手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)用與技巧

徐崎天

摘要：風(fēng)箱是手風(fēng)琴上的重要部件，它的運(yùn)用技巧直接關(guān)系到手風(fēng)琴的發(fā)音是否完美。風(fēng)箱的運(yùn)用是演奏中重要的部分，風(fēng)箱運(yùn)用的好壞會(huì)直接影響到樂曲的音量、音色、音樂表現(xiàn)力、感染力，不同的樂曲通過不同風(fēng)箱運(yùn)行來表達(dá)樂曲的內(nèi)容和情感。本文通過對風(fēng)琴各類風(fēng)箱運(yùn)用技巧的分析，更好的掌握風(fēng)箱運(yùn)用技巧，使樂曲在演奏中能夠達(dá)到更好的效果。

關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴 手風(fēng)琴風(fēng)箱 風(fēng)箱運(yùn)用方法

手風(fēng)琴的發(fā)音原理源自一種古老民間樂器——笙。風(fēng)箱運(yùn)動(dòng)形成氣流，按琴鍵，簧片在氣流的吹動(dòng)下使風(fēng)箱發(fā)出聲音。手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)用，可分為“平”、“頓”、“抖”、“揉”、“震”、五種。

1 平風(fēng)箱

平風(fēng)箱是演奏中最常用的手法。一般來說，要表現(xiàn)纏綿溫婉、平靜悠揚(yáng)的情緒，就需要控制平風(fēng)箱的發(fā)聲。這種音樂情緒通常具有儀式感，是典雅的、莊重的，比如抒情曲、敘事曲、復(fù)調(diào)曲等，其它類似情趣的樂曲斷時(shí)也比較常用。

平風(fēng)箱的運(yùn)用手法：手臂自然放松，手腕背部頂著風(fēng)箱皮帶，掌心離開風(fēng)箱底板，前臂緊貼箱底內(nèi)角，使腕背著力，呈弧線向左稍稍向下發(fā)力，向外拉風(fēng)箱，使之呈扇形自然舒展。風(fēng)箱回收時(shí)，前臂依然緊貼箱底內(nèi)角，手臂自然放松，大拇指根部與扇形風(fēng)箱緊緊貼著，將風(fēng)箱緩緩向里推。演奏時(shí)，手臂的動(dòng)作和力道非常關(guān)鍵，正確的方式是自然放松，太僵硬或者太松懈都不可取。并且，推拉風(fēng)箱時(shí)必須均勻發(fā)力，切忌用力過猛，也不能疲軟無力。左手演奏和弦時(shí)，手指盡可能緊貼鍵盤，保持小幅度運(yùn)動(dòng)。演奏者應(yīng)該根據(jù)樂曲風(fēng)格適當(dāng)調(diào)整臂力和推拉節(jié)奏，把握好選用的平風(fēng)箱，表達(dá)出不同的情感意蘊(yùn)。

2 頓風(fēng)箱

按使用率來說，平風(fēng)箱使用率較高，頓風(fēng)箱次之，但也非常關(guān)鍵。頓風(fēng)箱適宜表現(xiàn)輕快愉悅、激進(jìn)振奮的樂感情緒。

頓風(fēng)箱的運(yùn)用手法：啟動(dòng)風(fēng)箱時(shí)，手指先落鍵。向外拉風(fēng)箱，左手腕背頂著風(fēng)箱皮帶。向里推風(fēng)箱時(shí)，左手大拇指根部瞬間發(fā)力，快速落鍵，使風(fēng)琴發(fā)聲，手指落鍵后自然放松，使余音和緩的延續(xù)下去。通常在一段樂章的首位或轉(zhuǎn)折的部位使用頓風(fēng)箱，如譜（圖1）。

3 抖風(fēng)箱

3.1 “兩抖”是風(fēng)箱演奏技巧中比較常見的技術(shù)手法。兩抖，即風(fēng)箱一次開合連續(xù)持久的演奏兩個(gè)聲音。運(yùn)用這種技巧時(shí)，要求演奏者身體前傾，左臂固定住風(fēng)箱，自然放松，快速發(fā)力，把風(fēng)箱朝外和前方拉出，左臂放松，按拉出時(shí)的路線迅速收回風(fēng)箱。抖風(fēng)箱保持住閉合的狀態(tài)，運(yùn)動(dòng)幅度盡量小一些，以防琴身晃動(dòng)。在一段樂曲中，抖風(fēng)箱的音節(jié)可以是長長的一整句，可以是十幾小節(jié)，有的更長，而且在樂句中還要有力度表現(xiàn)。如外國樂曲中《顫微的樹葉》，《科拉多巴》，中國樂曲《我為祖國守大橋》這些曲子中抖風(fēng)箱的運(yùn)用別具一格，對樂曲的思想和情感的把控恰到好處。可以這樣說，抖風(fēng)箱的運(yùn)用在一定程度上成就了這些經(jīng)典樂章。

3.2 “三抖”常用在三連音的樂段上，適于表現(xiàn)層層渲染的熱烈氣氛，音樂效果也獨(dú)樹一幟。“三抖”，即風(fēng)箱一次開合連奏三個(gè)音。關(guān)于“三抖”的運(yùn)用技巧比較復(fù)雜。奏第一個(gè)音時(shí)，風(fēng)箱應(yīng)該是上寬下窄，呈扇形打開。奏第二個(gè)音時(shí)，扇形保持不變，風(fēng)箱按打開的路線逐步收回。奏第三個(gè)音時(shí)，風(fēng)箱下端抬起，第三次改變風(fēng)箱力度，完成“三抖”演奏方式。這種演奏技巧多見于俄羅斯作曲家格里金創(chuàng)作的《閃爍的流星》、柏諾西斯金的《組曲第三號——兩班牙》等類別的樂曲中。

3.3 “四抖”其實(shí)是在“三抖”的手法上多了一個(gè)開風(fēng)箱的動(dòng)作，發(fā)出第四個(gè)音。如：佐拉塔耶夫《第二奏嗚曲》第三樂章的最后一段，反復(fù)使用了這一手法，增強(qiáng)了樂曲情緒的表現(xiàn)力，將熱烈的氣氛推向高潮。抖風(fēng)箱技巧是手風(fēng)琴演奏中水平較高的一種奏法，是更為復(fù)雜的技巧組合，它使音樂富于想象力、動(dòng)聽而神奇，是讓欣賞者眼花繚亂的表現(xiàn)，這是現(xiàn)代手風(fēng)琴藝術(shù)的高峰。

4 揉風(fēng)箱是一種比較接近弦樂器的揉弦

在開啟風(fēng)箱的同時(shí)，左臂放松，以手腕和手指做有節(jié)奏的顫揉，從而帶動(dòng)風(fēng)箱振動(dòng)。用揉風(fēng)箱演奏出的樂曲，旋律富有歌唱性，曲調(diào)悠揚(yáng)而有生氣，同時(shí)它也能演奏出如泣如訴，似余音繞梁般的音調(diào)。揉風(fēng)箱的奏法大多用在音值較長的單音或和弦時(shí)，適合用來表現(xiàn)比較柔和、抒情、富有歌唱性的樂曲。如譜（圖2）。

5 震風(fēng)箱是風(fēng)箱用外力均勻的朝著一個(gè)方向顫動(dòng)運(yùn)行的方式

它是手風(fēng)琴風(fēng)箱運(yùn)用中常見的一種頗具特色的演奏技巧，它能表現(xiàn)出樂曲優(yōu)美、細(xì)膩、哀傷和富有想象力的旋律。在運(yùn)用震風(fēng)箱時(shí)，要保持風(fēng)箱朝著一個(gè)方向運(yùn)行，盡量在放松的狀態(tài)下用手指或手腕帶動(dòng)風(fēng)箱震動(dòng)。震風(fēng)箱的奏法分為三種：

5.1 在單手按鍵時(shí)通過另一只手來完成震風(fēng)箱，當(dāng)左手震風(fēng)箱時(shí)，左手手腕緊貼琴底或風(fēng)箱皮帶，手掌如招手般左右輕微快速的扇動(dòng)，使風(fēng)箱在有規(guī)律的顫動(dòng)下奏出波動(dòng)音效果。當(dāng)右手震風(fēng)箱時(shí)，用右手貼在琴上，有規(guī)律的震動(dòng)琴身，產(chǎn)生出震音的效果。

5.2 當(dāng)雙手需要同時(shí)按鍵演奏時(shí)只用單手（左或右）來完成震風(fēng)箱的演奏。當(dāng)左手震風(fēng)箱時(shí)，左手手指一邊按鍵，一邊用手指或手腕有規(guī)律的輕輕顫動(dòng)音箱。當(dāng)右手震動(dòng)風(fēng)箱時(shí)，用右手對琴鍵部分的震動(dòng)來完成震風(fēng)箱。

5.3 當(dāng)坐著演奏時(shí)，也可以利用左腿有規(guī)律的上下輕微快速的顫動(dòng)來震風(fēng)箱。在震風(fēng)箱的三種方式運(yùn)用中應(yīng)注意，演奏時(shí)只能選擇其中一種方法，只能有一個(gè)部位顫動(dòng)。具體采用哪種方法要根據(jù)樂曲情況和演奏者本人的需要而定。如楊智華編曲的《草原上升起不落的太陽》，樂曲終段用震風(fēng)箱演奏，就將廣袤的草原上琴聲悠揚(yáng)、紅日當(dāng)空、光芒萬丈的美好意境展現(xiàn)得淋漓盡致。

在手風(fēng)琴演奏中，風(fēng)箱的運(yùn)用極為重要的。風(fēng)箱不僅是手風(fēng)琴的發(fā)聲動(dòng)力，風(fēng)箱運(yùn)用對手風(fēng)琴的整體音色、力度，變化起著重要的作用。風(fēng)箱運(yùn)用時(shí)，用力過猛，聲音發(fā)炸；有氣無力，聲音不飽滿。因此，必須根據(jù)樂曲的需要，細(xì)致地控制風(fēng)箱，準(zhǔn)確拿捏風(fēng)箱的推拉力度和強(qiáng)弱變化，將樂曲所要表達(dá)的情感推向高潮，這樣才能提高樂曲的美感，使聽者充分感受到樂曲的意蘊(yùn)。

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