

搭載全畫幅感光元件的索尼α7系列上市已有一年半,FE鏡頭的產品線正在不斷充實。尤其是今年,FE鏡頭新品陸續上市。作為領頭第一波,索尼將推出廣角端可達24mm的高倍率變焦鏡頭及可使用轉接鏡的F2大光圈小型輕量級廣角定焦鏡頭。這兩款既非蔡司又非G系列的鏡頭究竟表現力如何?本文將結合α7Ⅱ機身,對兩款新品的真正實力進行實拍評測。
雖然這是唯一一支變焦鏡頭,別無他選,卻擁有值得期待的優秀畫質
這款高倍率變焦鏡頭用于索尼α7系列,廣角端達到24mm。盡管是用在無反光鏡相機上,但作為一支全畫幅10倍變焦鏡頭,其尺寸相比APS-C畫幅專用的高倍率變焦鏡頭依然要大不少(更確切地說是更粗),體積與大光圈標準變焦鏡頭相仿。幸運的是,α7Ⅱ的手柄握槽較深,配合該鏡頭使用時平衡性相當不錯。當然,考慮到這支鏡頭可覆蓋24mm廣角至240mm長焦焦段,這樣的體積及重量也算合理。
作為一款注重便捷性的高倍率變焦鏡頭,筆者在實際使用前對其畫質表現并沒有太多期待。但從拍攝結果看,其變焦中段區域的畫質性能極佳,成像效果完全超乎期待。下面,就讓我們分焦段來看一下。在24mm~28mm焦段,全開光圈時邊緣成像質量略有降低,必須收縮到F5.6才能令人滿意。40mm~150mm焦段范圍內,雖然全開光圈時邊緣成像略有軟化,但基本能夠保持穩定。收縮到F8后,成像立刻變得清晰銳利,細節可得到完美呈現。而焦外虛化方面,過渡區域沒有過于雜亂的現象,除7A光源虛化的光斑中存在年輪狀紋理外,整體背景的虛化效果相當出色。與變焦中段區域相比,其長焦端表現力相對普通,但這也從側面證明了其變焦中段區域的成像是多么卓越。
此外,我們還應該注意到這款鏡頭的對焦性能。在α7Ⅱ上使用時,自動對焦時會有輕微的脫焦現象存在,有時無法獲得理想的成像質量。在風光攝影等需要極高分辨率來確保細節表現力時,建議改用手動對焦模式,并配合實時取景放大功能。當然,也可靈活運用DMF功能。
就筆者看來,如果對這款鏡頭的廣角端有不太滿意的地方,可以交給FE 16-35mm F4處理,而35mm以上的焦段則可以放心使用,這不失為一個理想的FE鏡頭組合。不過,該鏡頭的最近對焦距離依然過長——廣角端50cm、長焦端80cm。當然,這也是高倍率變焦鏡頭的一個通病。我本人是很希望能利用變焦的中段區域,拍攝一些有微距感覺的作品。
全開光圈的畫質令人滿意,F4~5.6時邊緣部分的成像銳利通透
美能達時代曾出現過一款A 28mm F2定焦鏡頭。但不知為何,這款鏡頭并未在索尼α鏡頭的產品線中被復刻,如今已是二手鏡頭市場上的稀缺品。雖然其表現力稱不上非常優秀,但F2的大光圈及小巧輕便的優勢,卻讓它獨具魅力。
如今登場的這支FE 28mm F2鏡頭,既繼承了前輩的F2大光圈與小巧輕便的優勢,又具備了數碼時代所需的畫質性能。不僅如此,利用轉接鏡還能獲得極佳的擴展性。一般說來,如果追求畫質性能,鏡頭尺寸往往會比較大。但這款FE 28mm F2從原先的A卡口轉為了E卡口,可以利用短后焦的特性進行鏡頭設計,從而完美兼顧了小巧輕便性與高性能化。因此,這款鏡頭能夠充分發揮α7這一小型輕量級系列的魅力。此外,與16mm F2.8相同,索尼還提供了超廣角及魚眼轉接鏡,使用一支鏡頭即可獲得三種視角的拍攝樂趣。
作為一款既非蔡司又非G系列的鏡頭,其畫質性能究竟如何是我們關注的重點。從配合α7Ⅱ拍攝的照片來看,全開光圈下無明顯色散,表現力令人相當滿意。畫面邊緣區域存在一定的對比度、分辨率降低現象。不過,除了四角極小區域以外,整體成像依然穩定,無明顯軟化感。光圈收縮到F4~F5.6之后,邊緣對比度及分辨率明顯提升,四角區域也能獲得相當銳利通透的成像效果。啟動鏡頭校正功能后,畸變及倍率色散也都得到了充分校正,基本感覺不到因像差校正所帶來的畫質劣化現象。
在自動對焦模式下,29cm的最近對焦距離差強人意,但切換成手動對焦模式后,則能鎖定到25cm。光圈葉片采用9片圓形結構,作為一支廣角鏡頭,其焦外二線性的傾向很輕微,背景虛化也柔和沉穩。借助具有機身防抖功能的α7Ⅱ,再配合F2大光圈,在黃昏及室內等弱光環境中拍攝時將發揮出巨大威力。