再吟《春江花月夜》

乾隆寫了4萬多首詩而知者甚少，張若虛僅一首《春江花月夜》而名滿寰宇。詩的意境是其成敗關鍵，大境界創生出來，詩才能感人至深。

《春江花月夜》一千多年來使無數讀者為之傾倒，全在意境。其題目本身就令人神往。春色本就迷人，在迷人的春色下，作者歌詠的是春天的江，江畔還有環繞的春花，而這一切均籠罩在明月下，沉浸在夜的靜謐中，五種景物巧妙配合，遂構成了人生最動人的良辰美景。

此詩前半部分寫景，文辭清麗，韻調流暢，描繪出一幅優美動人的畫卷。后半部分雖是寫月下相思離別之情，不免流露出些微惆悵與迷惘，但不同于“月兒彎彎照九州島，幾家歡樂幾家愁”的沉重嘆息。同時，詩中也不乏寫景佳句，尤其是結尾四句，意境開闊，情景交融，極為形象。明代謝榛在《四溟詩話》中說“作詩本乎情、景?！澳嗽娭?，情乃詩之胚，合而為詩”。

詩人入手擒題，一開篇便就題生發，勾勒出一幅春江花月夜的雄壯畫面：江潮連海，月共潮生。并豪邁地指出，這幅壯麗的景色，是所有春江共有的，這無疑應和了唐朝的壯闊，展示了唐人積極向上的風貌。在此景此色下，詩人不禁發出對春江處處都接受月光的照耀，明媚無比的慨嘆：江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之野，月光瀉在花樹上，像撒了一層潔白的雪，這時的花就不僅是實花，而且有詩人心中、筆下幻化無窮之花，一種虛幻之花的境界。詩人可真謂丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點染出春江花月夜中的奇妙之“花”。同時，也巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。

在這里，詩人對月光的觀察是精細的。月光無私施與，普天一色，因此我們絲毫感覺不到它在飄飛。它照射在花林中，閃光點點，好像整個花林灑滿雪珠似的。在這樣月光下的沙洲，幾乎與月光渾然一色，無從尋覓，分不清哪是白沙哪是月光，只有白色海洋的世界。江天一色，沒有任何纖塵與雜物。景物就這樣由大到小，由遠及近，被作者的筆墨捕捉，逐漸凝聚到一輪孤月上。

景致至此，作者的心境也開始移動了，遂由景色的描寫轉到感情的抒發上來了。在這兒，我感受到的是作者雖極力想在壯闊的美景中排散理還亂的感情，卻仍然無以解脫的情緒。在特定的藝術形象中，我們也看到了作者筆下的相思，感觸到了一種淡淡的哀愁。作者由水逝想到了人生，賦予我們一種哲理，給予我們一種人生的領悟，也使我們從中獲得與作者一樣的相思的慨嘆。

“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩人神思遐飛，遠接亙古，卻不脫離人生主線，以江畔及江畔之月見證遙不可知的年代及其人，思索易逝人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索既繼承前人又超越前人，在幾次實物時間的轉換，空間不變的對比與遙想下，更增添了幾許年華傷逝的情調與思致，以及生命傳承的意義，同時，在輕輕的感傷下，又生出了幾許歷史的厚重。所以，作者又說“人生代代無窮已，江月年年只相似”，個人生命雖短，但歷史卻可綿延，詩人在歌詠中，雖然有人生苦短的感念，但并不頹廢，仍然充滿對生活的熱愛。故而，詩人又嘆到，“不知江月待何人，但見長江送流水”，時不我待，江月有恨，流水無情，遂由自然景象轉到人生圖像，引出下半篇男女相思的離愁別緒。

“白云”四句總寫春江花月夜中思婦與游子的兩地思念。前兩句是因果關系， 詩人以“白云”的悠悠離去，向“青楓浦” 發出追問，道出引起“青楓浦上”愁緒的真正原因?！鞍自啤痹⒂巫语h忽，正是飄忽不定引發了“青楓浦上”的思緒。繼而，作者又連續追問，追問誰家船在夜行，追問誰家婦人在思念，描繪出一幅濃濃的相思圖。一邊是船的遠行，一邊是明月下樓中少婦的思念，兩兩對比，使情感傾瀉無遺。“月”在這場相思中扮演了重要角色，不但有見證之功，而且更有烘托之效！那家中樓上徘徊的月，恰似在屋內徘徊的思婦，月光照著她的妝鏡臺，更襯托出她的“孤零”。從此處起八句，便是寫婦人對游子的思念了，思念不能解脫，便遙托明月以寄相思。

最后八句寫游子。詩人用落花、流水、明月來烘托游子的思歸。“昨夜閑潭夢落花”，游子連做夢也思歸，夢中的落花，向他訴說著妻子的無限思念，驚起了游子對遠方妻子的思念?！奥浠ā痹谔迫四鞘怯刑囟ǖ暮x的。唐人的落花是指家中的落花，大約也是妻子思夫深切的一種描繪吧！一個“潭”字畫出了濃郁的思念，潭水可容情，李白云“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”，是潭情與人情作比，當然潭不如人，但這里的潭與人并列，人情和潭情卻是一致的。而一個“閑”字更是蘊意無窮，“落花”本無人顧，何況閑潭？情何以堪！然而境難隨人意，春天已經過去一半了，仍滯留他鄉，歸家無望。江水流去的不僅是春光，也是他的青春、幸福與憧憬。江、月映照著他的凄苦，回家之途依然“沉沉”，何日是歸期！那無著落的心情，伴著明月，灑滿花林，令人心醉。

不過，對前期的唐人來說，這樣的離別雖有苦痛，但這樣的生活也是他們情愿的。盛唐之人是“寧為百夫長，勝作一書生”的，積極的事功精神引導他們紛紛外出尋找建功立業的機會，因此唐代形成了富于自己時代特色的歌詠事功的詩歌，如邊塞詩。而與征戰仕宦相聯系的是離別，因此歌詠離別相思也不失為一主曲調，也正因為此，這種離別的詠嘆少了哀怨，只是在工作之間隙，偶或不如意時，感領壯闊景物之余的微微的悵惘，仍充滿豪邁與超捷。這在王勃那也可覓見蹤跡，王勃被廢斥后，在巴蜀作客，旅愁思歸，言“長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高風晚，山山黃葉飛”，有愁緒，但并不哀怨，興情之寄托均為壯闊之物，這不同于前人，亦有別于后代?？梢姡魏螘r代的相思，主題雖都一致，但旋律卻有所別。

《春江花月夜》意境的創造超出了前人，詩人將美麗的詩意隱藏在絕迷的藝術氛圍中，融詩情、畫意、哲理為一體，贊嘆大自然之美，謳歌人間純潔的愛情，把對游子思婦的同情心擴大開來，使之與對人生哲理的追求，對宇宙奧秘的探索融合起來，從而匯成一種情、景、理交融的幽美和邈遠的境界。同時，詩人巧妙地化用典故，如“白云”“碣石”“瀟湘”等，不但增強了詩歌的形象感，而且使整首詩娓娓道來，賦予了詩歌本身厚重的歷史底蘊，有幽幽一縷哀怨卻不藏傷，猶如品茗濃而不烈的茶之極品。不愧“孤篇橫絕，竟為大家”。