中國現(xiàn)當代文學對電視劇的影響

王雯

摘要：新時期以來，電視劇的發(fā)展，吸引了絕大多數(shù)中國普通百姓的眼球，而現(xiàn)當代文學作品的閱讀群體出現(xiàn)減少現(xiàn)象，但這兩者并不是彼此對立、可以互相取代的關(guān)系。相反，文學作品提供給了電視劇材料。同時，也規(guī)范了電視劇的敘事方式，電視劇可以看作是文學再生的載體，是將文學以另一種方式進行傳播，而文學作品改編成電視劇，也給電視劇注入了新的活力。

關(guān)鍵詞：文學 文本 電視劇 影響

回望歷史，在現(xiàn)當代的中國，文學的地位受到越來越嚴重的挑戰(zhàn)。雖然有兩次，文學成為了大眾精神生活的重要組成部分，分別是上個世紀80年代，文學成為反極左思潮的一種方式，表達人們的對未來的愿望和憧憬。另一次則在上個世紀90年代末。21世紀初，網(wǎng)絡(luò)文學蓬勃發(fā)展，給網(wǎng)民們過了一把當作家的癮，似乎文學世界有回到了人人都是作家的時代，但經(jīng)過一段時間的淘洗，個性化的文學狂熱又悄然落幕。如今的中國，文學作品的閱讀群體在慢慢縮減，而改編電視劇的出現(xiàn)，給予了文學一個全新的載體，文學作品通過改編成為電視劇，擴大和改變了自身的傳播方式，也影響著電視劇視野的發(fā)展，給電視劇提供了更多的材料來源，同時給電視劇注入了新的能量。

一、文學作品改編，為電視劇發(fā)展提供劇本

文學為電視劇事業(yè)的發(fā)展提供了一定的支持。我國的電視劇事業(yè)起步較晚，在電視劇發(fā)展的過程中，文學是伴隨電視劇，并為其快速發(fā)展做出了卓越的貢獻，文學無疑是影響電視劇發(fā)展最深的因素之一。文學中很多作品被改編成為劇本，這主要是由于我國對于電視事業(yè)方面的文化管制和電視劇經(jīng)費的原因，改編文學作品成為了現(xiàn)在電視劇材料來源的重要方式。大家也許不知道，我國的第一部電視劇《一口菜餅子》就是改編自同名小說。文學作品改編是電視劇生產(chǎn)的第一途徑，而改編文學作品似乎成為了一種潮流，仔細考察，我們不難發(fā)現(xiàn)，許多由文學作品改編而來的電視劇，如20世紀80年代，當代文學有大量引發(fā)社會關(guān)注和廣泛討論的文學作品出現(xiàn)，被改編成電視劇也是必然的趨勢，當時的文學作品與電視劇同屬于傳播文化和意識形態(tài)的工具，當時的電視劇是隨著文學的發(fā)展潮流前進。當時的改編電視劇也有著比較優(yōu)秀的成果，《蹉跎歲月》《高山下的花環(huán)》《努爾哈赤》等，都是改編自文學作品的優(yōu)秀電視劇。

二、改編作品多樣化，掀起收視熱潮

進入20世紀90年代，文學改編成電視劇又掀起了一次熱潮，電視劇也不再和文學創(chuàng)作屬于文化意識傳輸手段，電視劇首次作為文化消費品登上歷史舞臺，而《渴望》的正式崛起，則是電視劇改變的標志。它熱播時創(chuàng)造的萬人空巷的情景，使人至今記憶深刻。這部轟動全國感動千萬人的電視劇，是中國電視劇發(fā)展的歷史性轉(zhuǎn)折的里程碑，它創(chuàng)下的巔峰成為一個時代的神話，是文學作品給予了電視劇這樣的成功。這一時期，改編的文學作品除了古典名著，還出現(xiàn)了一大批當代著名的小說，主要有吳因易的《唐明皇》、畢淑敏的《紅處方》、張平的《抉擇》等，陸天明，劉震云等人的作品，也是被改成電視劇的重點。文學作品改編成電視劇引發(fā)的關(guān)注促使了電視劇的發(fā)展，觀眾數(shù)量急劇上升，增大了對電視劇的需求，原有的電視劇已經(jīng)不能滿足人們文化消費的需求，這就導致了更多的文學作品改編出現(xiàn)在電視熒幕中，如古裝歷史劇二月河的《康熙大帝》改編成的《康熙王朝》；近現(xiàn)代歷史劇《中國往事》改編自劉恒的《蒼河白日夢》，軍旅題材方面就有大家所熟知的《士兵突擊》改編自蘭小龍的《士兵》，這一時期，文學的各種類型作品改編成為電視劇，吸引了眾多各種喜好的觀眾。一些喜歡文學作品的讀者，也開始加入到電視劇觀眾的群體當中來，文學作品中擁有的豐富內(nèi)涵，是電視劇高收視率的保證，這時海巖，陸天明，六六等作家的作品，改編之后深受廣大電視劇觀眾的喜愛，一時成為了收視率的保證，其作品甚至還被反復的演繹。

三、文學寫作方式，影響電視劇敘事模式

中國現(xiàn)當代文學為電視劇改編提供材料，中國現(xiàn)當代文學也是電視劇制作材料的提取庫，這些只是為了電視劇事業(yè)提供發(fā)展的資源，更值得一提的是，文學文本的創(chuàng)作規(guī)則還確定了電視劇講述故事的模式。就以新世紀這十年來說，革命歷史題材的電視劇得到廣泛的認可和受到極大的歡迎，在這些革命歷史劇中，我們可以清楚的看到電視劇敘事與文學敘事中相同的地方，電視劇是如何在文學敘事基礎(chǔ)和框架上展開情景的，2004年左右，沉寂了多年的“紅色經(jīng)典”小說，開始被電視劇制作者搬上電視銀幕，這在當時還引起了一場不小的熱潮，“紅色經(jīng)典”小說是指在特定歷史條件下，作者用文字記錄下表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導，爭取民族獨立的革命的斗爭歷程，是一定歷史時期下的產(chǎn)物，負責宣揚社會主義的真理以及這種制度的優(yōu)越性，這些文學作品就奠定了社會主義和改革題材的電視劇敘事方式，大多以表現(xiàn)社會主義的優(yōu)越性為主，展現(xiàn)當時革命者的英勇，民族獨立戰(zhàn)爭中的聰明機智，驍勇善戰(zhàn)，百戰(zhàn)百勝的英雄形象，并實施對新社會下人們社會主義意識的教育和動員人們建設(shè)社會主義的熱情。這些主題在一定程度上是有缺陷的，同時也造成了電視劇敘事模式的瑕疵。另外，這些題材的文學作品，在當時文化產(chǎn)品缺失的年代，還是在一定程度上豐富了人們的文化生活。歷史題材類的改編電視劇，具有濃重的懷舊色彩，這類電視劇是革命時期的斗爭者緬懷那段時光的文化產(chǎn)品，是人們最親切，最生動的文化記憶。它的大眾化敘事模式符合廣大人民的審美模式，而且塑造的英雄主義和浪漫革命主義深受觀眾的喜愛，當時人們記憶中的英雄人物主要有少劍波、江姐、許云峰等，而《林海雪原》等革命題材電視劇一經(jīng)播出，受到熱捧的同時也招致非議，這改寫原著的行為甚至遭到了痛斥，這種改編的非議也引起了一股新的熱潮，人們的非議也促使了電視劇改編新的出路的出現(xiàn)，文學作品只是為電視劇提供一個原形模板，電視劇的劇情更應(yīng)該符合大眾需求。

（一）“紅色經(jīng)典”模式的影響

其實，“紅色經(jīng)典”小說被搬上銀幕的原因，遠遠不止小說里刻畫的栩栩如生的英雄形象，還有現(xiàn)成的生動的故事情節(jié)，它改編成電視劇另一個深層次的原因，是因為文學的敘事方式給電視劇敘事提供了一個模范。“紅色經(jīng)典”小說的敘事模式基本有兩種角度，一種是構(gòu)建地上英雄形象，另一種則是正面現(xiàn)場的英雄人物，這樣的模式，也存在于戰(zhàn)爭小說，成長小說和傳奇小說中。例如，戰(zhàn)爭小說《紅日》和《保衛(wèi)延安》，直面正面現(xiàn)場，用全方位的視角再現(xiàn)歷史；而《青春之歌》和《紅旗譜》等作品，則是已記錄一個普通人成長為革命者的艱辛歷程。表達革命者成長的不易，以及革命精神的偉大不朽；而《鐵道游擊隊》《林海雪原》等改編的電視劇，以離奇曲折和跌宕起伏的的故事情節(jié)吸引觀眾，其中的傳奇英雄人物更是深受觀眾的歡迎。這類歷史傳奇電視劇，通俗的表達了革命的正義性質(zhì)，使革命歷程中的艱苦具備了觀賞的性質(zhì)。“紅色經(jīng)典”確立的幾種敘事模式，奠定了歷史題材電視劇的敘事模式，也深刻的影響著其他類型的電視劇敘事方式。近幾十年來，新出的改編革命歷史劇都逃脫不了這樣的模式。

（二）改編多樣化，構(gòu)建多種敘事方式

改編革命歷史題材的小說，將革命英雄形象再現(xiàn)在普通群眾的視線里，是電視劇改編里很討喜的事，它可以吸引到許多對革命歷史題材的大眾的眼球，然而它也有些不足。文學形式表現(xiàn)形式與電視劇敘事模式存在著一定的不同，為了適合電視劇的形式，文學中的英雄形象和故事情節(jié)在改編中會稍有變化，這種變化會受到喜歡文學中人物的觀眾的非議，甚至遭到學術(shù)界等各方面的非議。但這不能停止文學改編成電視劇的步伐，因為文學對電視劇的影響是十分巨大的，因此，越來越多的文學作品通過電視劇的形式進入人們的視野，如《高地》《我的團長我的團》《狼毒花》等。近幾年來，由類型小說改編成的電視劇，其收視也是很高的，如宮斗大戲《甄嬛傳》，還引起了一時的狂熱追捧，大街小巷熱議的話題。職場劇也有不少新作，《杜拉拉的升職記》以及《浮沉》。穿越劇也開始進入人們視線，主要有《宮鎖心玉》和《神話》。革命歷史劇和軍事題材的劇也占據(jù)著銀幕，如《一個鬼子都不留》和《雪豹》等。此時，網(wǎng)絡(luò)類型小說文本改編成電視劇，不僅僅是為電視劇的生產(chǎn)提供內(nèi)容，同時，其在網(wǎng)絡(luò)上的受歡迎也給電視劇提供了一批忠實觀眾，人們開始討論者原著與電視劇的不同之處，津津樂道這兩者的高低優(yōu)劣。

（三）電視劇的發(fā)展，也影響著文學創(chuàng)作

當文學作品被成功的改編成電視劇以后，隨著越來越多的人來了解作品，作家們的知名度就更勝從前了，在圈內(nèi)圈外的影響力較之以前也更大了。更有甚者因此就從作家轉(zhuǎn)型為了所謂的職業(yè)編劇。在這些人中大家熟知的有朱蘇、江奇濤、王朝柱等。相信大家對《武林外傳》都不陌生吧，它的作者寧財神便是依靠這樣的方式從作家走向了編劇，之后又憑借2013年的輕松逗趣劇——《龍門鏢局》再奪眼球。在為電視劇藝術(shù)發(fā)展做出了突出貢獻的編劇里，小說家就占了一半，所以不難看出當代的文學創(chuàng)作在電視劇改編上為其提供了大量的母本題材和深厚的人文底蘊，在電視劇的敘事手法和藝術(shù)表現(xiàn)上給了相應(yīng)的指導，從而推動了電視劇藝術(shù)的發(fā)展。如今，雖然中國的職業(yè)性編劇機制尚且還未完善，職業(yè)編劇群體也還未形成規(guī)模，但是作家向編劇的轉(zhuǎn)型行為，則為我國電視劇行業(yè)的發(fā)展提供了最原始的人力資源積累。

四、文學的吸引力，提升電視劇的魅力

文學作品改編成為電視，在一定程度上來說，節(jié)約了電視劇劇本再創(chuàng)造的所花費的時間和金錢，同時也是對文學作品的二次宣傳。近年來，電視劇的飛速發(fā)展，文學是一種來源于生活又高于生活的文字藝術(shù)，文學作品中大多是記錄生活中的典型人物以及生活中遇到的典型問題為主，這樣的作品具有反映社會生活的能力，同時作品中多以積極的生活追求和美滿的結(jié)局結(jié)合，對文學的追求往往源于對生活的熱愛。這樣的作品改編為電視劇，往往能適應(yīng)觀眾的審美心理。如今，文學換用了另一種形式進入到我們的生活，改編的電視劇已經(jīng)開始布滿銀幕，并以一種全新的方式向觀眾詮釋文學，但由于人們審美力的下滑，導致了原本具有豐富內(nèi)涵的文學作品被電視劇改編的面目全非，已經(jīng)沒有了文學作品中深刻的內(nèi)涵，取而代之的是大眾審美的通俗表達，這種趨利行為，引起了許多文學讀者的不滿，也影響了電視劇事業(yè)前進的方向。

五、結(jié)語

現(xiàn)當代文學給電視劇的發(fā)展提供了基礎(chǔ)，優(yōu)秀文學作品改編后的電視劇深受觀眾的喜愛，從而也促使了更多的文學作品進入到銀幕中。現(xiàn)當代文學在給電視劇提供材料的同時，也決定了電視劇的敘事模式，改編的電視劇還能吸引到喜歡原作品的讀者成為觀眾。因而，文學作品走進電視劇，不僅僅為電視劇提供劇本，也為增加了電視劇的觀眾，為電視劇的繁榮貢獻出自己的力量。

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