論傳統龍紋在現代設計中的創新表達

王錦錦，王小元

（安徽工程大學 藝術學院，安徽 蕪湖 241000）

1 中國傳統龍紋圖案概述

1.1 龍的歷史由來

龍，相傳為神靈之精，四靈之長，當其成為第一個王朝——夏的圖騰之后，即成為我國民族發祥及文化肇端的象征，代表社稷江山、一國之君，為中國第一神獸.龍不是真正存在的生物，但伴隨著人們對事物美好憧憬的躍升，龍在不同時期呈現出不同風貌，龍的寫實造型圖樣多來自龍的雕刻品，透過刀刻呈現出龍的尊貴與不凡的氣勢，這也從側面反映出來人們對其存有的深厚信仰.由龍圖騰演變而來的龍紋是典型的合和文化的代表物，傳統龍紋圖案重視圖形的整體性，相較于外在圖形更注重其所表達的內在神韻，以及其所表達的吉祥寓意，這充分體現了傳統的龍紋圖案對中華民族的深刻影響.

1.2 龍的形態與種類

龍在古代的傳說當中是一種極其善于變化、除了能興云還以利萬物的充滿神異性質的動物，是傳說的四靈之一.《禮記·禮運》有記載:“麟、鳳、龜、龍，謂之四靈.”龍的形象是集中了許多動物的特點：有鹿角，牛頭，蟒身，魚鱗，鷹爪，且口角旁還存有胡須，在下頜處有珠，且能巨能細，善于變化，可興云作雨，亦可降妖伏魔，在古代更是成為尊貴與英勇權威的象征.龍被中華民族視為帝王的代表，被歷代皇室所御用，地位至尊，榮耀之極.

龍在傳統圖案中有許多的種類，例如有夔龍、虺龍、虬龍、蟠螭、蛟龍等等.

1.3 龍的象征性與社會價值

龍，自古以來的傳說神話為其鋪展出永存的吉祥意象，同時也是整個東方最具特色的表征.中國被稱為龍的國度.直至今日，龍仍然是作為我國民族的象征，代表著一種神圣、吉祥的寓意，現如今仍作為吉慶之物在民間廣為流傳，同時也象征著英勇的、尊貴的、威武的人和事物.所以，在傳統圖案的設計中，我們常把龍和其他題材連接在一起（例如：龍鳳呈祥、龍馬精神、雙龍戲珠等），以此來表達人們所賦予的吉祥寓意.龍紋圖案是我們中華民族特有的傳統藝術遺產，它是中國傳統文化藝術中的一顆璀璨的明珠，一直以來，都以其獨有的藝術特點而流傳于世，并已成為我國傳統的民族標識以及象征.龍紋是先人們聰明與智慧的凝聚，同時還體現了我們中華民族所特有的審美情趣和心理特征，并代表著先人們積極追求向上、蓬勃發展、熱鬧喜慶、吉祥如意等美好的愿望，龍紋具有著極其強烈的感染力和藝術魅力.

龍紋圖案屬于瑞獸紋樣，而瑞獸紋樣則是古代人們認知里所說的神獸，具有一種超越自然的神秘力量，受到古代人們的推崇與敬仰，所以人們常常會把對生活美好的憧憬與心愿寄托于這些神靈之物，以此來祈求幸福安康、吉祥如意、平安健康等美好愿望，這表達了古代人們對于美好生活的憧憬、向往與追求，所以龍紋被人們應用到了生活中的方方面面.我國人民至今仍然喜愛利用傳統的龍紋圖案來美化、裝飾生活的各個方面，以此來表現自己內心的愿望、思想與情感.歷代留存下來許許多多堪稱完美的傳統龍紋，它們不僅本身具有傳統的美感與強烈的感染力，并且龍紋還是中國傳統文化藝術的一個象征性的存在.

2 傳統龍紋與現代設計

2.1 傳統龍紋的設計現狀

隨著中國經濟實力的不斷提升，中外交流不斷發展，中國元素不斷被世界所接受和認可，我國現代設計依托濃厚的傳統文化底蘊,融合外來的現代設計理念,創作出了許多既具有濃郁的中國傳統風格又兼具現代設計特點的設計作品.但是這也造成了一個很不好的設計現象，那就是在很大一批兼具傳統特色的現代設計作品出現的時候,還有很多生搬硬套簡單挪用傳統圖案的設計作品同時出現，這些設計作品只是在刻意的追求著中國傳統風格.其中，中國傳統的龍紋圖案在現代的一些設計中的應用就是一個很典型的例子，使用龍紋進行設計的作品有很多，不論是在視覺傳達設計還是在產品設計中都是如此，但真正把龍紋圖案做到融入到現代設計之中的卻是少之又少.這也是現如今龍紋圖案設計的主要問題所在.

近幾年,現代中國的設計師們越來越重視中國傳統文化,并將中國傳統文化融合現代設計元素以及外來設計理念,創作出許多兼具中國傳統風格的國際性的設計作品.但這也意味著一些跟風的設計潮流的出現，作為傳統文化象征的龍文化也不例外，相繼出現的現代設計中很大一部分對龍紋的設計只是設計師對龍文化的一個繼承抄襲的利用模式，而非真正將龍文化與現代設計元素進行有機的融合.

2.2 現代設計民族化的發展趨勢

現代設計的民族化發展趨勢是現如今世界設計所存在的一個普遍現象.縱觀全世界范圍內的設計領域,設計師們苦苦尋求的就是民族風格如何與國際化接軌,同時這也造成了大量雷同作品的出現，使得民族風格的設計也成為了當今世界一些設計師們開拓創新發展設計的便捷途徑之一.現代設計民族化的發展,并不是指對傳統圖案的生搬硬套，簡單挪用，而是在深入研究理解的前提下，以現代化設計的方式重新解讀傳統圖案，使之適應現代設計的發展.

2.3 龍紋在現代設計中創新應用的重要性

龍是中華民族的象征，傳統龍紋圖案又是傳統文化的重要組成部分，毫無疑問龍紋圖案為許多設計師所鐘愛，但做出的設計真的好嗎？在因特網“自由共享”的前提下，出現了一大部分批量生產出來的龍紋設計，這些設計大同小異，缺乏創新.現代設計師越來越重視傳統圖案，從而提高了傳統圖案在現代設計中的地位.但在出現兼具傳統精神內涵與現代設計特點的好作品的同時，大量跟風設計也相繼出現，這就造成了傳統龍紋圖案被泛濫應用在各種設計中.這些低俗的設計生搬硬套著傳統龍紋圖案，并沒有很好的將其融入到現代設計中，所以創新應用傳統龍紋顯得尤為重要.

3 中國傳統龍紋在現代設計中的新表達

由于傳統龍紋圖案中的很多裝飾手法并不完全符合現代設計的需求，這需要我們有一個深入研究，深刻理解和再設計的過程，這樣才能設計出既具傳統精神內涵又有創新意義的現代設計.所以傳統龍紋圖案與現代藝術設計相互融合是一個相對漫長的過程，而這一切還是要建立在對傳統龍紋圖案的深入研究和理解的基礎之上.

3.1 設計思想的轉變

做好傳統元素與現代設計的結合，首先要改變的就是設計思想，現在設計師們已經意識到傳統文化內涵的重要性，已經在努力發展傳統，但大多數還處于對傳統元素的簡單挪用，而非再設計使其適應現代設計的特點.現代設計多是利用技術進行設計而非傳統意義上的手工勞作，這使得現代設計師一步步淪為技術的奴隸，設計出的東西當然是冷冰冰的，在此基礎上添加傳統意義的圖案，無非就是畫蛇添足.所以，要利用傳統圖案做設計，就必須轉變設計思想.市面上存在的很大一部分利用傳統圖案所做的設計，都是一成不變的套用傳統圖案，其實可以在保持傳統文化內涵完整的情況下對其外形做改變，使其更加適合現代設計，這樣做出來的設計才不會看起來唐突，才會適合現代設計的發展.我們應該將傳統與現代相互結合，使之完整的融合在一起，這才是我們應該持有的設計思想.

3.2 設計原則

中國傳統圖形藝術源遠流長，博大精深,它在歷史中形成，饋贈于后世，且取之不盡，但其并不完全適用于現代設計.因此，對待歷史遺留下來的寶貴財富我們不能對其完全舍棄，更不能不做任何更改照抄照搬，必須有目的的加以繼承.所以,在傳統龍紋圖案與現代設計相融合的過程中，理應取其原有的精華和特色，在避免生搬硬套傳統圖形的前提下，做到與現代設計的完美結合.而對于傳統龍紋圖案的延伸和再設計重點體現在對原圖形深層次的認識和理解.

3.3 設計表達方式

3.3.1 形態的再設計

對傳統龍紋圖案進行形態的再設計是指以東方美學思想梳理傳統的脈絡，重新解讀傳統龍紋圖案的圖形意義，并運用到現代設計中.對傳統龍紋圖案的再設計，不能對其完全舍棄，更不能不做任何更改照抄照搬，必須在原有形態的基礎上取其精華，取精用弘.這需要以傳統龍紋圖案為本體，利用現代設計的一些手法（例如簡化、抽象、虛構等）對其進行再設計，做到傳統與現代相統一，設計出具有傳統內涵和創新意義的現代設計.再設計后的龍紋,不能停留在對傳統龍紋圖案的簡單拼湊上,要追求現代設計所必需的創新性，它將以一種新的形式融合或存在于現代設計之中.

3.3.2 意境的抽象化

傳統龍紋藝術源遠流長，龍，自古以來的神話傳說為其鋪展出永存的吉祥意象，同時也是整個東方最具特色的表征.對傳統龍紋再設計除了進行形態的精簡化，還可以對其意境進行抽象化，這樣就可以利用關于龍的一些傳說典故，例如雙龍戲珠，龍鳳呈祥等.還可以運用龍本身的特點使其融入現代設計中，在古代龍是具有威嚴霸氣特質的動物，可以利用這點呈現設計物的氣勢及獨特性，提升整體質感.

3.3.3 與現代設計相融合

龍紋圖案在現代設計中，必須進行創新應用，不論是形態的精簡化還是意境的抽象化都要做到與現代設計相融合，而非表面形式的貼合.傳統的龍紋圖案和現代設計相結合，最重要的不是簡單的在現代設計中挪用傳統龍紋，而是應該嚴格的把握龍紋圖案的形態和意境，做到在原有龍紋圖案的基礎上使其融匯于現代設計這個大的發展環境當中，并使二者完美融合相互適應，這才是兩者相互融合的重點.

4 結語

在設計領域當中，重視對傳統文化的保護、創新，使民族文化復活再繁榮是當代文藝工作者的重要使命.傳統龍紋圖案以其特有的地域性特色和傳統藝術價值決定了其在現代設計中的重要地位.我們在對傳統龍紋圖案進行提煉設計時，必須以對其深入研究和深刻理解為前提，才能設計出具有傳統內涵和創新意義的現代設計.

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