“民國”繪畫中的水鄉(xiāng)濟(jì)南

趙曉林

舊時的濟(jì)南府，純樸、安靜、淡然，那時的濟(jì)南人，過著一種簡單、古老的中國式傳統(tǒng)生活。

水鄉(xiāng)濟(jì)南，是當(dāng)時對于濟(jì)南的一個美稱，尤其是日本人，對于濟(jì)南的泉水生活贊譽(yù)頗多。本文所配圖片均為二十世紀(jì)二三十年代日本人所繪的濟(jì)南風(fēng)景，以大明湖風(fēng)光為主，兼有濟(jì)南城墻、郊區(qū)等處景色，繪畫者為長瀨義郎、小椋繁治、小野田元、大野隆德、大澤昌助等。

從這些舊時繪畫中，我們可以感受到那時的濟(jì)南“瀟灑似江南”的迷人風(fēng)韻。

民國舊書中載：“大明湖上的景色四季不同，因為它的水源是泉流的緣故，因此四時不涸，入冬不冰。在春季里，湖上的一抹綠柳，輕染著淡煙，遠(yuǎn)望去，好像一位垂簾的佳人，淡淡的施著新妝。艷陽普照著湖水，暖洋洋地令人感著懶意。入夏后，湖濱的荷花都盛開著，田田的荷葉長得滿湖，清舟在荷浪中逐過去，一縷沁人的香味，襲人心肺。到秋季里，荷花謝了，荷葉枯了，堤邊的蘆葦，探出雪白的須纓，把湖上點綴成素白一片。在那個時候，如果停舟在蘆叢的旁邊，靜聽著秋風(fēng)吹來，蘆葉會發(fā)出一陣深長的嘆息，那是很夠詩意的。秋盡冬來，湖上邊漸漸地蕭索起來，樹枝剩了一個赤胳膊，草兒枯了，湖濱的堤上，都蓋著一層厚厚的白雪。這時候，一湖清冽的水，卻顯得格外可愛，水面上發(fā)出熏蒸的熱氣來，這使人們差不多會忘掉了嚴(yán)冬的可畏。湖面上景色顯得格外平遠(yuǎn)而清淡，好像倪高士的山水畫一般。濟(jì)南人曾把大明湖的四時景色列為四個景目，為春色楊煙、夏挹荷浪、秋容蘆雪、冬泛冰天。”

在繪畫中，我們可以看到大明湖的各季、各個主要景點的景色。有身著長衫者立于湖邊，旁邊停泊著畫舫。遠(yuǎn)處山色斑斕，近處水波不興，一派幽靜的田園景色。

那我們就來看看那時的畫舫是什么樣的，據(jù)民國書籍中描述：“畫舫的式樣，很像南京秦淮河和蘇州的‘燈船，而內(nèi)部的布置卻又勝于燈船。每一支畫舫的容積很大，可以坐二三十個游人，船身很是廣闊，而且也很長，仿佛是水上亭閣一般。船頭是平正的方形，前面有一個軒敞的弧形棚蓋，在那欄桿間是雕染著金色的花紋，棚前有一塊橫匾，匾上有名人手筆的題字，就是這畫舫的名字，兩旁懸著硬板對聯(lián)，好像人家的水閣似的。從前棚進(jìn)去，中央有一個畫屏擋著，那畫屏上面用曲折的木條構(gòu)成圖案，中間有幾個博覽框里嵌著幾幅沒骨花卉，畫屏左右有兩個門框，可以通到內(nèi)艙，這內(nèi)艙的布置便很精致了。在艙房的四周，全是玻璃窗，仿佛像一間照相室，又像一座花房。”另外還有描繪李公祠、北極廟、歷下亭等處景色的畫面，也都如田園詩一般，靜謐、秀美。

還有濟(jì)南近郊的景色，楊柳依依，山色水光間，牧童放牧的好似不是水牛，而是豬，具有獨特的趣味。

還有濟(jì)南的城墻，高大雄偉，墻下護(hù)城河畔，鱗次櫛比的房屋顯示出一種民間生活的味道。

一直到二十世紀(jì)五十年代初，濟(jì)南的兩道城墻還基本完好地矗立著。所謂兩道城墻，其實是一道城墻和一道圩子墻圍著。城墻比較高大堅固；圩子墻就窄矮一些。區(qū)域的劃分是：城墻以內(nèi)叫“城里”（也叫城內(nèi)）；城墻以外至圩子墻之間叫“城關(guān)”，又分為東關(guān)、西關(guān)、南關(guān)、北關(guān)。

欣賞這些舊時濟(jì)南府的繪畫，我們感受到的是一種今日難得的安靜、淡然，是一種慢生活中的純凈味道！（圖片由本文作者提供）