的廣泛影響已經滲透入人類生活的方方面面，這些都是傳統模擬技術所難以比擬的。

（二）數字網絡環境下的作品傳播：萬人出版者的網狀傳播

數字網絡技術從根本上改變了作品的傳播方式，其擁有著精確的超強的復制與傳播能力，不僅導致作品的傳播“從來幾乎由信息業獨占的信息制作、發送能力，現在向人民大眾開放，‘萬人出版者的時代'已經到來，”［11］而且作品傳播的質量、速度以及規模都是模擬技術下的作品傳播所不可比擬的。借助于數字網絡技術，每個人都可以是出版者，不僅如此，數字復制下的復制件質量與原件的質量完全沒有差別，可以進行無限制的復制。于是，數字網絡環境下的作品傳播已然演變成了萬人出版者的網狀傳播形態。

相對于模擬技術時代的成本高而質量低的機械復制或者模擬復制，數字技術賦予了作品新的復制與傳播形態：數字化的作品能夠質量更好、更簡單地被復制，作品的傳播變得更為便利，數字壓縮技術則降低了作品傳輸時間，減少了對存儲空間的容量要求［12］。首先，數字技術的變革性在于其可以將信息轉化為0和1的二進制形式，然后再對這種二進制信息進行后續的轉化處理，信息的存儲方式由此發生著本質上的變化。其次，數字技術使作品擺脫了依附于有形載體的限制，只需通過計算機設備與數字化技術即可實現對作品的高質量大規模復制與傳播。再次，存儲介質也隨著數字技術的發展而不斷進步，光碟、FLASH記憶卡、移動硬盤等存儲介質不斷推陳出新，每個人都可以擁有超強的復制和存儲工具，個人借助于這些存儲介質可以方便地對作品進行保存與進一步傳播。

作品在完成數字化復制與傳播之后，并非止于單獨的運行，更具顛覆性影響的是，網絡技術的發展與普及使得作品在數字化后進一步向交互式傳播的網狀方向發展。“在20世紀80年代中葉，當個人電腦軟件可以把聲音數字化并可以復制數字化的聲音文件時，娛樂業最初并不怎么擔心。在當時，采取這些數字化作品的方法生成的文件的容量是很大的，一首四分鐘歌曲的文件的大小幾乎就超過了一個電腦硬盤的容量。即便是1992年當互聯網被引入的時候，文件巨大的容量也使得相互交換變得不可能。”［13］然而，隨著技術的不斷革新，作品的傳播與交換發生了本質性的變革。一方面，互聯網的帶寬不斷擴大，另一方面，數字壓縮技術使得數字化作品的容量不斷縮小，互聯網由此逐漸成為各種作品文件傳播與交流的平臺。

可見，數字技術使得作品可以高速、大規模、高質量地被復制，網絡技術使得作品得以高速度傳播。例如，當一個人購買了一本書、一張唱片或者一部電影之后，他可以直接將這些數字化的文件上傳至互聯網，借助于強大的互聯網平臺，廣泛的下載和復制作品文件的行為便自然地在社會公眾中發生了，“作品的利用從擁有復制件轉變成直接體驗作品的內容。”至此，數字與網絡技術已經從根本上改變了作品的復制與傳播形態。

（三）數字網絡環境下的著作權保護模式：終端控制模式

在數字網絡技術下的“萬人出版者時代”，在作品的復制質量高、傳播速度快以及規模大的形態下，傳統模擬環境下的中間人控制的著作權保護模式已經完全崩潰。數字網絡環境下的作品的萬人出版者的網狀傳播形態意味著，著作權人不可能繼續通過控制中間機構來實施其著作權，而應該通過控制終端用戶的行為來實現其權益，著作權保護模式將轉變成為一種滲透至個人用戶的終端控制模式。

數字網絡技術帶來了作品復制與傳播方式的根本性改變，這導致幾百年來積淀的平衡著作權人和社會公眾利益關系的各種著作權制度面臨崩潰。在新的數字網絡環境下，“作品的利用從擁有復制件轉變為直接體驗作品的內容，”每個人都可能既是作品的使用者，也是作品的出版者。“我們正處于資本主義的一個新時期。其基本準則不再是市場上財產所有權的買入和賣出，而是有提供者和用戶的網絡環境下對服務的‘接觸'，在新的環境下，市場正在為網絡讓步，所有權正穩定地被‘接觸'所取代。”［14］至此，模擬環境下較好地維護著作權人和社會公眾利益平衡的中間人控制的經典保護模式已經無法繼續發揮作用。“接觸”成為了數字網絡時代作品傳播的基本特征，于是著作權人開始創設各種技術保護措施，將傳統的中間控制的著作權保護模式變為一種滲透著私人力量的終端控制模式。

作為數字網絡時代下終端控制模式的最突出的形式，技術保護措施在現行的著作權保護中正發揮著重要的作用。當著作權人感到無法有效控制數字網絡時代下的作品復制與傳播，各種技術保護措施便開始涌現，如加密技術、水印技術等，數字權利管理系統通過軟件和硬件方面的結合更將技術保護措施的功效發揮到了極致。現行的著作權制度之下，各種不同以往的著作權保護形式出現，例如，主要的電子數據庫通過采用加密技術來控制個人用戶的接觸和復制，蘋果電腦公司與世界五大唱片公司合作推出了以技術保護措施為基礎的iTunes在線音樂商店，理論界則表達出應當基于技術保護措施構建控制作品接觸的“接觸權”的學術建議［15］。可見，無論是著作權人已經采用的技術保護措施、iTunes在線音樂商店，或者是“接觸權”的主張，其共同之處在于，都體現了數字網絡時代下控制個人用戶的終端控制性，終端控制的著作權保護模式正在數字網絡時代下有效地運行并發揮著重大的作用。

毋庸置疑，這種終端控制的著作權保護模式一定程度上改變了傳統的中間人保護模式在數字網絡技術面前的無力，體現了其完全傾向于著作權人的利益考量。以Napster公司和Glokster公司被迫關門的命運為例，這充分顯示了數字網絡時代下終端控制模式的強大力量。Napster公司是一家免費為人們提供音樂文件共享服務的公司，其文件共享服務無疑嚴重影響了唱片公司的經濟利益，于是，美國唱片業協會先后針對Napster公司和Glokster公司提起了訴訟。然而，與前所述的20年前的索尼案中索尼美國公司的命運不同，Napster公司和Glokster公司并不能夠因其提供的文件共享服務具有“非侵權用途”而免受法律處罰，最后以關門告終。對比可以發現，Napster公司和Glokster公司與索尼公司遭受了不同的判決命運，這恰恰是數字網絡技術與模擬技術的根本性不同所致。Napster公司和Glokster公司所提供的強大的文件共享服務極大地促進了作品在個人的傳播，這對著作權人的利益的影響無疑是巨大的，而索尼公司的錄像機之類的模擬傳播設備帶來的影響則是有限的。因此，法院在此作出了不同的利益傾向決定。

總之，由于數字網絡技術的出現，作品的復制與傳播形態發生了根本性變革，原本的著作權人與社會公眾之間平衡關系被打破，模擬環境下的中間人控制的著作權保護模式已經不能適應數字網絡時代的需求，取而代之的是終端控制的著作權保護模式。然而，終端控制的著作權保護模式因處處體現著保護著作權人的利益傾向，以至于對作品的保護演化成了封閉式的控制狀態。終端控制模式之下，終端用戶對作品的使用行為將受到著作權人的技術保護措施等終端控制手段的嚴密控制，社會公眾可能因此難以接觸作品，“思想表現二分”、“合理使用”等著作權法上的利益平衡規則可能喪失其發揮作用的余地。需要反思的是，終端控制模式給數字網絡時代帶來了嚴重的主體間利益失衡的新難題，如何妥善處理數字網絡時代下著作權領域的各種矛盾，實現著作權人和社會公眾的利益平衡，是數字網絡時代仍待解決的問題。

四、云計算技術的出現與著作權保護的集中控制模式

技術發展的步伐永未停歇，數字網絡技術對著作權制度的沖擊與挑戰尚未來得及全面應對，云計算又預示著新的一場技術盛宴的來臨。作為一種新的信息技術，云計算不僅“將改變整個信息產業的格局，也將深刻地改變人類的工作方式和公司的運營模式，”［16］“帶來人類生活、生產方式和商業模式的根本性改變。”［17］雖然云計算的發展目前尚不成熟，但云計算時代的到來是難以阻擋的。只有充分分析云計算傳播技術、云計算環境下的作品傳播、云計算環境下的著作權保護模式，才可能科學規劃云計算時代的著作權保護模式，進而展望著作權制度的未來。

（一）云計算傳播技術

作為一種新的計算機技術，云計算是隨著處理器、虛擬化、分布式存儲、寬帶互聯網和自動化管理等技術的發展而產生的，其掀起了繼個人計算機變革、互聯網變革之后的第三次IT浪潮。云計算是一種可以隨時隨地、按需方便地訪問且在最少管理工作或服務提供商干預的情況下，進行快速提供和發布的可配置的計算機資源（如網絡、服務器、存儲器、應用和服務）共享池的模式。云計算具有按需自助服務、廣泛的網絡訪問、資源池、快速靈活、計量付費服務等基本特征，有軟件即服務（SaaS）、平臺即服務（PaaS）、基礎設施即服務（IaaS）三種服務模式。形象而言，云計算把個人用戶的數據和程序從個人電腦轉移至“云端”，讓用戶體驗像用電和用水的公共服務一樣，通過互聯網獲取各種資源和服務。顯然，這種新的信息技術變革將帶來革命性的變化，通過解放終端而改變人們使用互聯網傳播信息的方式。于是，用戶只需根據需求獲取資源和服務，而無需關心這些資源和服務是由誰提供的。

云計算環境下的新型信息傳播模式被稱為“云傳播”，可以預見，云傳播將“構建一種全新的人類社會信息系統。”［18］作為云計算環境下人們傳遞和分享信息的一種機制，云傳播意味著以下三個層面的內涵：首先，云計算推動互聯網和移動互聯網相互交織融合而成“互聯云”，云傳播的本質在于信息在“互聯云”上的流動過程；其次，用戶僅僅需要根據自身的需求獲取資源和服務而不需關心由誰提供，并且在使用完之后可以直接再次釋放資源；最后，人們之間傳遞和共享的資源范圍從原有的“信息資源內容”擴展為包括硬件基礎設施、軟件資源和服務在內的廣義上的信息資源。由此，在云傳播模式下，可以說，每個人都可以擁有一臺由計算機網絡聯結而成的無邊無際的超級計算機。

云傳播具有移動傳播、實時傳播、“全信息”內容傳播、個性化傳播、自動化傳播和智能化傳播等變革性特征。作為一種新型的人類信息傳播模式，云傳播模式下的作品的傳播與利用也必將表現出與以往不同的形態和特點。其中，云傳播模式下作品的傳播與利用主要與云計算的軟件即服務的交付模式相關，更直接地說，這就是一種軟件即服務的作品傳播與利用模式。“軟件即服務是一種通過互聯網提供軟件的交付模式，其通常的做法是，軟件廠商將應用軟件統一部署在自己的服務器上，用戶可以根據自己的需求向軟件廠商提出定制申請，申請完畢后根據所定制的軟件多少、時間的長短支付費用給軟件廠商，收費后軟件廠商將通過互聯網向用戶提供服務［19］。基于軟件即服務的模式，用戶不再需要買軟件安裝光盤，也不需要下載軟件，而僅僅需要坐在電腦面前，輸入賬號密碼就可以輕松享用所需的軟件功能。而且，在軟件即服務的模式之下，用戶也不再需要進行軟件的更新和維護，這些更新和維護工作全部交由軟件廠商統一進行。云計算的軟件即服務模式對計算機軟件的利用方式和商業模式均產生了巨大的影響，導致軟件的商業模式由“商品供需模式”轉變成了“服務供需模式”，“顛覆了傳統軟件的固有的經營模式。”［20］

（二）云計算環境下的作品傳播：以云服務提供者為中心的集中供電式傳播

在新的人類信息傳播模式——云傳播模式之下，各類信息資源的存儲、維護管理、傳播和共享方式均將發生顛覆性變化，一種全新的人類社會信息系統將得以構建。作為著作權客體的作品本質上就是一種信息，因此，云計算環境下的作品傳播與利用也必然會表現出與以往不同的新形態和新特征。

如前所述的云傳播的本質在于信息在“互聯云”上的流動過程，“相對于傳統的計算資源服務模式，‘云'服務就像是從單臺發電機模式轉向電網集中供電的模式，……意味著計算能力也可以作為一種公共資源進行流通，就像煤氣、水、電一樣，取用方便，費用低廉。”這種云計算服務模式充分表明云計算是“集中化管理”的。從作品傳播的角度而言，云計算環境下的作品傳播實際上就是以云服務提供者為中心的集中供電式傳播。以集中供電式傳播為核心，結合云計算特別是軟件即服務模式的特征，云計算環境下的作品傳播與利用具體表現為以下特點：

第一，作品的非復制使用和多租戶利用。在云計算環境下，作品的非復制使用意味著無需下載或復制便可直接在線使用，如用戶使用計算機程序不再需要購買光盤和安裝光盤或者下載軟件，因為這些程序都已經被軟件廠商部署于云中進行統一維護和更新。再如，對于圖書、電影和電視等作品而言，用戶進行圖書的閱讀、電影或視頻的觀看也都是通過瀏覽器在線進行而無需下載。作品的多租戶利用則意味著“多個租戶可以共享、運行在同一套硬件平臺之上的的單個應用軟件”，也就是說，如果世界上只有一個“云”，僅需安裝一份軟件就可以滿足全世界多租戶的需求。推而廣之，軟件的這種多租戶技術亦可適用于一切作品的傳播與利用，以亞馬遜公司的Kindle閱讀服務模式為例，用戶的所有Kindle圖書存儲在云端，用戶可以隨時隨地使用可與互聯網連接的設備進行閱讀。這意味著，云計算環境下的圖書只需在云中復制一份數字化的版本即可供所有用戶進行閱讀。

第二，用戶的實在化。傳統網絡具有高度虛擬的特征，正如這句話所言，“在互聯網上，沒有人知道你是一條狗”。但在云計算環境下，按需有償服務將成為云計算時代的基本商業模式，無論硬件基礎設備還是軟件服務的獲取都是有償按需的。那么，有償按需服務必然涉及金錢的支付，用戶必須通過實在的而不可能是虛擬的信用卡等網上交易憑證進行支付。因此，云計算環境下的云服務用戶將變得更加實在化。當然，用戶的姓名、身份、形象等信息依然可以是虛擬的，但有償按需的金錢支付使得云中的虛擬用戶和現實中的真實用戶建立了直接的聯系，云計算環境中的虛擬用戶由此日益實在化。

第三，作品傳播的集中化。云計算環境下的作品傳播實際上就是以云服務提供者為中心的集中供電式傳播，這也是云計算環境下最突出的作品傳播形態，并將對云計算環境下的著作權保護模式產生至為關鍵的影響。傳統互聯網環境下，當作品傳播之后，因為不再受到載體的限制，每個接收者均有可能成為和初始的傳播者一樣的新的傳播者，此時，互聯網上的作品傳播是分散的網狀。但云計算環境下的作品傳播則走向了集中化的路徑，云計算“通過整合、管理、調配分布在網絡各處的計算資源，以統一的界面同時向大量用戶提供服務。借助云計算，網絡服務提供者可以在瞬息之間，處理數以千萬計甚至億計的信息，實現和超級計算機同樣強大的效能，同時，用戶可以按需計量地使用這些服務，從而實現讓計算成為一種公用設施來按需而用的夢想”［21］，“‘云'服務就像是從單臺發電機模式轉向電網集中供電的模式”。可見，這種“集中化管理”的服務模式意味著，云計算環境下的作品傳播是圍繞云服務提供者為中心進行的集中供電式傳播，這似乎又恢復到了網絡時代到來之前的集中傳播模式。

（三）云計算環境下的著作權保護模式：集中控制模式

從模擬環境下的“中間人控制模式”到數字網絡環境下的“終端控制模式”，著作權保護模式隨著作品的傳播和利用形態而演變，那么，在云計算環境下，作品以云服務提供者為中心展現出集中供電式的傳播形態，作品傳播的集中化必然決定了著作權保護將走向集中控制的模式。這意味著，在云計算時代，作品的傳播重新走向了集中，云服務提供者成為了作品傳播的新的中間人，于是，著作權人可通過該集中傳播機構即云服務提供者來實施其著作權，實現其著作權的收益。著作權保護的集中控制模式恰恰是對云計算時代的技術呼應，“不僅數字網絡技術帶來的著作權制度的危機面臨著解決的大好機遇，而且著作權實施也可能變得更為容易。”［22］

首先，云計算環境下的集中控制的著作權保護模式將使數字網絡環境下的著作權制度危機面臨解決的大好機遇。這里需要厘清的是，雖然在傳統的數字網絡環境下也存在著互聯網中間人，但互聯網中間人和云服務提供者在作品傳播中的地位和作用存在著巨大的差異：第一，二者在各自的技術環境中的地位截然不同。在數字網絡環境下，P2P文件共享在作品的傳播中處于主導地位，作品分散在海量的P2P用戶的個人電腦之中，因此P2P用戶成為了作品傳播的主要主體，而大部分互聯網中間人并非作品傳播的主要主體。在云計算環境下，涵括硬件、軟件等各種作品的信息資源都集中在云端而不再分散存儲于各個用戶的個人電腦中，云服務提供者于是成了作品傳播的主要主體，而分散的用戶不再是作品傳播的主要主體。第二，二者在作品傳播中發揮的作用大不相同。在數字網絡環境下，互聯網中間人雖然具有實施著作權的技術能力，但他們大多既不直接傳播作品也不直接從作品的傳播中獲益，積極實施著作權反而可能導致因影響其客戶的利益而不利于其增加收益，因此，互聯網中間人因缺乏激勵而往往并不積極實施著作權。相反，在云計算環境下，所有信息資源集中于云中，云服務提供者由此成為作品的主要傳播主體，用戶按需使用付費的商業模式必然成為云服務提供者獲取利益的巨大驅動力，直接從作品的傳播中獲取收益將驅使云服務提供者積極實施著作權。概言之，云計算時代下，云服務提供者在作品傳播中處于主導的地位和發揮著重要的作用，通過云服務提供者這一集中傳播機構實施著作權將更容易實現著作權制度的良好運轉，這種集中控制模式也使得數字互聯網環境下的著作權制度危機可能得以解決。

其次，云計算環境下的集中控制的著作權保護模式將為著作權的利益實現提供極大的便利。傳統網絡環境下的網絡用戶往往是分散的，通過一臺臺計算機在特定的IP地址和互聯網相連而傳播作品，作品傳播行為和網絡用戶中間還隔著難以計數的計算機和IP地址。而在云計算環境下，一方面，作品傳播的主要主體已經從分散的網絡用戶變成了集中的云服務提供者，另一方面，云服務提供者和云用戶之間的關系是實在化的和直接的。云用戶通過在云服務提供者注冊的賬戶而接受云服務，這與云用戶接受云服務的設備和地址無關。無論云用戶使用何種設備或者在何處接受云服務，接受云服務的主體依然是該注冊賬戶的云用戶，云服務提供者就可以直接從云用戶的作品利用行為中收取相應的費用，最后轉付給著作權人。因此，云服務提供者對云用戶的作品利用行為具有較強的控制能力，并為著作權人實現其利益。不僅如此，云計算的強大的計算能力可以準確地計量云用戶使用作品的具體情況，從而更精確地計算出作品的使用費用。可見，云計算環境下的集中控制模式與其強大的計算能力為著作權人實現其利益提供了更為便利的條件。

再次，云計算環境下的集中控制的著作權保護模式將使云計算時代的著作權實施效果更佳。作品傳播的集中化、云計算強大的計算能力以及作品使用的智能化不僅將有效控制非法的作品傳播，而且可以有效地激勵優秀作品的創作，從而使著作權的實施更有效。第一，不同于傳統網絡環境下的作品等信息資源的分散分布和傳播，云服務提供者成為集中的傳播主體，可以更直接地控制云用戶的作品利用行為，非法的作品傳播行為將變得更加困難。著作權人也可以直接通過云服務提供者向云用戶收取使用費，從而使作品的傳播與利用更可控與更加規范化。第二，云計算強大的計算能力使其可以精確地計算作品在云中的使用情況，并根據使用情況向云用戶收取使用費。按照此商業模式，每一作品的市場價值基本完全取決于其實際使用情況，作品被使用越多，著作權人的收益就越多。因此，優秀的有市場價值的作品就更容易脫穎而出，如此精確有效的計算模式可以更好地激勵優秀作品的創作與涌現。第三，云計算環境下的作品使用是智能化的，因此，云計算可以更準確地記錄云用戶的作品使用偏好，向云用戶自動推薦符合其使用偏好的作品。而且，因為云用戶的作品偏好是多種多樣的，各式各樣的作品因此能夠獲得屬于自己的應有收益，這也是對著作權人的合理回饋，更符合利益平衡的價值理念。

五、代結語：著作權制度的未來模式

“從印刷機到數字點播機，每當著作權遭遇某種新技術時，都向立法者提出了一個全新的選擇：擴張著作權從而使作者和出版商能夠獲得作品在市場上的全部價值；或者，抑制著作權，人們在此情況下就能免費使用作品的復制件。”［23］著作權制度的演進史，就是傳播技術不斷發展與進步的歷史。當新的傳播技術出現，作品傳播和利用的基本形態往往隨之變化，著作權保護的基本模式也會隨之改變，并導致著作權制度的革命性變革。自著作權制度產生以來，傳播技術發展經歷了模擬復制與傳播技術、數字網絡技術以及云計算技術三大發展歷程，作品的傳播與利用形態隨之經過了從模擬環境下的以中間人為核心的線性傳播，到數字網絡環境下的萬人出版者的網狀傳播，再到云計算環境下的以云服務提供者為中心的集中供電式傳播三種基本形態，隨之著作權保護的基本模式也經歷了中間人控制模式、終端控制模式與集中控制模式的演變過程。

技術仍在不斷發展與進步，仍在給著作權制度提出新的挑戰與難題。我們無法預估下一個技術將會是什么，也無法預估其將會給著作權制度帶來什么新的難題。然而，可以肯定的是，設計著作權制度的未來模式，關鍵在于著作權制度一般原理所揭示的——平衡著作權人與社會公眾的利益，并隨技術的發展動態地維持這種平衡，以促進知識的傳播與創新，以踐行著作權法推動社會科技文化進步的立法理念與立法精神。

正如鄭成思先生所言，“版權制度自誕生之日起，就在不斷接受并適應著新技術帶來的挑戰。這種對新技術很強的變通性和適應性，正是版權制度在以往面對攝影技術、錄音技術和衛星技術時所屢次表現出來的氣概，也正是版權制度幾百年來長盛不衰并穩步發展的生命力所在。”［24］從模擬復制傳播時代到數字網絡時代，再邁入云計算時代，著作權制度經受著一次次的技術挑戰。未來又將邁入何種新時代，著作權制度的未來模式又將如何？我們無法預知未來，也無法設計出一種萬能的著作權保護模式。我們所需做的，就是緊緊圍繞著作權法的立法目的和立法精神，充分考量相關主體的利益訴求，最大限度地實現公平合理和利益平衡。我們為之努力，并拭目以待。

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From analog to digital net then to cloud calculation，Transition of basic pattern of copyright protection

Li Fumin
（Law school，central south Unervisty，Changsha，hunan 410083）

The evolutional history of copyright regim is history of continuous development and progress of spread technology.The basic pattern of copyright protection regim would change corrdingly，when development of transition technology leads to fondemental change on basic pattern of transition and usage of works.It will lead to evolutionary change of copyright regim.Since copyright regim appears，development of transition tecchnology experiences three stages，analog copy and transition technology，digital net technology and cloud caculation technology.Then the pattern of copyrights transition and usage corrdingly experienced three basic pattern，that is linear transition cored on human under anolog environment，net transition and digital net environment transited by uncountable publishers，centralized power-supplied transition cored as cloud service supplier under cloud caculation environment.At the same time，the basic pattern of copyright protection experienced evolution course intermediary-control pattern，terminal-control pattern and central-control pattern. Key words：pattern of copyright protection，anolog，digital net，cloud caculation

D923.9

A

2095-3275（2015）02-0155-10

2014-12-05

2014年河南財經政法大學校級重大課題。

李富民（1972— ），男，中南大學法學院博士研究生，河南財經政法大學學報編輯部副編審。