執著于對焦

運用EOS-1D X的強勁自動對焦性能，快速捕捉選手表情

根據不同拍攝對象、不同比賽、不同光線條件及背景犬況，拍攝前首先要做的就是對理想畫面進行構思，同時根據腦海中的畫面，大致確定構圖及曝光。

在自動對焦模式的選擇上，雖然使用單點自動對焦方式也問題不大，但為避免可能出現的脫焦風險，我大多會選擇EOS-1D X的自動對焦擴展模式。該模式可使用選定的對焦點及上下左右對焦點進行對焦，易用性良好。

本文中刊載的作品著重刻畫選手的表情，因此均選擇以人物眼睛為中心對面部進行追蹤對焦。EOS-1D X不僅連拍速度極高，其高速處理能力也值得信賴。為確保臨近理想位置時拍攝者的注意力能夠達到巔峰，應從更早的時間開始連拍，以保持穩定的快門節奏。在拍攝跳遠比賽時，可從運動員起跳瞬間開始持續連拍至落地動作。無論是起跳瞬間、躍起過程中還是著地的瞬間，均有可能捕捉到相當精彩的人物表情。

在人工智能伺服自動對焦方面，原則上只需根據場景需要選擇適當的模式即可。不同拍攝場景及畫面構圖應根據情況靈活進行控制，或改變追蹤速度，或提升對焦靈敏度。另外，還需注意的是，為確保精彩瞬間能被完美定格，需選擇盡可能高的快門速度。EOS-1D X的高感光度畫質值得信任，拍攝室內競技比賽時完全無須擔心。

利用超靈敏的自動對焦設定，捕捉被攝體的瞬間動作！

數碼相機的自動對焦性能及高感光度性能的提升，令以往無法完成的拍攝成為可能。在野生鳥類攝影中，最令人稱奇的當屬動作幅度極大的飛翔場景及翠鳥捕食場景的拍攝。

這是我首次使用EOS 7D MarkⅡ來嘗試拍攝翠鳥捕食的場景，我嘗試著邊思索如何順利進行拍攝邊開始挑戰拍攝的過程。

無論自動對焦性能提升到什么程度，翠鳥從樹枝上飛起并躍入水中的瞬間依然無法通過取景器進行捕捉。為完成后面的拍攝，我選擇使用快門優先模式、設定1/4000秒的快門速度未定格翠鳥動作。

此外，這里將EOS 7D MarkⅡ新增的“自動對焦自定義設定指南”中的Case 2設定為超靈敏（靈敏度+2、加速/減速追蹤2、自動對焦點自動切換2）狀態，并利用區域自動對焦模式持續追蹤水中即將成為翠鳥食物的魚。從翠鳥離開樹枝的一剎那開始就按住快門持續連拍。

或許是得到了iTR AF功能的幫助（該功能在區域自動對焦等平面對焦模式下可發揮作用），EOS 7D MarkⅡ在翠鳥躍出水面后保持了穩定的持續對焦，并拍攝到了超平想象的畫面場景。此外，10張/秒以上的卓越連拍性能相比前代機型也已提升2張/秒，在拍攝此類場景時可帶來超越期待的良好效果。

充分利用相機的對焦功能，盡現自然風光之美

構圖與對焦在表現主體時存在相輔相成的關系。只有將所需表現的主體放在畫面的顯著位置并對其精；隹對焦，才能更好地凸顯主體。在以靜態景物為主的風光攝影中，我也會積極使用AF-C模式進行對焦。AF-S模式下，一旦完成合焦，焦點位置就被固定，而AF-C模式則可在快門釋放前持續追蹤被攝體。無論是拍攝風中搖曳的物體時，還是手持拍攝中拍攝者與被攝體間距離時刻變化時，AF-C模式均可確保高概率對焦。

風光攝影中經常需要用到超焦距拍攝手法，此時使用常規的相位差自動對焦（取景器拍攝時使用的自動對焦）方式基本沒有問題。超焦距所帶來的大景深效果可在一定程度上緩解對焦偏差可能造成的影響。但如果拍攝機位與近景間距離較近，那就需要特別注意。此時如果對近景進行對焦，則遠景將被虛化：如果對遠景對焦，則近景又會被虛化。因此必須將焦點定位在近景與遠景之間的位置，尋找到近景至遠景均可進入超焦距范圍的最佳對焦點。

接下未是微距鏡頭與長焦鏡頭，若要利用焦外虛化效果來表現畫面，更需要對主體核心進行精；隹對焦。拍攝紅葉時究竟對焦在葉脈中央還是葉片根部，拍攝綠苔時究竟應從大量綠葉中選擇哪片葉子——拍攝者所希望表現的主體均需通過確定對焦位置未傳達。此時，使用實時取景自動對焦功能，可在畫面上任意位置放置焦點并精；隹對焦。

鏡頭后面的唯一焦平面

讓我們先來復習一下與焦點相關的知識。相信大家都記得小學時做過的實驗，用放大鏡將陽光聚焦到一點，可令紙張燃燒起來。這個聚焦的點就是名副其實的“焦點”。不過，雖然我們將其稱之為點，但如果稍微傾斜放大鏡，這個點就會移動到其他位置。因此，更確切地說，這是一個聚焦平面，即所謂的焦平面。同理，當相機鏡頭前后移動時，這個焦平面也會隨之前后移動，從而令合焦位置發生變化。

對焦可體現拍攝者的表現意圖

這次我們將話題焦點集中在“對焦”上。首先，讓我們來想想焦點到底是什么？

簡單地說，畫面上看上去最清晰的部位就是焦點所在的位置。當然，從幾何學角度講，焦平面是位于鏡頭后方的一個小小薄面，位于該平面前后景深范圍內的區域，就是我們所看到的近似合焦的區域。

從攝影表現力看，合焦區域等于拍攝者希望展現或者說希望觀眾重點關注的區域。因此，通過調節合焦位置，可以在照片上強化表現拍攝者希望觀眾看到的內容?？梢钥闯觯瑢乖跀z影表現力方面具有極為重要的意義。

相信不少拍攝者在對焦方面都有一定的苦惱?！昂貌蝗菀渍业降呐臄z機會，結果卻沒對準焦…‘對焦沒跟上，所以沒法按快門”，類似的失望之情可說是溢于言表。尤其是在使用虛化效果強烈的大光圈鏡頭時，更是難以判斷究竟該對哪里進行對焦，也無法進行更細致的對焦調節。

將拍攝失敗的原因歸結到相機上自然最為簡單，但我們需要認識到，無論相機性能如何進步，自動對焦總不可能是萬能的。對理想位置的精；隹對焦必須由拍攝者自己未完成，拍攝者應針對不同相機，思考如何才能更流暢快速地完成對焦操作。對焦效果將直接體現拍攝意圖，正因為如此，我們更不能將對焦完全交給相機去完成。

拍攝側臉時原則上應對準近前方的眼睛

請比較左右兩張照片。兩張均為側臉，其中一張對模特近前方的眼睛進行對焦，另一張則對焦在后方的眼睛上，哪張看上去更加自然？毫無疑問，對焦在近前方眼睛上的照片看起來更加自然，對焦在后方眼睛上的照片則會帶來心理上的不安感。由此可以看出選擇對焦位置的重要性。當然，我們也不排除有時需要有意對焦到遠處的眼睛上來表現特定意圖的可能性，但仍應堅持“令畫面看上去更加自然”的原則。

擴大景深范圍可能會削弱主體的存在感與對焦密不可分的另一個要素是“景深”。焦平面雖然是唯一的，但位于其前后區域、可獲得與焦平面同等表現力的范圍就是景深，該范圍的寬度會隨光圈值、焦距、成像圈的大?。ó嫹町悾┒l生變化。收縮光圈可擴大景深范圍，令對焦變得更加容易，但同時將令主體以外的其他景物進入景深范圍內，從而導致需要表現的主體景物存在感稀薄。如何有意識地控制景深，正是對焦表現力中的有趣之處。

自動對焦只是精準對焦過程中的一個有效手段在人像攝影中，人臉檢測自動對焦模式是一項非常有用的功能，但并不意味著它是萬能的。在模特動作較為劇烈或者頭發遮擋面部時，人臉檢測自動對焦將無法完美發揮作用。即使使用相位差檢測自動對焦方式，當劉海擋住眼睛時也會出現問題，此時的焦點很可能會定位到劉海上，令眼睛成像模糊。因此，自動對焦功能可作為精準對焦過程中的一個有效手段，但最終合焦效果仍需由拍攝者自行判斷，并根據需要使用手動對焦方式進行調節。

模特身體的輕微轉動將可能導致無法精準合焦拍攝左邊這兩張照片時的相機設定完全一樣，唯一的區別在于模特輕微側身。從眼睛的合焦狀況看，正面照時雙眼對焦清晰，而側身照上右眼已經略微模糊。雖然模特實際側身的幅度非常小，但反映到合焦效果上就已出現如此明顯的差別。由此可以看出，在大光圈鏡頭全開光圈的淺景深拍攝中，必須充分注意對焦精度。

尤其在使用大光圈鏡頭時更需細心調節

要確認合焦狀況，取景器對焦屏的顯示是否清晰將至關重要，拍攝者必須事先做好細致的屈光度調節。此時比較容易犯的錯誤就是以液晶對焦框為基準調節屈光度。雖然液晶顯示的對焦框看上去與對焦屏重疊在一起，但其實分別處于不同的平面上。如果以液晶顯示的對焦框的清晰度為基準調節屈光度，則對焦屏的真正成像會變得模糊。雖然部分相機的說明書上提到調節屈光度時可以對焦框的清晰度為參考，但嚴格說來這種做法是錯誤的。使用光圈較小的套機變焦鏡頭時可能難以看出差別，但如果使用大光圈鏡頭，真正的合焦狀況就會一目了然。因此，建議大家在拍攝前務必做好細致的調節。

自動對焦難以勝任的場景其實不少

自動對焦在部分場景下難以勝任工作。除弱光環境、低反差被攝體及存在光暈的逆光環境外，使用長焦鏡頭拍攝時容易出現手震，這也將導致自動對焦難以順利完成。就算拍攝者非常想用自動對焦功能，在上述條件下對焦的成功率將難以保證，即使勉強合焦，其對焦精度也會降低。拍攝者應在使用相機的過程中對自動對焦特性有充分認識，遇到自動對焦確實難以勝任的場景時，必須考慮其他對焦手段。

以連拍方式提高合焦概率，此類手段更加切實有效

使用光學取景器自動對焦時，通過光學取景對焦屏確認合焦狀況是相當重要的一個步驟。

自動對焦的合焦精度更多地依賴相機本身，拍攝者因此很容易漠然處之。但事實上，拍攝者必須通過對焦屏，仔細檢查自動對焦后所處的位置是否已經精準合焦。

要精細判斷合焦狀況，合理調節屈光度也是相當重要的一環。拍攝者應在拍攝前仔細調節屈光度，確保對焦屏成像清晰。屈光度調節中很容易犯的一個錯誤就是以液晶對焦框的清晰度為基準進行調節，這將導致對焦屏成像模糊不清，從而無法精確判斷合焦狀況。尤其是在使用對對焦要求更高的大光圈鏡頭時，在確認對焦峰值時更是容易出現巨大差異，因此必須特別注意。

另一方面，由于光學取景器成像大小有限，拍攝者也不可能總是使用直角放大器進行取景，因此光學取景器在極細微處的精準對焦上存在客觀難度。此時可以通過輕微晃動身體加連拍的方式未提高合焦概率，這種“土辦法”其實非常有效。

此外，若要充分利用自動對焦功能順利對焦，還需對自動對焦難以勝任的諸多場景有充分的理解。在無法使用自動對焦的場景中勉強使用自動對焦，只會造成相機的無謂驅動，并且無法保證對焦精度。拍攝者必須有意識地避免此類情況，在意識到自動對焦無法完成任務時，需嘗試尋找更易于合焦的區域進行對焦鎖定，或使用手動對焦功能及實時取景功能等其他方式進行對焦。

將取景畫面放大顯示，隨心所欲地精確對焦

數碼單反相機的實時取景功能以及無反相機的電子取景器和液晶顯示屏，都能夠實現光學取景器絕對做不到的特殊功能，那就是能夠將畫面局部進行放大，以便對焦或確認合焦與否。如果想要在畫面中的某個部位進行對焦的話，可以通過實時取景放大功能將該部位進行放大以便進行對焦，這可以說是一項非常簡單方便的功能。

對于那些基本上處于靜止的被攝體來說，拍攝時可以不慌不忙地將取景畫面放大，仔細進行合焦確認。由于在實時取景模式下，取景畫面就是影像傳感器所獲得的實際畫面，如果此時再配合三腳架將相機固定的話，即便稱此時的對焦能夠百發百中也毫不為過。當然，在景深極淺的情況下，也能夠；隹確地捕捉并隨意調節薄如蟬翼的焦平面。

隸屬于實時取景自動對焦之下的面部識別自動對焦雖然也值得一用，但是對于景深極淺的局部特寫、睫毛部位的精確合焦等，以及在對對焦位置要求非?？量痰呐臄z條件下就顯得無能為力了。在這些情況下拍攝時，手動對焦微調很有必要。在各種不同的拍攝條件下，對焦方式也要進行區別使用。

如今無反相機上搭載了各種各樣的對焦輔助功能，特別是峰值對焦顯示功能使用起來非常便利。由于合焦部位的對比度最高，峰值對焦功能便能夠將其進行突出顯示。在進行實時取景放大時也難以確認焦點位置時，還可以同時進行峰值對焦顯示，靈活運用這些功能，可以得到精；隹的對焦效果。

照片中的焦點是表現拍攝者意圖的核心。因此，利用相機搭載的各種輔助功能，來精確地捕捉焦點吧。

在“面部識別”的基礎上進行“眼部識別”自動對焦

能夠指定想合焦的眼睛

如今，在面部識別功能的基礎上，已經發展出能夠檢測出畫面中被攝對象的眼睛并進行對焦的眼部識別功能。在拍攝人物面部特寫時，最好在距離相機較近的眼睛上進行對焦。如今也有像奧林巴斯的OM-D E-M1這樣，能夠選擇在哪只眼睛上優先對焦的機型。只要能將畫面中的眼部識別出來，拍攝特寫也沒什么問題。玩轉相機的各種自動對焦功能，難題總會有辦法搞定。

了解“相位差自動對焦”和“對比度自動對焦”的不同

相位差和對比度兩種對焦方式，究竟有何差異

如今越來越多的無反相機開始具備焦平面相位差檢測自動對焦功能，這種對焦方式和以往單反相機所采用的相位差檢測自動對焦基本原理相同。通過鏡頭兩側的光線投射到相位差檢測像素元件上時，1.合焦狀態下，光線匯聚到一點：2.焦點向前偏移時，相比合焦狀態，通過鏡頭左側的光線會向右偏移，而通過鏡頭右側的光線會向左偏移：3.焦點向后偏移時，光線同樣無法匯聚，通過鏡頭左側的光線偏左，通過鏡頭右側的光線則偏右。根據上述原理，相機檢測出通過鏡頭光線之間的偏移量，并依此進行“相位差檢測自動對焦”。其優勢在于相機在相位差檢測瞬間就可以判斷出焦點的偏移方向以及偏移量，可以避免鏡頭進行無謂的對焦嘗試動作。與此同時，相位差檢測自動對焦對于運動中的被攝體也可以進行高速自動對焦。

另外，單反相機是通過隱藏在主反光鏡后面的副反光鏡，將光線導入機身底部的相位差檢測傳感器中未進行自動對焦的。因此，需要通過鏡頭的光線到達影像傳感器的距離與到達相位差檢測傳感器的距離完全相同。然而，鑒于相機在實際工作中副反光鏡的精度、對焦傳感器的光學精度、法蘭距等都可能產生誤差，光線到達影像傳感器的距離與到達對焦傳感器的距離很難完全相同。為了校正這些誤差，機身和鏡頭上搭載了相應的對焦補償數據。如果沒有正確的補償數據，即便對焦傳感器能夠順利工作，也可能會造成跑焦……傳統的對焦方式存在著各種各樣的不確定因素。

與此相對，焦平面相位差自動對焦是直接在影像傳感器上設置相位差檢測像素，結構簡單直接，對于鏡頭也沒有特別要求，是一種可以實現高精度合焦的對焦方式。不過在低對比度、低照度以及虛化極強的情況下，這種對焦方式的性能要比獨立對焦傳感器差一些，而且對于畫質來說也多少會有些影響。作為一種新型對焦方式，它今后的發展和改良令人期待。

除此之外，還有無反相機和大多數單反相機實時取景時所采用的“對比度檢測自動對焦”。這是一種利用影像傳感器獲得的成像未尋找其對比度最大值的對焦方式。和相位差檢測自動對焦方式相比，其最大優點在于能夠在畫面的邊緣進行對焦。但是，對比度檢測自動對焦需要在對焦過程中不斷地檢測畫面中的對比度，并不斷進行調整以接近合焦位置，因此需要鏡頭在設計時就考慮到馬達連續往復驅動和高速數據交換能力，如果無法做到的話，也無法實現高速對比度自動對焦。

正因如此，有些機型將焦平面相位差檢測和對比度檢測兩種自動對焦方式相結合，并在相機中內置鏡頭虛化數據作為輔助數據，未實現高速自動對焦。在進行單次對焦（AF-S）時，這種混合對焦方式的性能相比傳統單反相機甚至有過之而無不及。

不過，混合對焦仍然存在一些問題。電子取景器的取景延遲、高速連拍時實時取景畫面的刷新，以及對比度自動對焦狀態下特有的果凍效應等，都是今后需要解決的問題。

“CS大戰”之連續自動對焦篇相比精度，工作方式更令人在意

利用與檢測單次自動對焦模式相同的方法考驗連續自動對焦模式。在使用D810拍攝時，焦點有輕微的前后漂移情況，中央對焦點的精；隹合焦數量相比單次自動對焦模式少了6張，周邊對焦點則是有8張稍稍向前脫焦，兩張完全脫焦。與其相比，索尼。α77H的連續自動對焦模式雖然稱不上十分精準，但10張照片的合焦精度基本都處于可以接受的范圍內。

另一方面，LUMlX GH4和X-T1不論是畫面中央還是周邊，都能做到精確合焦在眼睛上，具備極高的合焦精度。不過在拍攝時，這兩臺相機也會在焦點附近輕微地“拉風箱”，按下快門按鈕后快門釋放也稍有延遲，這兩點確實令人有些不爽。對于無反相機來說，也許更加簡單直接的單次自動對焦模式才是最佳選擇。

如果不使用三腳架而直接手持拍攝的話，每一款相機的周邊對焦點的合焦成功率都會下降。手持拍攝時不僅僅是對焦點偏離模特眼睛、對焦點對于目標判定失誤的問題，從合焦到釋放快門的極短時間內，拍攝者和模特身體的晃動也會造成拍攝失敗。另外，在被攝體處于逆光、照明光線不足，或者對比度較低等的情況下，就不僅僅是脫焦的問題了，根本無法對焦的情況也時有發生，在這種情況下最好還是選擇使用中央對焦點。由于畫面的中央部分受到鏡頭像差的影響較小，對比度也最高，因此可以說是最容易合焦的部分。換句話說，如果使用的是像差小的高品質鏡頭，拍攝時周邊對焦點的合焦精度也會得到提升。

運動物體的追蹤能力遠超其他對焦模式

想要精確捕捉運動物體的話，還是高端機型更可靠

自動對焦的基本操作就是將對焦點對準想要合焦的被攝體，進行自動對焦后按下快門。不論拍攝靜物還是動態物體都是如此。不過，在拍攝動態物體時想要將焦點持續對準被攝體有一定難度，在使用超長焦鏡頭時更是如此。

另外，在拍攝的瞬間，取景器會出現短暫的失像。在使用高速連拍追蹤拍攝動態物體時，自然是失像時間越短越好。失像時間越短，觀察被攝體移動的時間就越多，追蹤拍攝也就更加容易。這一點對于相位差對焦檢測傳感器未說也非常重要，反光鏡如果能更快、更穩定地復位，留給對焦檢測傳感器的工作時間也就越多，也就是說對焦的精度會更高。

如果要高速且穩定地驅動反光鏡，那么更強力的馬達等驅動裝置必不可少，而且耐久性更好的強大機械結構也不可或缺……這些因素和機身尺寸、重量以及價格都密切相關。綜上所述，考慮到性價比和便攜性等因素，中端機型相比入門機型更合適。當然，旗艦機型的性能也要高于中端機型。

不過，上面所說的觀點也并不絕對，最近不少APS-C中端機型在自動對焦和高速連拍的性能上已經逼近數年前的旗艦機型。對焦點覆蓋范圍自然也是越廣越好，更廣的自動對焦范圍能夠始終保持有對焦點覆蓋在被攝體上，持續穩定地進行自動對焦，合焦概率也會更高。

焦平面相位差自動對焦的配置優劣，上手一用即可立見高下

“焦平面相位差自動對焦”指的是將影像傳感器上的部分像素另行分工，使其承擔獲取相位差檢測數據的工作，影像傳感器也在成像之外，需要承擔自動對焦的責任。借助相位差檢測自動對焦的特性，在對焦的瞬間就可以判斷出焦點偏前、合焦還是偏后，在實時取景模式下可以實現更快的對焦速度。另外，在進行連續對焦時也可以減輕鏡頭在焦點附近“拉風箱”的現象。

不過，根據機型的不同，焦平面相位差自動對焦點的配置也各種各樣。既有EOS 70D和尼康1系列這種能夠覆蓋大半畫面的機型，也有焦平面相位差自動對焦點集中在畫面中央的機型。一旦被攝體逃出了焦平面相位差自動對焦的對焦范圍，馬上就可以察覺到對比度自動對焦那種過度對焦再向回調整的特有動作。

另外，雖然說使用連續自動對焦拍攝運動物體的鐵則之一，就是要使用相位差自動對焦，但是無反相機的焦平面相位差自動對焦很容易產生焦點漂移和連拍間隔不均等情況。因此，在進行動態物體追蹤對焦拍攝時，還是單反相機的傳統對焦方式更加可靠。

只要鏡頭支持，就能實現高速、高精度的自動對焦

合焦精度得心應手，支持鏡頭尚需完善

大多數無反相機和單反相機在實時取景對焦時采用的都是對比度自動對焦。不僅能在畫面邊緣順利合焦，而且由于是利用影像傳感器所獲得的數據進行對焦操作，合焦精度也可以說非常之高。

但是，對比度自動對焦在工作時，會將鏡頭的焦點前后微調嘗試尋找焦點，如果使用的鏡頭并未對這種對焦方式進行專門設計和優化的話，不僅鏡頭的對焦速度會成問題，而且不必要的動作也會變多。

反之，如果鏡頭針對對比度對焦進行了優化設計，便可以進行良好的相互搭配，對焦速度和流暢程度甚至可以達到與相位差檢測自動對焦相當的程度。LUMl×GH4等機型還搭載了“空間識別自動對焦”等技術，能夠根據鏡頭的光學數據，快速識別兩張焦點不同的照片，以此來判斷出焦點的方向和大致距離，減少無謂動作，提升鏡頭的對焦速度。不過在追焦拍攝運動物體時，焦點還是容易產生偏移。就我個人觀點來說，拍攝動態物體時還是推薦使用單次自動對焦模式對焦并迅速按下快門，之后不斷重復這一動作比較合適。

如今的自動對焦方式，其實是從手動對焦演變而來

在小型相機出現之前，那些大畫幅相機在對焦時要取下感光材料，在焦平面上放一塊毛玻璃，然后用一塊遮光布將自己蓋在里面，通過投射到毛玻璃上的成像來嘗試對焦。在雙反相機和單反相機出現后，開始采用磨砂對焦屏進行對焦。這種對焦方式需要在一片單面磨砂的玻璃上確認焦點，當畫面達到最清晰的時候，就表明當前為合焦狀態。由于要通過肉眼未判斷，何時才是“最清晰”很難定論，因此在接近焦點后需要進行反復微調，慎重操作。現在的對比度檢測自動對焦通過電子化手段可以輕而易舉地判斷出對比度最高的“最清晰”時刻，在影像傳感器上靈活運用了磨砂屏對焦的基本原理。

小型相機出現后，為了讓對焦更方便，出現了利用測距儀進行對焦的機型。測距儀是通過兩個相距一定距離的點，同時瞄準同一個目標，通過這兩點和目標所形成三角形兩個底邊的角度，來計算出目標的距離。這便是三角測量的基本原理。小型相機將測距儀和取景器相結合，就成為了聯動測距式旁軸相機。在調整鏡頭焦點的同時，也會觸動機身中的聯動測距系統，最終將被攝體的測距成像結合到實像取景器當中，以此來判斷合焦與否。如今的單反相機中，運用了各種各樣的技術來實現自動對焦。其中主流的自動對焦方式就是利用棱鏡分離光線，并利用相位差判斷合焦位置來驅動對焦。如此看來，如今最新的自動對焦機型和以往的手動對焦機型在對焦原理上基本相同，本質上也沒有太大區別。