這里是花之島

4年之后，再回想起那個下午發生的事情，野口勝宏發現記憶中出現了間歇的空白。唯一記得清清楚楚的是，一層工作室的瓷磚掉得七零八落，墻壁到處都是巨大的裂痕。3個百徑足有半米的大洞赫然出現在他面前.仿佛3只空洞的眼睛，眼睜睜地看著這棟結實的3層建筑在數秒鐘之內幾近倒塌。

因為野口家的房子受損很嚴重，所以地震發生不久，就有好心的鄰居帶著花束前來探望，“越是這種時候，就越要打起精神來，嘗試拍一拍鮮花吧”。野口看著眼前盛開的花兒，淚水奪眶而出。“我在那一刻感受到了花的力量。這些纖細、看上去很脆弱的生命，直觀地傳達了一種強大的生命力。”數年后，當他回憶最初拍攝“福島之花”的契機時，依然激動不已。

“災后，居民大部分都住在救災住宅里，很多愛花的鄰居自發養了很多花，給那段艱難的日子增添了很多生氣。越來越多的人聽說我拍花之后，都主動送花給我。我一開始都將它們收集到一個集會場所拍攝。后來，我發現剪下來的花很快就枯萎了，就改成收下花之后馬上就地拍攝了。有時候是農家的小屋，有時候是空閑的倉庫，為了留住花兒最美麗的樣子，我的‘攝影棚’真是遍布各地。”

地震過后，各方力量都在第一時間投入到了災后建設中，而身為攝影師的野口看著每天進進出出的工作人員，卻什么忙都幫不上。“一夜之間，我幾十年來苦心經營的一切都化為烏有。震后前3個月，我沒有工作，沒有收入來源，看不到出路在哪。每天一睜開眼睛，就覺得有雙無形的大手緊緊地扼住了我的喉嚨。“

就在這時，福島縣政府的工作人員找到了野口，希望他能用相機記錄避難所的情形，這個請求無疑讓野口喜出望外。然而，事情遠沒有預想的順利。“我把相機架在了避難所的出入口，每天來來往往很多人，我卻幾乎拍不到像樣的照片。原因很簡單，大多數人都覺得我是在拍著玩的。在一片沉重的氣氛中，這種‘玩’無疑會讓人很抵觸。直到有一天，我無意地將一桶正在拍的花帶到了避難所。讓人意外的事情發生了，不少人竟然主動和我打起招呼來，‘這花真漂亮’‘應該再拿把剪子、拿幾張舊報紙。’”就這樣，花兒的出現自然而然地打破了彼此的隔閡。在得到大家的認可之后，野口重拾了作為攝影師的自信，開始全身心投入到“福島之花”的創作中。

在野口看來，用鏡頭留住花兒最美的樣子是件非常自意義的事情。“在日本人的審美意識里，對四季更迭的花兒非常敏感。在這片土地上生長著超過600種的花兒。當我和這些姿態各異、五顏六色的植物朝夕相處時，由衷地被它們所吸引。花兒往往旱現一種脆弱的美感，卻又蘊含著無限的牛命力。”

然而，讓他感到遺憾的是，并小是所有人都能體會它們的美。“我常常覺得很無奈，越是需要花兒的地方就越找不到它們。比如醫院，生病的人看到朝氣蓬勃的花兒應該會感到心情愉悅吧。然而，出于衛牛等方面的考慮，病房早是不能出現鮮花的。冉比如福島上的孩子。因為核污染的問題，地面被刨去了5cm厚的土。在他們最需要接觸大自然、培養感性的時候，卻幾乎看不到野花。因此，我希望能用照片將花兒帶來的愉悅傳遞給孩子們。即便有一天他們長大了離開了福島，只要能記起家鄉的美麗，那對于一個攝影帥來說將是莫大的欣慰。”

此次榮獲尼康攝影大賽特等獎，讓野口更加堅定了繼續創作‘福島之花”的決心。“我希望這些花兒的照片能超越國家、文化的差異，讓仝世界的人都感受到它們的美與力量。當然，作為一個攝影師，我也希望借由‘福島之花’開創更廣闊的世界，讓更多的人看到福島的美麗，讓全世界都知道這里的人并沒有被打垮，依然對生活滿懷期待。”