試談《紅樓夢(mèng)》如何運(yùn)用詩(shī)詞塑造人物形象

徐墅遙

摘 要：在小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》中，作者曹雪芹成功地塑造了眾多人物形象，而詩(shī)詞的靈活運(yùn)用是人物形象塑造、命運(yùn)揭示的主要手法之一。文章從詩(shī)詞對(duì)人物外形、性格的塑造與命運(yùn)的揭示作用入手，探討了《紅樓夢(mèng)》是如何運(yùn)用詩(shī)詞塑造一個(gè)個(gè)鮮活人物形象的。

關(guān)鍵詞：《紅樓夢(mèng)》；詩(shī)詞；人物形象

中圖分類號(hào)：G633.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1008-3561（2015）26-0034-01

《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古代四大名著之一，也是一部集傳統(tǒng)文化大成的巨作，匯聚了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化中的詩(shī)詞、歌賦、中醫(yī)、書(shū)法等。在詩(shī)詞方面，《紅樓夢(mèng)》囊括了詩(shī)、詞、歌、謠等多種文體形式，作者曹雪芹利用詩(shī)詞推動(dòng)了故事的發(fā)展、塑造了人物的形象與性格、隱喻了人物的命運(yùn)。

一、詩(shī)詞對(duì)人物外形的刻畫(huà)

《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞具有多種功能，不僅推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展、凸顯了中國(guó)傳統(tǒng)文化與藝術(shù)的魅力，還發(fā)揮了刻畫(huà)人物外形的重要作用，即通過(guò)借喻、襯托等手法，憑借唯美的詩(shī)詞將人物外貌形態(tài)刻畫(huà)得淋漓盡致、入木三分。例如，在《紅樓夢(mèng)》第三回中，就用“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微”直接凸顯了林黛玉的外貌特征。曹雪芹在人物外形描寫上一反中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)以敘述文字為主的常態(tài)，詩(shī)情畫(huà)意使得人物描寫的語(yǔ)言更具吸引力，也促使小說(shuō)中的人物更加鮮活。“似蹙非蹙”“似喜非喜”“淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微”將林黛玉的病態(tài)美描繪出來(lái)，讓讀者自然而然產(chǎn)生一種憐惜之情。除了直接描述以外，在《紅樓夢(mèng)》第三十七回《詠白海棠》詩(shī)句中，其中“冰作影”就是對(duì)寶釵形象的描述。

二、詩(shī)詞對(duì)人物性格的映現(xiàn)

有人將《紅樓夢(mèng)》比喻為一個(gè)巨大的詩(shī)詞王國(guó)，在這一王國(guó)中，詩(shī)詞不僅刻畫(huà)了人物的外形，還勾勒出人物的性格，表達(dá)了曹雪芹對(duì)各個(gè)人物的情感。在小說(shuō)第三回兩首《西江月》就巧妙地展現(xiàn)了人物的性格特征：“無(wú)故尋愁覓恨，有時(shí)似傻如狂。縱然生得好皮囊，腹內(nèi)原來(lái)草莽。潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，哪怕世人誹謗。富貴不知樂(lè)業(yè)，貧窮難耐凄涼，可憐辜負(fù)好時(shí)光，于國(guó)于家無(wú)望。天下無(wú)能第一，古今不肖無(wú)雙。寄言紈绔與膏粱，莫效此兒形狀。”既通過(guò)詩(shī)詞對(duì)賈寶玉進(jìn)行了諷刺與嘲笑，又突出了賈寶玉的性格。同樣，黛玉詠白海棠的七言律詩(shī)生動(dòng)地展現(xiàn)了其性格特征：“半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來(lái)梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰(shuí)訴？倦倚西風(fēng)夜已昏。”其中，“半卷”與“半掩”展現(xiàn)了林黛玉的瀟灑自如、不受羈絆的性格；“碾冰為土”既表現(xiàn)了白海棠的冰清玉潔，同時(shí)也展現(xiàn)了林黛玉的聰慧過(guò)人、脫塵拔俗；而林黛玉的感時(shí)傷懷、幽怨悲戚的個(gè)性更通過(guò)“秋閨怨女拭啼痕”展現(xiàn)得淋漓盡致。而寶釵所作的詠白海棠則展現(xiàn)了她的自尊自重、玉潔冰清與品德端方。寶釵的性格在《紅樓夢(mèng)》第三十八回的詩(shī)詞《螃蟹詠》中有更加突出的體現(xiàn)：“桂靄桐陰坐舉觴，長(zhǎng)安涎口盼重陽(yáng)。眼前道路無(wú)經(jīng)緯，皮里春秋空黑黃！酒未敵腥還用菊，性防積冷定須姜。于今落釜成何益？月浦空余禾黍香。”這首詩(shī)詞看似是稱贊螃蟹的味道鮮美，但從詩(shī)詞的字里行間卻能看出寶釵的性格：精通事故人情、作詩(shī)含蓄老練，雖表面平和寬容，但卻不軟弱糊涂，極有心機(jī)。

三、詩(shī)詞對(duì)人物命運(yùn)的揭示

《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞揭示了人物的命運(yùn)，發(fā)揮了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵作用。在金陵十二釵判詞中就對(duì)書(shū)中主要人物的性格特征、命運(yùn)結(jié)局進(jìn)行了披露，為《紅樓夢(mèng)》一書(shū)奠定了基本基調(diào)，也為讀者把握人物命運(yùn)變化的線索提供了依據(jù)。例如，金陵十二釵判詞中湘云的判詞如下：“富貴又何為？襁褓之間父母違。展眼吊斜暉，湘江水逝楚云飛。”判詞的前兩句交代了湘云的身世、家境與遭遇，而后兩句則揭露了這位擁有豪爽性格的少女最終難逃命運(yùn)，人生中的美景只能如水逝云飛。寶釵與黛玉的判詞則為：“可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金釵雪里埋。”其中“可嘆停機(jī)德”贊揚(yáng)了寶釵的良好品德，在《紅樓夢(mèng)》中，寶釵是代表了中國(guó)傳統(tǒng)女性之美，她矜持美麗、行為豁達(dá)，雖少言寡語(yǔ)，但卻聰明謹(jǐn)慎、安分隨時(shí)。寶釵的“傳統(tǒng)”也釀造了其在婚姻與人生中的悲劇，賈家的敗落使得“金釵雪里埋”的暗示最終成真。黛玉是一個(gè)清高自傲的才女，她擁有大觀園中無(wú)人匹敵的才華，但卻由于個(gè)人遭遇養(yǎng)成了多愁善感的性格，且過(guò)于敏感，容易陷入內(nèi)心的矛盾與糾紛中。林黛玉與賈寶玉的愛(ài)情在多重阻礙之下最終也難以實(shí)現(xiàn)，造成了“玉帶林中掛”的最終結(jié)局。《紅樓夢(mèng)》中的主人公對(duì)自己的命運(yùn)也有著相應(yīng)的看法，例如，在《葬花吟》中有：“未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流。質(zhì)本潔來(lái)還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝。爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？?jī)z今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)？試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)；一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！”黛玉用一首《葬花吟》感嘆、揭示了自己的命運(yùn)：花兒終將落去、時(shí)光終將消逝，一切事物都會(huì)劃歸有無(wú)之中。一句“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”更是暗示了黛玉最后的結(jié)局。

四、結(jié)束語(yǔ)

《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古代文學(xué)作品的代表作，曹雪芹用詩(shī)詞將人物形象刻畫(huà)得飽滿生動(dòng)，對(duì)人物的性格特征進(jìn)行了深刻解剖，對(duì)人物的命運(yùn)進(jìn)行了披露揭示，將景物描寫、環(huán)境描寫與人物刻畫(huà)緊密結(jié)合在一起，可以說(shuō)達(dá)到了中國(guó)古代文學(xué)作品藝術(shù)成就的頂峰。探索研究《紅樓夢(mèng)》既應(yīng)該把握小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)也應(yīng)該加深對(duì)詩(shī)詞的理解和思考。

參考文獻(xiàn)：

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