服裝技術美學的內涵與特征

許平山，李 寧

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服裝技術美學的內涵與特征

許平山1*，李 寧2

(1.安徽職業技術學院;2.安徽城市管理職業學院，合肥 230011)

從技術美學的角度，闡述服裝產品技術美的標準與要求，剖析符合人性化服飾產品的內涵及外延。通過對服裝產品技術美特征所做的詳細分析，得出現代服裝設計理念是整個造型領域趨向于工效學和美學的高度統一。

技術美學；內涵；特征；應用

技術美學對于服裝設計非常重要，因為服裝是實用的穿著產品。人們購買服裝不僅僅是單純從純美學角度考慮，而是從服裝穿著的方方面面去衡量、去比較，最后決定購買與否。服裝成衣產品設計通常都采用某種獨特的技術工藝手段，來創造出一種微妙而特別的造型趣味和風格，它反對以純粹的形式的外觀取悅于人，而是要追求技術的韻致之美。本文著重論述服裝技術美學在生產設計環節的應用理論。

1.服裝技術美學的內涵

1.1 服裝技術美學

服裝技術美學的內涵是什么？就是用來研究服裝行業生產服裝產品和服裝成衣銷售中關于美學問題的應用美學學科分支。本世紀隨現代科學技術的進步，從技術美學中分支出新的技術美學學科“服裝技術美學”[1]。它是商品經濟高度發展的產物之一，是技術科學和社會科學相互融合、相互滲透的產物，是技術與藝術的結合。服裝企業生產中的美學問題，主要存在于設計生產過程中，它不是單純的美學設計，而是結合服裝產品的穿著、舒適等性能的綜合設計，符合人們日常工作的方方面面需要。是生活、功能與美的結合統一。

1.2 服裝設計中的技術美

服裝技術美學另一方面是研究勞動生產中與美學問題密切相關的藝術設計，即“迪扎因”（design）問題?！暗显颉笔悄壳皣H上廣泛流行的技術美學的重要術語。它是指在現代科學技術最新成果的基礎上，全面考慮勞動生產的經濟、實用、美觀和工藝需要而進行的設計。這種設計不僅涉及現代科學技術的最新成果，而且還涉及整個社會生活的美化。

1.3 服裝技術美要求

服裝設計是一個有機整體的設計過程，首先設計的服裝成衣必須具備一定的使用功能，其次設計的服裝成衣還需要有一定的美感，供人們視覺去欣賞，符合人的審美心理，從而達到一種人與服裝和諧統一的技術審美要求。當下大多數成衣設計過于考慮其純粹的美觀，而忽視成衣的穿著功能與舒適性，最后造成服裝銷售不出去?，F在的服裝設計，很多設計師喜歡裝飾，把服裝當繪畫，不厭其煩地去點綴，殊不知裝飾和設計是兩個概念，裝飾列屬設計領域中的局部范疇，只能是一種設計手法。另外，單純去追求純美和形式的奇特也不能稱之為美。服飾之美一定是實用舒適之美，實際上就是我們所說的技術之美。假如市場上服裝看上去很漂亮，而實際上并不實用，也不能稱其為美。因此，設計師必須設計出既具有一定使用功能同時又具有美感的產品，要做到這一點設計師就必須注意技術美在服裝設計中的作用特點。技術美作為一種實體，創造者不能像藝術家那樣自由發揮，他要受到一些限制。因而，技術美的創造是在限制中創造，是“帶著鐐銬跳舞”[2]?，F代的許多服裝成衣產品是國際通用的，包括款式、工藝以及加工都是服裝行業通用的。沒有標準化，產品就沒有通用性，也難以進入國際市場。然而美的產品又應該是豐富多彩、千變萬化的，如果千篇一律，就難免單調乏味。這樣技術美學就被置于生產標準化、模式化與審美多樣化、豐富化的矛盾之中。技術美的任務就是要解決這一矛盾，使標準化、模式化與多樣化、豐富性這種對立因素達到高度的統一，不協調成分達到充分協調。

2.服裝技術美學特征

2.1 實用舒適性

服裝的基本功能是“用”，所以服裝之美是離不開“實用”之功能，這是毋庸置疑的。在服裝設計領域，美的首要基礎是“實用性”，實用性決定了美的性質。由“實用”出發的美可以聯想到其他的意義，只有典型的美才是純粹的美，這樣的服飾之美開始被認為是高貴的。一旦涉及使用，會被認為是低級的，這樣的看法只不過是歪曲事實的偏見。如果不對這個錯誤的判斷加以辨正就不可能對服裝美的問題進行深入的探討。在處理有關概念的問題之前，必須直接去觀察事物?！皩嵱谩辈⒉环恋K鑒賞[3]。服裝所體現生活中的美，就是實用之美。生活服裝只有豐富、溫潤、健康，才具備實用之美，與離開生活的美相比，這樣的美有著更為深刻的意義。實用是生活之實用，只有從生活中才能產生實用之美。在這里，我們能找到實用之美的堅實基礎。為了完成服裝“實用”的功能，服裝必須具備實用的性質。實用要求舒適的服裝，用也是一種功能。在良好的勞動場所中，必須要有好的勞動身體。在這里，結實意味著確實、意味著健康。如果是虛弱的，就不可能適應實用的要求。所有都是“實用”的功能，包括安全的造型、健康的面料、不褪色的染色。健康之美只有來自于 “實用”，服裝只有設計出這樣的健康之美，才能在所有成衣設計的美中得到最高的評價。在這樣的美面前，其他美都是缺乏力量的。

認為實用之美低級的想法是不足取的。不容否定，基于“實用”才顯示了許多的驚人之美，以用來確定美的確切事例不勝枚舉。只有基于“實用”之美，才具備了堅實的基礎。這不但說明了美與用的一致，而且還說明了實用與美充分交融才是生活的根本，只有這個根本才是我們所探訪的新的美的依據。重視美的“生活性”“實用性”則是服裝之美的基礎。

2.2 程式規范性

好的服裝設計一定遵循一定的法則和程序進行。材料的選擇、工藝的程序、技術的要求、勞動的組織等等，如果不遵循一定的法則，最終還會是徒勞的。在服裝上，秩序意味著無須說明的法則，是“律”，又是“型”。這樣的程式省略了所有徒勞的、非本質性的姿態，這可以說是經由許多經驗過濾的精髓。當技術越來越熟練時，就會總結出法則來。成熟的服裝顯示出“型”，即所謂的規范。律法、規范要求忠順的歸依，如此才有權威之法，“法”意味著將要遵循的規則。所以，對之依存是受到法之保護的，因此，所有的藝能都必然以“型”為基礎。如不加深“型”之規范，就不能說是具有某種意義的服裝?！八嚒笔腔畹摹靶汀保裱靶汀本湍茉絹碓郊訌姟八嚒薄！靶汀笔撬兴嚹艿谋厝粴w趨，遵循“型”的工作是出于最初的本道的[4]?！靶汀币箜槒牡姆?，在服裝上，服從就體現了工作的自由，如離開了法則，美就沒有安全的保障。工藝之美是依循法則的產物。

“型”是靠什么來支撐著的？一定是依附于傳統美學的力量。傳統美學是統一的秩序、統一的組織，是必須遵循的法則。為此，對傳統美學的尊奉，確實能使作品安定，而帶有反叛性質的近代服裝藝術是標榜著自由而成立的?？墒牵詈媚軌驅ΡＵ厦赖姆▌t有所認識。工藝與美緊密地聯系著，亦意味著與法則的聯系。在自由的美之外，忘掉了秩序之美的人不可能正確地解美?！胺ā焙汀靶汀笔菍α⒔y一的，這里的“法”是美學法則；“型”是造型美學。所謂“法”力無邊，“型”美深刻，離開了“法”去拯救工藝是相當困難的。這樣的事情難道不是以對美的新認識來要求我們的嗎？光有個人的創造是不夠的，只有確立法則，才能成為美的依賴。

2.3 裝飾美觀性

一種染織方法，一個花型，一片壁紙，選擇什么都行。若是要在服裝上面描繪什么，那就不是繪畫而是裝飾。這將成為什么呢？工藝與裝飾有著怎樣的關系呢？為什么服裝不同于普通的繪畫呢？在這里，我們可以看到其中隱藏著不可思議的性質。毋庸置疑，工藝具有強烈的“裝飾性”。

裝飾是將服裝納入程式的服裝。若是能夠熟練地進行服裝設計，就必然會歸納到圖案上去。如果不能成為圖案，就與工藝的性質不相符合。為什么一進入裝飾就進入了公式？圖案是服裝的公式化，或者也可以看做服裝的要素化，這也可以說是將服裝納入一定的秩序中去了。然而，裝飾的性質中帶有均齊的因素，只有在有秩序的形態中才能出現均齊，當所有的事物被歸納、整理時，就能歸結到均齊之美上去。圖案是均齊之美的體現。

在圖案中往往能看到以線之長短或面之闊狹而構成的紋樣，這可以叫做最具數理化的均齊之美，唾手可得的事例是條紋織物與影花織物，或許在某種意義上能把這樣的例子叫做典型紋樣，因為圖案能夠歸納出最具元素性的事物。然而，美是“澀”的，那些被稱為著名織物殘片的、受到人們喜愛的，有許多就是條紋織物，這完全是“數”之存在。所以，紋樣被充分法則化了。丑的條紋織物基本上沒有，是因為織物均在法則的強力保護之下。所有的都能看做由角、圓、線所構成的紋樣。圖案總是要尋求一定的形式，隨意的不規則是不允許的。將用途、材料、工藝、形式及其構造安置在穩定的地方，最好是將其稱為“型”之圖案化，或者看做“型”之結晶。實用的服裝，是保持自身均齊的形態。所以，具有這樣的裝飾性和均齊性的工藝往往被稱為裝飾藝術(Decorative Art)[5]。離開裝飾性，服裝工藝之美就不能成立，只有在裝飾性的事物中才能培育出美。

3.結語

無論制作任何服裝，都不能違反材料、工藝的性質，雖然這樣的制約讓設計不自由，然而，這里卻保護了深層次的規范美。適應其不自由的造型和紋樣，若是能夠直率地接受則最好。如果是這樣的話，美就是正確的。因為自然的自由超越了人類的不自由，走上工藝之道的人應該充分尊重這樣的不自由。

實用性、程式化、裝飾性、規范性等種種因素，至今還在很大程度上被認為是服裝設計專業的束縛因素。但它們卻的的確確是設計成衣美的基礎，這是毋庸置疑的。一旦超越了個人主義的立場，所設計服裝產品就不可能被市場所接受。無論怎樣的個性化設計也是徒勞的，在商品化銷售中，只有遵循上述法則，才能使我們的設計贏得市場和消費者。由此我們得知，純美之所以不能產生美的服飾是事實。同時，實用性的美如何去設計，就應該讓設計者足以重新認識到：實用之美作為一切產品設計之美，是高于一切美的準則。

參考文獻：

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[3]張亞林,姜現甲.技術美學及其對設計美學的啟示[J].美與時代(上)，2011，（11）： 39-42.

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[5]王思桐.淺析服裝設計藝術與技術的靈動性[J]. 經營管理者,2014，（06）： 390.

Connotations and Characteristics of Clothing Technology Aesthetics

XU Ping-shan1LI Ning2

(Anhui Vocational and Technical College, Hefei 230011; Anhui Occupational College of City Management Hefei 230011, Anhui)

This paper expounds the standards and requirements of technology beauty of clothing products from the point of view of technology aesthetics, and analyzes the connotation and denotation of humanized garment products. The paper argues that the modern fashion design idea is a highly unified integration of ergonomics and aesthetics.

technological aesthetics; connotation; characteristics; application

TS941.11

A

1004-4310（2015）04-0105-03

10.14096/j.cnki.cn34-1044/c.2015.04.025

2015-04-15

安徽省教育廳人文社科重點項目(SK2014A280)。

許平山（1970—），男，安徽廬江人，漢族，副教授，碩士，主要研究方向：服飾文化與服裝技術。