我們這一代 歷史的語境與肖像

肖全，你可要小心底片的保護。我的電影一般都是七十幾個國家發(fā)行的，如果你把底片弄丟了，那些發(fā)行商沒有劇照，全世界都要追殺你！

——張藝謀

肖全的攝影屬于卡帕、布列松、馬克呂布這個路數(shù)——瞬間、尋常卻準確而保持著陌生。

——策展人 呂澎

那一代人

終于，我們有機會一覽所有我們想見到的“那一代人”。

搖滾路上的崔健、張楚，紅高粱時期的張藝謀、鞏俐，“朦朧”時期的北島、顧城、萬夏，還有三毛、海子、舒婷……你可能不知道肖全，但一定熟悉他的照片，他可能拍過每一個你喜歡的藝術(shù)家、作家、詩人，他可能見證過每一個你想象過的美好而又慘烈的歷史事件。

無論攝影器材怎樣變化，拍攝題材如何豐富，攝影總逃脫不了紀實的本質(zhì)。被稱為“中國最好的人像攝影師”的肖全在這點的表現(xiàn)上尤為擅長，他利用自身與“那一代人”的緊密聯(lián)系（自身就是“我們這一代”），用鏡頭窺視“那一代人”的生活與經(jīng)歷，精準地把握住每一個人物的性格與特點。與其說他是在拍攝人物，倒不如說他是在記錄“那一代人”的生存狀態(tài)與他們所經(jīng)歷的歷史事件。所以策展人呂澎把展覽中的部分作品稱為“歷史的語境”，而肖全自己也說：“它真實、自然、客觀地記錄了中國人推開國門興奮而又茫然的表情。”——這是“那一代人”，即出生于20世紀五六十年代的一代人，所處的時代的最真實狀態(tài)。

“很多老外都是通過肖全1996年出版的攝影集《我們這一代》來了解那些藝術(shù)家的。”這并不夸張，呂澎在形容肖全的工作方式時說：“他觀察大街小巷、抓住人物與細節(jié)，這使得那些通過審慎思考才可能按下快門的方式完全沒有用武之地。可是，就在那些一剎那的瞬間中固定的情形，成為了讓人難以忘懷的往昔。”在這次的展覽中，肖全將自己1996年出版的攝影集《我們這一代》中曾經(jīng)使用過的圖片以及20年來首次曝光的照片帶到了成都當代美術(shù)館。比起欣賞作品，從肖全的視線出發(fā)，去了解那些十分熟悉又萬分陌生的“那一代人”吧。