肖全,你可要小心底片的保護。我的電影一般都是七十幾個國家發(fā)行的,如果你把底片弄丟了,那些發(fā)行商沒有劇照,全世界都要追殺你!
——張藝謀
肖全的攝影屬于卡帕、布列松、馬克呂布這個路數(shù)——瞬間、尋常卻準確而保持著陌生。
——策展人 呂澎
那一代人
終于,我們有機會一覽所有我們想見到的“那一代人”。
搖滾路上的崔健、張楚,紅高粱時期的張藝謀、鞏俐,“朦朧”時期的北島、顧城、萬夏,還有三毛、海子、舒婷……你可能不知道肖全,但一定熟悉他的照片,他可能拍過每一個你喜歡的藝術(shù)家、作家、詩人,他可能見證過每一個你想象過的美好而又慘烈的歷史事件。
無論攝影器材怎樣變化,拍攝題材如何豐富,攝影總逃脫不了紀實的本質(zhì)。被稱為“中國最好的人像攝影師”的肖全在這點的表現(xiàn)上尤為擅長,他利用自身與“那一代人”的緊密聯(lián)系(自身就是“我們這一代”),用鏡頭窺視“那一代人”的生活與經(jīng)歷,精準地把握住每一個人物的性格與特點。與其說他是在拍攝人物,倒不如說他是在記錄“那一代人”的生存狀態(tài)與他們所經(jīng)歷的歷史事件。所以策展人呂澎把展覽中的部分作品稱為“歷史的語境”,而肖全自己也說:“它真實、自然、客觀地記錄了中國人推開國門興奮而又茫然的表情。”——這是“那一代人”,即出生于20世紀五六十年代的一代人,所處的時代的最真實狀態(tài)。
“很多老外都是通過肖全1996年出版的攝影集《我們這一代》來了解那些藝術(shù)家的。”這并不夸張,呂澎在形容肖全的工作方式時說:“他觀察大街小巷、抓住人物與細節(jié),這使得那些通過審慎思考才可能按下快門的方式完全沒有用武之地。可是,就在那些一剎那的瞬間中固定的情形,成為了讓人難以忘懷的往昔。”在這次的展覽中,肖全將自己1996年出版的攝影集《我們這一代》中曾經(jīng)使用過的圖片以及20年來首次曝光的照片帶到了成都當代美術(shù)館。比起欣賞作品,從肖全的視線出發(fā),去了解那些十分熟悉又萬分陌生的“那一代人”吧。