自我的風(fēng)景

蘭宏良

攝影在不經(jīng)意之中走進(jìn)了我的生活，現(xiàn)在回想起來，這種不經(jīng)意既有偶然的因素，也有必然的因素。說起偶然，那是因?yàn)榉泵Φ墓ぷ髦啵瑪z影更能讓我放松，于是我拿起了相機(jī)，走進(jìn)了大自然。說其必然，我感到在我的經(jīng)歷中有過攝影基礎(chǔ)的累計(jì)。兒時(shí)喜愛美術(shù)的我，在中學(xué)、大學(xué)時(shí)做過一些美術(shù)宣傳工作，雖然沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練，但一些美術(shù)常識(shí)和技能對(duì)我的攝影有著很大的幫助。昔學(xué)今用，這就是我熱愛攝影的必然。幾年的攝影經(jīng)歷讓我的生活豐富多彩，讓我的身心健康愉悅，讓我的工作更有效率，同時(shí)也讓我更加深切地感到攝影的艱辛……

長(zhǎng)白山綿延八千里，廣闊得讓人迷失，失去了時(shí)間與空間的坐標(biāo)，讓人不知今夕何夕、不知身處何地。山之大，人之小，走進(jìn)這里都會(huì)茫然若失，失去自我，而攝影師尋尋覓覓的也恰是這“自我”。

這里有一種迥異的風(fēng)景，大風(fēng)、大雪、高山、密林，長(zhǎng)冬嚴(yán)寒。這也造就了迥異的文化特質(zhì)，粗獷豪放、硬朗大氣、堅(jiān)韌不拔。攝影師走進(jìn)這里，帶著一雙審視自然與自我的眼睛，帶著一顆苦思冥想的心。他拍下蒼茫林間的小“我”，也拍下白雪上堅(jiān)毅的影子。思緒在鏡頭上百轉(zhuǎn)千回；行路難，痛失自我與重拾自我更是一段艱難的心路歷程。

長(zhǎng)白山的森林保留著太多的童話，作為一個(gè)林業(yè)人，常常沉醉在這遠(yuǎn)古的童話世界中。迷蒙的雪霧和那踽踽遠(yuǎn)行的身影，枝寒霜冷古木疏闊的深處，那神秘的獨(dú)樓燈光，月色氤氳仿佛拉開帷幕的舞臺(tái)深處，斜陽點(diǎn)燃了秋色，牧牛悠然在歲月長(zhǎng)風(fēng)中。

童話帶著遠(yuǎn)古的天真，讓伊甸園的爛漫魅惑著人們的心旌。在鏡頭里感悟森林不知深幾許，不知遠(yuǎn)幾許的情愫。令人們看到的不只是森林的悠遠(yuǎn)神秘，更被這營造出來的氣氛吸了進(jìn)去。以喚起那種原始的渴望和回歸原點(diǎn)的好奇與找回失遠(yuǎn)古夢(mèng)憶的沖動(dòng)。

現(xiàn)在許多人都喜愛風(fēng)光攝影，雖然攝影的目的不同，但是想要拍出好的照片卻是人們共同的愿望。我認(rèn)為要拍出好的風(fēng)光照片，頭腦比鏡頭更重要。好照片出自好的思想，這需要不斷提高自己的文化素養(yǎng)，增強(qiáng)對(duì)美的感知能力，只有這樣才能大自然中發(fā)現(xiàn)美、拍攝美、表現(xiàn)美。所以任何鏡頭都可以拍出不一般的作品。

在如今的數(shù)字時(shí)代中，有著“三分拍攝七分后期的說法”。我認(rèn)為，風(fēng)光攝影的前期拍攝比后期處理更重要。后期處理是對(duì)缺憾的彌補(bǔ)，也是將拍攝者的思想有限度融入照片的過程，但是后期處理不能代替，更不能顛覆前期的拍攝，畢竟前期拍攝是照片的母體，是根基。所以不僅前期拍攝需要親為，后期處理更需要親為。這樣才能把前期的思考體現(xiàn)在后期的處理上，才能獲得一幅完全代表自我的攝影作品。