淺談村上春樹小說世界里的隱喻

郭亞坤

內容摘要：村上春樹是日本現代文壇的領袖人物，他的長篇小說創作給日本文壇帶來了巨大的沖擊。本文從村上長篇小說創作中具有的隱喻特點入手來探討其文學創作的獨特魅力。

關鍵詞：村上春樹 小說 隱喻

被譽為日本80年代文學旗手的現代作家村上春樹，憑借他特立獨行的生活方式，另辟蹊徑的文學創作，“和洋”兼容的行文風格，成為日本現代文壇的領袖人物。他的小說以都市社會為背景，通過表現當代都市個體生存困境、人生遭遇與內在精神危機，反映人類的命運與時代弊病，探討人與時代及他人之間的關系。村上春樹的小說具有強大的隱喻性，借助隱喻的魅力來傳達作家個人的人生體驗，同時傳達作家潛在的人生感悟。

文本的標題如同文本的眼睛，是作家創作主旨的集中體現。在村上春樹的文學世界里，文本的標題富有極強的象征含義。處女作《且聽風吟》的標題就預示著擁有嚴重喪失感的一代人將一切包括自我徹底肢解，失去任何意義的個體存在只能靜靜地聆聽著風吹過的聲音。《一九七三的彈子球》中，“彈子球”既是“我”尋找的線索物件，又象征著留在記憶中美好已逝的青春時代。《世界盡頭與冷酷仙境》的標題中的“世界盡頭”從日文直譯過來應該是世界的“終點”，并非世界末日。在世界的終點處，時間失去了存在的意義，隨著時間的消失人的記憶及承載記憶的心靈又該面臨如何的處置等一系列問題都在“世界盡頭”的相關章節中展開;標題中的“冷酷仙境”來自于英文“Hard-boiled Wonderland”的直譯，分別來自兩個典故。“hard-boiled”用漢語最直白的解釋就是像煮到全熟全硬的雞蛋的狀態一般。作家用來影射“我” 在現實社會中通過這段傳奇性的冒險經歷，將那顆懦弱的心在水深火熱中反復浮沉反復翻滾，逐漸走向堅強。而后面的“Wonderland”就直接來自兒童文學著作《愛麗絲夢游仙境》中，愛麗絲跟隨一只兔子進入的奇怪幻境。更具隱喻意味的是作品在開始時，描寫了現實生活中的“我”來見博士時，進入了一座巨大而奇特的電梯。那是個比一般大型辦公室還要大的電梯，里面卻沒有平常電梯所有的東西，包括去哪一層樓的按鈕或顯示現在在哪層的標志。更神奇的是那電梯在移動時，里面的人根本不清楚它是在上升還是在下降。于是，從進入電梯的那一刻開始，“我”就像愛麗絲掉進去的洞一樣，開始了奇幻的冒險經歷。《斯普特尼克戀人》的標題中“斯普特尼克”是蘇聯開發的人類第一顆人造衛星。1957年11月3日發射升空的斯普特尼克2號上搭載了一只萊卡犬。而“斯普特尼克”在俄語中是“旅伴”的意思，它們“不過是在各自軌道上運行的孤獨的金屬塊，在蕩然無阻的宇宙黑暗中偶然相遇、插身而過，然后永遠的分別”，而文本中無論是“我”與堇的異性之情，還是堇與敏的同性之戀，都如同那顆象征著絕對孤獨的衛星一樣，在虛無中以孤獨而告終。

村上春樹還善用經典的意象來傳達隱喻的魅力。“井”是村上文學世界中一個經典意象，從處女作《且聽風吟》開始初露端倪，一直伴隨村上文學步至今日。《挪威的森林》的首章便出現了“井”，“她那時究竟說什么來著？對了，她說的是荒郊野外的一口水井。是否實有其井，我不得而知。或許只是對她而存在的一個印象或一種符號也未可知——可是自從直子講起那口井以后，每當我想起那片草地景致，那井便也同時呈現出來”[1]，在37歲的渡邊心中，直子口中的那口井儼然已經成為了直子的化身。井的特點是又深又黑，“井非常之深，深得不知有多深;井筒非常之黑，黑得如同把世間所有種類的黑一股腦兒煮在里邊”，于是這口井又成為直子內心世界的展現。直子無力直面陰暗的內心自我，希望通過渡邊與外界產生聯系，拯救自我。但最終直子還是投身于自我之“井”，選擇了在黑暗中走向徹底的封閉。

《奇鳥行狀錄》中的“井”是主人公岡田亨躲避外界紛擾靜思反省的地方，也是他打開異世界之門，拯救妻子亦或探尋自我的一把關鍵性鑰匙。文本中的“井”第一次出現在諾門坎戰役中，它是間宮中尉獲得生死感悟的場所，也是間宮與岡田亨都親身感受到其神奇作用的地方。只有通過井才能達到超越生死，進入異世界的目的。也只有通過井才能打開岡田亨與妻子共有的潛意識世界，從而走向人與人之間的了解與溝通，實現自我的救贖。

隱喻本身是作家認知思維的反映，而作家的認知模式又受到作家生長的文化背景的影響。村上認為，“人和人生本質上是孤獨的無奈的，這個世界還沒有誕生不孤獨的，充滿自信的真正幸福的人。”“因此你的孤獨是正常的，無須借助外力勉強排遣而且也排遣不掉”[2]。他對孤獨的這種透徹的感悟源自作家生活的時代特點所使然。上世紀后半葉在強大的資本主義商品經濟浪潮的沖擊下，對日本傳統的經濟、文化及一切價值體系產生了巨大的破壞性，處于兩種異質文化夾層中成長的青年有種本源性的孤獨、頹廢與迷惘。作家賦予“井”以孤獨的象征意象，來隱喻當時社會具有普遍性質的情緒特點，帶給讀者共同的情感體驗。同時，在日語中“井”的發音與精神分析中“本我”的發音相同，“井”就成為進入自我意識世界的通道。在村上看來，人越是深入到自己的潛意識世界，就越是能夠以某種方式與他者相連接，而作為廣義人際關系的縮影的夫妻關系，《奇鳥行狀錄》中岡田亨下井沉思的過程其實就是進入妻子的潛意識世界，獲得了解與溝通的“挖井”過程。

村上春樹在塑造人物形象時，喜歡抓住人物某處的身體特征來凸顯人物的性格，而顏色的運用在其文本中也具有強大的隱喻作用。在《國境以南 太陽以西》中，主人公初君經營的爵士酒吧名稱是“羅賓斯內斯特”，直譯過來就是“知更鳥之巢”，源自一首古老的爵士曲名稱。紅褐色的知更鳥，它的卵卻是青綠色的。整部作品作家將“我”的自身隱喻成一個知更鳥的巢，漂浮在泡沫經濟之上的“我”的生活是紅色的，而“我”內心對過去的向往與渴望就像肚子里的一枚青色的卵一樣。再看作品中出現的兩位女性形象的外形描寫，無不與顏色的寓意密切吻合。島本，那個“我”所向往回歸過去的精神寄托性人物，在小學時代經常穿一件青色的毛衣，成年的島本總是身著藍色調衣服，只在潮濕的雨夜出現，眸子中時而閃現太陽以西的光芒，在“我”店里出現時也經常穿著青色的連衣裙。而另一邊妻子有紀子駕駛的是紅色的切諾基、高中時女友泉在“我”面前第一次脫下衣服時穿的雖然是青色的胸罩，但毛衣卻是紅色的。紅色是為了在世間生存而包裹住自身的外部色，青色則是影藏起來的內部色，人物將紅色展露在外代表著自己與現實世界的聯系假象，而將真正青色的自我隱藏在內心深入拒絕他者的介入。

村上春樹作品中體現出來的隱喻風格，成為了村上文學世界中承載其獨特語言風格的一個重要標識，也成為我們打開村上龐大復雜的文學迷宮，理解村上文學世界的一把鑰匙。這個充滿魅力的隱喻王國里，不僅展現了作家奇思妙想的天才創造力，也承載著作家對時代、人生的獨特思考與深切體驗。

參考文獻

[1]《挪威的森林》[日]村上春樹著 林少華譯. 漓江出版社， 1996年版4頁

[2]《村上春樹和他的作品》 林少華著. 寧夏人民出版社，2005年版94頁

（作者單位：寧夏大學人文學院）