界首彩陶動漫化發展可行性研究

馬 磊，湯 超

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界首彩陶動漫化發展可行性研究

馬 磊，湯 超*

（阜陽師范學院 美術學院，安徽 阜陽 236037）

開發界首彩陶的動漫化形態，是發展文化創意產業的迫切需要，也是拯救和保護非物質文化遺產的重要途徑。界首彩陶題材內容的多樣性、造型的符號化為動漫創作提供了豐富資源，特別是其“刀馬人”圖案，更是動漫化創作的切入點。促進界首彩陶的動漫化發展不僅可以推進其品牌化建設的進程，更能推進安徽動漫產業的向前發展，為非物質文化遺產的傳承提供有力支持。

界首彩陶；刀馬人；圖案；動漫化

一、界首彩陶動漫化發展的宏觀背景優勢

動漫產業被稱為21世紀的“新型朝陽產業”，是文化創意產業的重要組成部分。動漫產業承載著文化傳播和推廣的功能，同時也是國家提升文化軟實力的重要指標，我國對動漫品牌的打造主要以民族化為前提，發掘具有民族特色、體現民族氣質和價值觀念的動漫語言，這也是參與國際動漫市場競爭的必然規律。隨著2007年合肥市、蕪湖市先后建立起動漫研發基地，安徽省動漫產業得到了迅猛發展，取得了驕人成績。在產業發展背景和宏觀政策的指引下，如何開發具有徽派藝術魅力和文化底蘊的動漫產業？成了新時期創意產業研究不可回避的課題。

界首市地處豫皖兩省的交界處，歷史悠久，人文氣息濃郁，既植根于江淮文化，又得益于中原傳統文化的滋養，在這塊方寸之間的土地上匯集了阜陽剪紙、阜南柳編、臨泉制筆等傳統民間藝術形態。在這些眾多的非物質文化遺產中，界首彩陶以其獨特的“刀馬人”圖案聞名遐邇，獨樹一幟。鑒于其特殊的地理環境和豐厚的地域文化，界首彩陶獨特的藝術風格也由此而形成。

如何開發具有鮮明民族特色的動漫形態，既使之符合動漫化的發展規律，又能夠在風格創新的前提下有效傳承民間藝術的魅力？該課題在學術界可謂仁者見仁、智者見智。業已公開發表的多篇文章，都涉及了傳統工藝美術和文化創意產業的關系，如劉佳《安徽動漫產業發展研究》；吳從瑞《走出困境與依附——探尋時代背景下界首彩陶傳承與發展之路》；張海源、曹穎《我國民族化動漫品牌的創建和傳播》等，無論從宏觀政策還是具體操作層面上都提供了切實可行的方法，為界首彩陶的動漫化創作提供了寶貴經驗。界首彩陶由于其獨特的藝術風格和所處的地域特征，亟待開發出適合其動漫化發展相應策略，本文將分別從題材內容的多樣性和造型的符號化兩個方面分別展開論述。

二、界首彩陶在題材和內容上的多樣性特點

所謂的“刀馬人”圖案，是指界首彩陶中裝飾題材多來自于戲曲故事的武戲情節，如《隋唐演義》《三國演義》中的經典橋段或當時流行的神話故事和民間傳說。每個時代都有隸屬于那個時代的烙印，“刀馬人”也不例外。“刀馬人”圖案的誕生離不開民間文學藝術的滋養，更離不開界首彩陶工藝大師盧山義老人對戲曲的喜愛，在長期觀摩的過程中，他對生、旦、凈、末、丑的戲曲語言爛熟于心，再進行大膽的創作和細膩的刻畫，從而創作出了“刀馬人”這一藝術形象。用心品味刻在陶罐上的“刀馬人”，一個個活靈活現，在假定的場景中或揚鞭策馬、或怒目橫眉，舉手投足間無不傳遞出中華民族集體意識中對真、善、美的無限向往，傳遞出人們對英雄人物的敬仰之情。

界首彩陶“刀馬人”圖案在題材和內容上為動漫化的創作提供了豐富的資源，任何動漫創作都不是無本之木、無源之水，都需要植根于傳統文化資源，再對大家耳熟能詳的故事進行開發和再創作。傳統民間藝術在現代社會的發展，不能回避新媒體這個傳播平臺，使用動漫這種流行形式對其進行包裝和推廣，往往可以達到雙贏效果。面對目前國內動漫目標人群年齡普遍低幼化的趨勢，針對性的開發面向中青年的動漫產品，不僅可以傳播傳統戲曲文化，更可以弘揚價值觀，起到保護非物質文化遺產的作用。例如著名FLASH動畫作品《大話三國》即是通過FLASH這種形式重現和解構了三國著名的故事，通過其幽默、夸張和網絡化的語言進行解構，很好地引領了網絡流行文化的走向，迎合了年輕人的欣賞品味。

三、界首彩陶“刀馬人”圖案在造型上的符號化特征

“刀馬人”圖案并非界首彩陶的專利，它在其他民間工藝品中都有所體現，如木版年畫、風箏、皮影、剪紙等，是一種大眾耳熟能詳的民間傳統圖案。但界首彩陶的“刀馬人”之所以聞名于世，還是因其鮮明的藝術風格和符號化特征。

（一）“打破常規，意由心生”的創作思路

藝術源于生活，界首彩陶的“刀馬人”形象兼備自然形象的真實感，力求在創作中準確地表現不同人物的特征、結構和比例，對人物刻畫和戲曲場景的還原恰如其分。然而藝術又高于生活，“刀馬人”不僅僅只表現特征、結構和比例，更多的是按照作者的“腹稿”進行二次創作，在《潁水行——界首土窯考察記》一文中寫道：“盧老漢邊刻邊講故事：羅成是明保王世允, 暗保李世民。先假敗, 后取勝, 為唐朝第一英雄、常勝將軍。談話間, 刀筆飛舞, 頓挫有致,活脫脫的羅成便躍然而出。”[1]盧山義是中國民間傳統手工藝大師的典型代表，在戲曲中忘我地投入藝術創作，在刻畫的過程中又陶醉于戲曲的魅力，邊說邊畫，不僅體現了他“庖丁解牛”般的手工藝，又在藝術創作中融入了生活的激情，具有很強的藝術感染力。由此可見，“刀馬人”的創作來源于藝術家自然流露出的情感和原始沖動，是帶有濃郁鄉土氣息的原生態藝術，在那個娛樂和精神生活相對匱乏的時代，反而造就了民間藝術家對生活的無限熱愛，對藝術創作的飽滿激情。更重要的是，盧山義老人在將戲曲中的語言轉化為視覺圖案的過程中，創造性的將“以鞭代馬”的戲曲語言顛覆，將真馬刻畫在武將胯下，增強了畫面的視覺沖擊力，使“刀馬人”如虎添翼、威風凜凜。

“刀馬人”的創作思路對動漫藝術的啟發是顯而易見的，現代文藝的創作理念習慣于將傳統固定的模式做“陌生化”的處理，通過對結構的重新認識，給人耳目一新的感覺。特別在動漫劇情的創作上，作品不必過分拘泥于傳統的章法節奏，在把握正確價值趨向的前提下，可以適當地通過夸張、解構的方法，以年輕人喜聞樂見的形式講故事。

（二）圖案化的創作模式

圖案，也被解釋成“圖的考案”，也就是在制造一件工業產品之前所做的“圖案和方案”。圖案應用于大眾日常生活的各個方面，其特征主要體現在寫實性和變形性地相結合，還有對形式美法則的應用。界首彩陶在圖案上除了選擇“花、鳥、魚、蟲”等自然物象，更重要的是創作了具有代表性的“刀馬人”人物圖案。圖案化是界首彩陶的一個重要藝術特征，《中國現代民間陶瓷及其文化內涵》一文中說道：“安徽界首的民間陶瓷藝人盧善義（1），喜歡看戲，無論是文戲還是武戲，看過之后便用鉛筆默寫出戲中人物動態和形象，并配以襯景, 然后在陶坯上進行構圖，刻劃在施過化妝土的紅陶罐上。他的戲劇人物紋樣特點是經過變形夸張的，有取有舍，生動傳神，具有很強的裝飾性，‘三英戰呂布’和‘包公斷案’都是他的代表作。”[2]不可否認，隨著時代的變革，手工藝的傳承，界首彩陶在圖案的演變方面經歷了由簡到繁、由粗狂到細膩的風格演變，彩陶的繼承者接受了系統而全面的美術教育，在思路上拓寬了題材，在“刀馬人”圖案的表現上更加注重形式美法則的應用，使之更具有傳播性和符號性，一定程度上促進了大規模的生產，使得界首彩陶逐漸從作坊式的制作模式轉化為由政府支持的工廠式生產模式。

“刀馬人”所具有圖案化的特征，使其人物特征、動態表現上具有一定的符號化、角色性的特點，這點恰恰符合了動漫角色設計的需求。在傳統戲曲中，對角色的區分主要通過臉譜、服飾和肢體語言，“刀馬人”從符號學的角度上看，有著模式化的表現手法和固定的符號體系，這些圖案化特征已經為動漫化創作和開發提供了現成模版和參考。

四、界首彩陶“刀馬人”圖案動漫化的意義

（一）推進界首彩陶的品牌化發展

“品牌”首先強調的是區分和識別功能，即用獨特的符號將產品在消費者心目中進行區別。在動漫形象成為一種傳播媒介和藝術符號的今天，界首彩陶的“刀馬人”圖案在一定程度上承擔著傳播文化的功能，具有鮮明的藝術特色和符號化特征的動漫藝術形象，自然而然地擔當起文化傳播大使的角色，或幽默、或親和、或清新、或張揚。動漫形象代表著界首彩陶未來的嶄新面貌，不僅反映江淮大地特有的風土人情與審美尺度，更將推廣界首彩陶在未來的品牌化發展。

（二）促進非物質文化遺產的保護

現代工業機器化大生產的迅猛發展，使各種新型材質、各種文化層次的生活用品琳瑯滿目，再加上城市化的進程，傳統手工藝無論在產品營銷或者傳承問題上都遭到了前所未有的挑戰。憑心而論，界首彩陶的“刀馬人”圖案來源于盧山義大師對戲曲的喜愛和長期的描摹和觀察，但是隨著時代的發展，傳承的創作過程更多是對傳統圖案的熟練臨摹和機械重復。在當今文化生態下的界首彩陶創作必須主動嘗試新的形式以融入時代，把握當下社會發展需求。固然，對非物質文化遺產的傳承和保護，必須依靠宏觀政策的支持，但是作為個體本身，自我的蛻變則顯得更加主動和積極，動漫化的途徑不失為一種有益嘗試。

（三）加速安徽動漫產業的發展

安徽是全國八大動漫產業基地之一，近年來動漫產業取得了可喜的進步和發展，但仍然存在諸多問題，如動漫市場定位不恰當、動漫產業鏈沒有形成、資金投入不夠等等，需要各方面的努力和嘗試，界首彩陶擁有其豐富的題材內容和傳統鮮明的藝術特色。開發界首彩陶的動漫形象，將積極響應安徽省新時期的創意文化戰略，并為安徽動漫業的發展注入鮮活的創作元素，進一步促進中國傳統手工藝在信息時代的轉型。

當然，在創作動漫形象的具體過程中，應盡量避免對傳統資源的照搬照抄，應堅守傳統文化的精髓、傳播正確和諧的價值理念，有效地迎合并引導流行文化趨勢。在具體設計界首彩陶動漫形象的過程中，應該考慮到動漫形象的媒體化、符號化特征，同時兼顧“刀馬人”圖案原汁原味的藝術魅力。

注釋：

（1）此處“盧善義”與“盧山義”為同一人。

參考文獻：

[1]胡平.潁水行——界首土窯考察記”[J].文藝研究，2000,(2):128.

[2]楊永善.中國現代民間陶瓷及其文化內涵[J].中華文化論壇，1998,(4):30.

The Feasibility of Developing Cartoon Industry of Jieshou Color Pottery

MA Lei, TANG Chao

(School of Fine Arts, Fuyang Normal University, Fuyang 236041, Anhui)

To develop the cartoon industry of Jieshou color pottery not only requirement of the development of cultural and creative industries, but also the main way to rescue and protect intangible cultural heritage. The diversity of themes and symbolic characteristics of shape provides rich resources for the cartoon industry, especially the pattern “Dao Ma Ren” is the key to developing cartoon industry. To promote the development of Jieshou pottery cartoon industry can accelerate the construction of the brand, and the cartoon industry development of Anhui, supporting the intangible culture heritage.

Jieshou color pottery; “Dao Ma Ren”; pattern; cartoon

J218.7

A

1004-4310（2015）04-0026-03

10.14096/j.cnki.cn34-1044/c.2015.04.006

2015-03-18

阜陽師范學院人文社科項目（2013FSSK04）。

馬磊（1981—），男，回族，河南開封人，講師，碩士研究生，主要研究方向：藝術設計；湯超（1983—）男，山東濟寧人，助教，碩士研究生，主要研究方向：動畫。