建筑設計中的藝術運用研究

吳 瀾

（1.安徽建筑大學 藝術學院，安徽 合肥 230022；2.安徽城市管理職業學院，安徽 蕪湖 241002）

建筑設計中的藝術運用研究

吳 瀾1,2

（1.安徽建筑大學 藝術學院，安徽 合肥 230022；2.安徽城市管理職業學院，安徽 蕪湖 241002）

建筑設計中的藝術運用是隨著人們自身生活水平的提高以及由此而得以提升的精神需求應運而生的，它應當是結合了功能性和藝術性并會隨著社會經濟文化的不斷發展而發展，具有鮮明的時代氣息和生活氣息.本文就從建筑設計中的藝術運用及法則、建筑設計藝術運用的歷史、建筑設計藝術運用的誤區、建筑設計藝術運用的趨勢這四個方面來進行探究.

建筑設計藝術應用法則歷史誤區趨勢

藝術可以體現人們的內心和精神并通過一定的形式來得以表現和運用，而藝術又會隨著人們日益提升的審美品味而得以提升，因此，在現代社會中，人們往往會將一些藝術元素融入到建筑設計中，這是在滿足其居住建筑的功能性需求之后更高層面的需求.本文就以建筑設計中的藝術運用為話題來進行淺談.

1 建筑設計中的藝術運用及法則

最早的人工建造的住房出現在新石器時代，可以說，中國陜西省半坡遺址是迄今發現的最早的居住型建筑的雛型.然后，隨著人們生產的發展和生活形式以及生活內容的豐富，各種各樣的建筑出現了，并不斷體現出了建筑中的藝術性.“建筑藝術”這個詞匯體現了建筑設計中的藝術魅力性，對于建筑居住功能來說是升級版的功能，使得該建筑具有了不同以往的魅力和特殊性，它融入了創作者在藝術上的品味和使用者在藝術上的需求，更多地體現出人類理精神世界中日益豐富性和內涵性.可以這樣說，建筑設計師應當是建筑作品中藝與術的雙重主宰者，體現實用性的同時也應當去體現出其藝術欣賞性.無論是維特魯維在《建筑十書》中對于建筑設計基本要求“堅固、實用、美觀”還是梁思成對于建筑設計基本要求“適用、經濟、美觀”的提出，它們都是建筑設計中的實用性與藝術性的結合與體現.以住宅建筑為例，當今的住宅建筑往往會在不斷的發展中國得以進步，給人以不同的感受，由以往的統一式的復制逐漸轉變為具有個性和特點的模式，不但可以得到居住者廣泛認可，還可以給其美的感受，與居住者建立起感情，并延伸到整個住宅建筑.

那么，建筑設計中如何應用藝術呢？建筑設計中的藝術應用具有形式美法則.人們對于建筑物的感受往往首先是通過客觀上存在著建筑物實體的形式（例如質樸、剛健、雄渾、雍容、綺麗、華貴、端莊、細膩等風格）來得以要求的，然后通過人們主觀上的感受得以體驗和融入，直接將建筑在排列組合、空間安排、造型選擇、質地材質、色彩裝飾、花紋比例等中得以體現和應用.主要注意的是，建筑形式美的基本法則是需要同其所處時代、所屬民族和所需功能等相聯系的.概括起來，建筑形式美的基本法則是：統一和均衡、比例和尺度、韻律和特色、布局的規則和不規則、風格和韻味、實用和藝術等，它們是構成建筑創美手段的基本內容.通常情況下，建筑設計是以適用性和經濟性為原則的，并在其自身的可能性的條件下應用美學原則，并根據住宅所在地理位置和使用者的心理需求和藝術品位在設計師手中得以實現.一般來說，雖然功能性很重要，但是，第一印象往往會給留下深刻記憶和最為直觀的感受，因此，建筑的藝術性尤為重要.建筑風格應當是具有深厚地域文化性和功能性的結合，并會隨著社會經濟文化的不斷發展而發展，具有鮮明的時代烙印和生活氣息.

2 建筑設計藝術運用的歷史

以中國居住建筑風格演變為例，建筑設計藝術運用的歷史大致能分為四個階段，即：（1）鴉片戰爭之后，此時中西文化交流開始，西方傳教士將西方的宗教文化傳到國內，并且將此文化融入建筑設計中.在此種歷史情況之下，無論是西方列強的軍事、經濟還是文化都在對中國產生著強烈的影響，致使國內對西方文化的效仿和崇拜達到了前所未有的層次，從而在建筑設計中普遍選擇西方的文化，所以，建筑風格中也不可避免地出現了仿西方國家強勢，具有它們的藝術性.例如，山東青島多德式建筑和哈爾濱多俄式建筑，而上海、天津等大的口岸城市也都分別具有多國風格.在19世紀末，大量外國房產商開始在中國進行住宅項目才開發，這也充分體現了不同時期不同背景下的建筑風格，從最初英國商人經營的木板簡屋到以后其所建造的石庫門里弄民居，在體現其西方聯排式住宅特點的基礎上也結合了中國傳統合院住宅單體建筑模式和風格，從而體現出中西不同藝術風格應用于建筑之中的特點.在20世紀初，對于西方國家，尤其英、發、德、意等國的模仿，“花園洋房”（也就是獨立式的私人住宅）開始在中國出現，尤其是在中華民國成立后，因而，具有露天曬臺、壁爐煙囪、地板等特點的建筑開始出現，充分體現出了這些國家中所獨有的大面積、大尺度、豪華和氣派的特點，并具有其典型的藝術氣氣息.（2）新中國建立之后的，這是中國現代史的開啟，此時，社會性質的改變是的中國由之前的仿照西方國家的模式開始轉變為照搬前蘇聯經驗的模式，從而出現了具有行列式和周邊式特點的建筑格局，并且在很多農村地區，仍以當地傳統民居為主，不在強調建筑的藝術性，這是當時人們在思想高度集中和物質貧乏雙重背景環境之下的選擇和體現.（3）20世紀80年代，隨著改革開放和由此所發生的社會經濟結構的巨大變化，人們對于居住區的日益增大需求導致了建設規模的迅速擴大，因此，在當時，統一規劃和設計、建設和管理成為主要的建設模式和風格，沒有對于藝術性的過多注重.而到了80年代以后，隨著新興市鎮建設的不斷需求，人們對于藝術的需求有有了回歸，甚至是增強，以深圳、珠海、上海、天津、北京等大城市為主，這些城市以及其衛星城市等注重了歷史文化的個性特征和藝術表現，注重其城市獨特性和藝術性的融合和發展，突出自身的文化藝術性.隨后，到了90年代初到21世紀，這個時期是改革開放進一步深化的階段，各種建筑風格設計開展盛行，人們對于居住性和功能性的需求比以往的熱情都在增加，這就促使藝術運用不斷在增加和提高.歐美風情的崇尚、別致的外形、精致舒適的裝修、景觀綠化的注重等都在建筑中得以體現；此外，羅馬柱、歐式線角、歐式雕塑、噴泉等極具藝術風格和時尚元素都被融入到建筑之中.（4）進一步發展階段，隨著人們對于居住城市的藝術性的不斷需求，以及人們自身生活水平的不斷進步，這就使得人們對于自身的居住環境要求更加高，注重品質，因此，藝術形式的日益多樣化和更具獨特性.此時的建筑不僅僅停留在以往的生存需求，而是向著心理和精神上藝術追求這樣更加高尚的層次，從本質上來說，是對美的追求.無論是建筑中藝術運用如何，立足本國國情是根本，都是在傳統建筑風格上所創造的多種風格的融合，以滿足我們心理和生理上的需要，并且能體現“以人為本”的思想要求，達到人們不斷提升的審美觀念，從而達到多元化發展的目標，結合舒適性和功能性.以萬科??第五園建筑設計為例，南方民居和蘇洲園林的精髓得以充分體現，它通過半環形的主路連接和內部深邃的街巷以及步行小路將無明顯標志物凸顯出來，讓人產生一種親切親和的心理感受和體驗.為了體現出一種寧靜、幽雅的感覺，在配套的園林設計中注重了“起、承、轉、合”的完整而富有變化的空間序列的安排，將中國的人文精神與現代人的生活需求得以有機和合理配置與結合，融合自然景觀與人文景觀的精華，凸顯中國傳統中的“天人合一”的思想，開啟具有中國文化回歸的藝術追求.

3 建筑設計藝術運用的誤區

然而，建筑中的藝術應用不等于純粹的想象性.縱觀以往成功的建筑案例不難發現，一些藝術元素融入到了建筑設計當中是成功的關鍵，因為此時的建筑設計已經超越了以往那種僅僅只是為了滿足人們對于居住功能的簡單需求，而是朝向藝術性的追求.很難想象，沒有藝術性體現的建筑會是如何的前景？所以，藝術在建筑設計中的運用是時代的趨勢，是順應潮流發展的必然.藝術的運用不等于純粹的想象性是說藝術性必須要有一定的藝術根基和現實需求.意大利建筑師瑪西莫?瑪利雅?寇吉，他的建筑設計藝術運用體現在了他的獨立式鳥巢式住宅（城市被設計成樹形），圍繞在其周圍的有各種超級市場、活動中心、影劇院等各種服務設施，這也是體現了功能性和藝術性的結合.從本質上來說，藝術性在建筑設計中的應用必須要具有現實的可操作性，不能只是純粹意義上的“藝術”，而脫離了實用性和使用性.例如，托馬斯·摩爾的“烏托邦”、康帕蒂內夢想的“太陽城”、柏拉圖的“大西洋城”終究會是虛幻和不現實.

4 建筑設計藝術運用的趨勢

在中國，傳統與西方藝術元素的融入將成為未來建筑設計藝術運用的必然趨勢.隨著時代的不斷發展和人們審美意識的不斷提高，中國建筑設計中的藝術應用作品更多的是從本國文化土壤中尋找根脈，本著“取其精華去其糟粕”的原則來不斷思索和創新，吸取它國文化中的可用之源，既不同于以往純粹的中國傳統藝術文化，也不是對于它國文化的盲目模仿，而是一種實踐著本國地域文化和中式風格建筑基礎上的新中式風格，體現著建筑在空間和形式等方面藝術獨特性.中國的四合院具有內向圍合性，有著極好的私密性，自家獨立成院，不受外界的干擾；而西方建筑大多是開放式性特點，對于周圍景色觀賞和自身的通透性好都具有自身的優勢.那么，如果可以將中西方的各自特點加以充分利用和改造并將具有更加好的效果，這也就是當代建筑設計中為何會在外形是西方建筑風格而在內部又會有這中式建筑特點的原因，給人一種不失現代而又悠遠濃厚的文化藝術氣息和韻味.其實，早在20世紀開始，很多建筑設計者們就開始在努力探索中國傳統住宅的現代化和歷史性的結合問題，使得這些建筑設計既有私密性，又具有合院式住區的鄰里相處性；既滿足現代生活舒適性需求，又具有與原有的歷史環境密切結合性，并最終體現出獨有的藝術性.總之，中國傳統與西方藝術元素的融入將成為未來建筑設計藝術運用的必然趨勢，從優秀傳統中汲取養分和吸收精華是當代建筑和現代人的生活相結合的體現.

〔1〕陳宇翔.淺談建筑外部環境藝術設計中的色彩應用研究[J].河南建材，2014（5）.

〔2〕李文雅.淺談傳統藝術圖案在現代建筑設計中的運用[J].淮海工學院學報(人文社會科學版)，2012（13）.

〔3〕宋桂香.淺談建筑設計中的抽象藝術研究[J].門窗，2014（1）.

〔4〕袁春鳳.淺談構成藝術在建筑設計中的運用[J].民營科技，2013（4）.

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1673-260X（2015）12-0043-02