給你預留的篝火

文·圖/彭愫英 設計/張籍勻

給你預留的篝火

文·圖/彭愫英 設計/張籍勻

靜夜讀詩，讀到李繼宗詩歌《你不來，我不敢老去》中的句子：“過去胸膛上給你預留的篝火快要熄滅了/手臂上給你預留的力量快要離開了/及至雙眼，開始看什么都是緩慢的……”眼簾模糊，不知道為何，想起影子，一個不存在但又真實具象的精神意念，人在路上時精神園地虛擬的牧師。秋風涼，不由緊了緊披巾。

夜色迷離，我與我的影子拉鋸，鋸不斷的銹蝕記憶；眼淚汪結成湖，喚不醒長眠在紅土地里的靈魂。像一只蝸牛，潛伏在殼里；像一只蛹，蟄伏在繭里。人生修持，在此岸的烈火煎熬里祝福彼岸的幸福，在此岸的如履薄冰里祝福彼岸的快樂。冤屈和誤解，加之謊言，像一張巨大的網，等待從消沉里站立起來的腳步。沒有多余的力量在是非里穿行，熄滅給你預留的篝火，遠離是非，走著自己的路，念著自己的心經，讓別人去說吧。你來，你不來，我都無法不讓自己老去。

“有時候從零開始是必要的，你得回到起點。”這是意大利電影《海上鋼琴師》里的一句臺詞，小號手Max對鋼琴師1900說這句話時，我共鳴深深，可是聽了1900說出當年他未能下船的原因后，我就像Max一樣哭了，為1900這位世界上最優秀的鋼琴師哭泣。1900一出生就被遺棄在一艘船的鋼琴上，被黑人燒煤工收養，終其一生都沒有下過船。他的心聲令我感到疼痛，世界太廣闊了，讓他陌生，城市里的街道就像沒有盡頭的鋼琴按鍵一樣讓他恐懼，不愿意茫然無措地面對無邊無際的生活，他退出了人生舞臺，給了自己一個盡頭。1900寧可選擇與維珍尼亞號一同被炸得粉碎，都不肯下船改變人生……我沒有1900一樣的驚世才華，僅僅是一個普通的文學愛好者（抑或作者）；我也不是一個像1900一樣的棄嬰，被世界遺忘。愛與責任是我的琴鍵，彈響在每一個平常的日子里，即便路沒有盡頭，也不會因為挫折退出人生舞臺。在路上艱難時，正如Max所言，得從零開始，回到起點。

追夢文學，虔敬與癡情，就像狄金森的愛的情懷，被深鎖在盒子里；孤獨地在精神領地里隱居、耕耘，忍受著痛苦的鞭打，寫下思念的語言。

在陽臺上伺弄花草，看植物瘋長茂盛的生機，賞綠意盈盈，嗅花香裊裊，讓心鮮亮如驕陽，我以為，這就是幸福；觀鳥兒在窗臺上搭窩，安然散步，羽翼擦過紗窗，向窗內人歌唱，我在一邊靜靜地碼著文字，我以為，這就是幸福；走在崇山峻嶺里，褲腳沾滿泥土，渴了，喝一口山泉水，累了，坐在石頭上小憩，聽一曲鄉野小調，山風縈懷，我以為，這就是幸福。

夜涼如水，唯愿自己是女巫，唱迷惑人心的歌，施放蠱毒，在你胸脯裂開的三條縫隙里長成美麗的罌粟花。日思夜想的地方馬蹄“得得”，那里有溫暖的火塘，有滿溢苦蕎清香的木板房。百年古鎮里，走著玩火的人，頭帕藏著無窮功力，猶如路過碧羅雪山的猛虎，在夜色里拍打小木屋。

今夜，我的詩情盈滿酒杯，漫畫唐詩宋詞，把影子當小廝使喚，在千年懸崖上鍛打萬年誓言，撕心裂肺的地方花開杜鵑。阿媽背著的水桶晃蕩著我的游子夢，阿爸傳遞的酒碗流淌著三江并流的神話，古棧道閃亮著戰士的鋼刀，傳唱亙古不滅的滇西北英雄歌謠。

放棄收割的田野，孤立在豐收外。我走向荒郊野嶺，狼一樣立在月光里，沉默無聲。人性丑陋，冷颼颼地刮過心靈，熄滅給你預留的篝火。坐看秋風秋雨，雕刻隕落的荷，我不再數門前的樹掉落多少葉片，不再拔下黑發里隱藏的白發，因為我確實老了，正如詩人所言：“我老得掉了一層土/又掉了一層土。”

你來，你不來，我都無法阻止自己老去。

徜徉在詩情里，望著漸遠漸淡的背影，我不敢再次消沉，不敢違背生命如溪流的召喚。時光易逝，我得拋棄小家碧玉的矯情，收起灰色頹敗，克服無所適從的恐懼，猶如女媧造人，用愛和情讓魯洪伍嘉（編者注：作者小說中的女主角）活在筆觸下。坐在巉巖上，坦然地在天地間唱響故鄉的歌謠。

風雨剝蝕年輪，你的心胸有時大如宇宙，你的心胸有時小如針眼。我的眼界也如你的心胸一樣，有時就像1900手撫的琴鍵，沒有盡頭，有時一出門就在山體上碰壁，抬頭只有一線天。

“在生與死的浩瀚海洋里，小河的流水與潮汐同起同落。”泰戈爾的經典名言讓晚秋韻味悠遠。俗話說，當局者迷，旁觀者清。當我“迷”的時候，你能“清”么？

人心下著雪，熄滅給你預留的篝火，安靜如雪。

你來，你不來，我都無法不老去。