伊達淳一的鏡頭天堂

FE首款G鏡頭，任何拍攝距離下均可獲得卓越表現力

這是FE系列的首款微距G鏡頭。說到索尼微距鏡頭，A卡口100mm微距的焦外虛化效果廣受好評，而這款鏡頭的全長則比A卡口100mm微距更長，基本接近A卡口100mm微距+LA-EA4卡口轉接環的總長。

不過，A卡口100mm微距鏡頭在拍攝距離縮短時，前鏡組會大幅度向外伸出，工作距離及重量平衡都會發生變化。基于自動對焦耦合器的對焦驅動方式，還會帶來相當嘈雜的自動對焦音。與之相比，FE 90mm F2.8 MACRO采用內對焦結構，拍攝距離發生變化時鏡頭全長可保持不變，對焦采用Direct SSM結構，相當安靜流暢。

此外，FE 90mm微距鏡頭搭載“對焦環滑動開關”，拍攝者只需前后滑動對焦環，即可在自動對焦和手動對焦間完成單鍵切換，并可體驗上佳的手動對焦操作手感，自然而柔滑的手動對焦方式令人無法想象是出自Power Focus鏡頭，細膩的對焦微調手感也令^迷醉。

該鏡頭相當奢華地使用了大量非球面鏡片、ED鏡片、超級ED鏡片等特殊鏡片，并可根據拍攝距離，在2組及4組間進行浮動對焦，其卓越的控制系統可在任意拍攝距離下確保極高的畫質性能。索尼獨創的AR鍍膜同樣出現在該鏡頭上，可獲得高反差高分辨率成像。原A卡口100mm微距鏡頭上令人難以釋懷的全開光圈紫邊現象及虛化色散現象已經基本消失，可放心使用全開光圈進行拍攝。這款鏡頭的成像性能在各廠商的中焦微距鏡頭中同樣處于頂級水平。但在前景虛化方面，原At口100mm微距鏡頭相對更加自然，雖然FE90mm F2.8 MACRO G的前景虛化不顯雜亂，但由于該鏡頭更注重背景虛化效果，所以前景虛化感覺略顯生硬。

順便說F，在90mm焦距微距鏡頭領域，騰龍90mm MACRO也頗為有名，兩款鏡頭的規格相近，相似度很高，但只要看F兩款鏡頭的光學結構圖就可以明顯看出是截然不同的產物。

FE鏡頭系列中的首款F1.4大光圈鏡頭，同時裝備光圈環

這是FE系列中的首款F1.4大光圈廣角鏡頭。與A卡口鏡頭相比，FE鏡頭一直以來更注重小型輕量化設計，大多數鏡頭的光圈值均被控制在一定程度，這也令大量α系列用戶恨得牙癢癢。這款索尼傾注大量心血完成的大光圈定焦鏡頭的加入，令廣大用戶倍感欣喜。

當然，這款鏡頭也因此變得又大又重并且價格高昂。它比Sonnar T* FE 35mm F2.8 ZA更大兩擋光圈，最近對焦距離縮短5cm至30cm，但112mm的全長令人難以相信這是一款廣角鏡頭，重量也達到630g。雖說可以獲得F1.4～F2.8間的大光圈及更強烈的焦外虛化效果，但如果沒有足夠明確的拍攝目的，這款鏡頭還真是很難令人痛下決心購買。

不過，其他廠商的最新款35mm F1.4鏡頭也同樣又大又重且價格昂貴，該鏡頭畢竟還提供有光圈環，將光圈環置于A位置（無鎖止結構）即可與其他α鏡頭一樣，在光圈優先模式及手動模式時由機身端控制光圈?？紤]到視頻拍攝的需要，還可通過ON/OFF開關來切換光圈環轉動時是否提供刻度的頓挫感。此外，其對焦環的寬度也頗大，手動對焦操控性能出類拔萃。

該鏡頭使用了包括1枚高端非球面鏡片（AA鏡片）在內的3枚非球面鏡片，追求頂級畫質性能。全開光圈下雖然不是銳到令人發指，但也并未因殘留像差導致成像軟化，且畫面邊緣的成像相當穩定，軸向色散得到完美校正，前后景焦外基本看不到色散現象的存在。全開光圈時雖有—定程度的口徑蝕，但收縮到F2.2后就可基本消除。邊緣點光源的彗形眩光現象很少，邊緣虛化不顯雜亂，成像效果穩定。

唯一令人介意的是拍攝樹葉間陽光及點光源虛化時有時會出現明顯的同心圓狀紋理。這種紋理雖然不到年輪狀焦外那樣明顯的同心圓程度，但在圓形光斑中還是能夠看到紋理的存在，從而令虛化略顯嘈雜，頗有些遺憾。除此之外的表現力總體看來令人滿意，相比A卡口35mm F1.4鏡頭毛病更少，表現力出眾。