傳統(tǒng)建筑裝飾藝術應用于室內裝飾空間

趙瑩琳

摘 要：傳統(tǒng)室內空間裝飾從頂棚、梁架、檐枋，到室內裝飾的每根柱子、每扇門、每扇窗，都細致入微的雕刻著各種主題的吉祥紋樣，有木雕裝飾，有磚雕紋樣，有石雕圖形；大到建筑裝飾構件，小到室內家具陳設，處處都有寄托著人們美好期盼的吉祥紋樣，中國傳統(tǒng)吉祥文化的精髓被深深移植到傳統(tǒng)室內設計之中。現(xiàn)代室內設計與吉祥紋樣也有著割舍不斷的情愫。從地面鋪裝到立面造型，小到家居陳設小件、家具，大到公共空間造型、建筑構件，處處都有傳統(tǒng)吉祥紋樣的身影。就其紋樣的表現(xiàn)形式不離三個方面：吉祥文字、動物紋樣、植物紋樣；其內容依然是傳統(tǒng)吉祥情結中的福、祿、壽、喜、財五個方向。

關鍵詞：建筑裝飾 ；山陜甘會館； 雕刻紋樣 ；室內裝飾 ；裝飾手法

隨著世界經濟的交融，各國文化得以很好的交流，在當代室內裝飾空間中，有很多設計師根本找不到好的設計創(chuàng)意，沒有好的設計靈感來源，甚至沒有突出、新穎的設計主題，不是抄襲照搬，就是隨心所欲，更談不上運用優(yōu)秀的設計元素。要打破這種尷尬的設計瓶頸，如何更好的發(fā)揚本土文化與現(xiàn)代室內設計的結合，并使其成為世界藝術之林的一朵奇葩，正是現(xiàn)代室內設計大師們迫于完成的心愿。加強對中國傳統(tǒng)建筑裝飾吉祥紋樣的深入了解，就是一個很好的啟發(fā)點、切入點。而研究吉祥紋樣，從吉祥紋樣本身“取其形，延其意，傳其神”，就很好的為我們現(xiàn)代室內設計指明了方向。取其形，研究其造型方法，為室內空間的造型設計找到了出處；延其意，以其豐富的寓意滿足人們祈福納吉的吉祥情結；傳其神，使其具象的造型在精神領域得到升華。但這種研究并非泛泛而談，因此我選擇“開封山陜甘會館雕刻藝術中的吉祥紋樣”，作為研究實體，具體、深入研究其吉祥紋樣所蘊含的吉祥文化帶給我們的設計價值，吉祥紋樣對現(xiàn)代室內設計的意義。

1 裝飾紋樣表現(xiàn)于新的裝飾手法

很多人提起中國風的室內設計風格，便會想到傳統(tǒng)吉祥紋樣。有一種誤解，貌似只要在室內空間運用傳統(tǒng)吉祥紋樣進行裝飾，不考慮表現(xiàn)手法、應用形式，是否能融入當代設計風格，臆想亂造，就能展現(xiàn)中華民族幾千年的藝術文化，這是一種誤解，更是一種誤區(qū)。

中國傳統(tǒng)吉祥紋樣種類繁多，形態(tài)繁瑣復雜，主題內容豐富多彩，并不易于融入當代藝術設計風格。如果想運用得當，將傳統(tǒng)吉祥紋樣運用到當代空間環(huán)境藝術設計中去，就必須具備兩點基本的設計素養(yǎng)：一，對中國傳統(tǒng)建筑裝飾紋樣的理解程度；二，對當代藝術設計元素的掌握程度。只有做到這兩點，才能以傳統(tǒng)吉祥紋樣為原形，通過抽象、概括、提煉等手法，拆解、創(chuàng)造新的設計元素，再以不同的技術手段、裝飾材料，巧妙第運用到當代室內空間設計中去，是設計本身更加豐滿，更加新穎，更具有文化內涵。在建筑設計、裝飾構件、室內設計、家具陳設設計上，是非常有價值的。

在傳統(tǒng)民居建筑中的牌樓、照壁上都會有傳統(tǒng)吉祥紋樣的出現(xiàn)，多采用雕刻和彩繪的手法。

開封山陜甘會館就是很好的實例，會館牌樓彩繪，色澤艷麗、真實生動。建筑構件也都有吉祥紋樣的身影，如抱古石上的石雕紋樣，墻頭上的磚雕紋樣，雀替上、房檐上的木雕紋樣……會館墻頭石雕紋樣；雀替木雕紋樣等等。

在現(xiàn)代室內設計空間，可以應用吉祥紋樣的裝飾手法有很多，大到室內空間的各個界面，比如立面的窗簾軟裝飾、地面的地毯和地磚拼花；小到室內陳設：比如一套餐具、一個抱枕、靠墊、一幅裝飾畫……等，處處都可以展現(xiàn)吉祥主題。

2 裝飾紋樣應用于新的裝飾材料

傳統(tǒng)建筑裝飾的吉祥文化和紋樣圖形，同樣適應于當代室內空間設計，只是造型更為抽象、簡潔，更為符合現(xiàn)代人簡約的審美觀，具象、寫實的造型已不再符合現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活（摒棄繁瑣）。而新的表現(xiàn)形式將運用現(xiàn)代技術工藝、以新穎的材質來塑造吉祥紋樣在現(xiàn)代室內設計中的價值。

吉祥紋樣介入現(xiàn)代室內設計，最典型的材料便是布藝，紋樣被活靈活現(xiàn)的應用于室內軟裝飾當中。布藝沙發(fā)、靠墊、抱枕、窗簾、窗幔……隨處可見各類動植物紋樣，及文字紋樣，裝飾工藝有印花、提花、織繡等。軟裝飾紋樣。

在大型公共場所，如購物廣場、商務會館、高檔酒店的廣廳、大堂、電梯間、走廊多采用石材拼貼，紋樣圖形多種多樣，有圓形、方形、多邊形等，紋樣內容以花卉、植物變形居多，最直接的寓意表達多為花開富貴。裁切工藝恰到好處，拼貼細膩，邊緣平滑，形象完美，更有生氣。地面拼花。

3 裝飾紋樣表達吉祥情結

品位民間傳統(tǒng)文化，體味大眾祈福納吉的“吉祥情結”。

3.1 求“福”

在求“福”文化中，動物圖案“蝙蝠”紋樣的應用比比皆是。開封山陜甘會館雕刻藝術中，大殿檐下近百只蝙蝠從天而降的木雕“福從天降”就是最好的印證，參觀的人們翹首仰視飛翔的蝙蝠，寓意翹盼、盼望降福人間，故又稱“接福”。 在室內家具上多用蝙蝠紋樣做飾邊，各種器皿上也多有彩繪的紅色蝙蝠。求“福”的植物紋樣多以各類花卉來表達，以牡丹、荷花（又名青蓮）、杏花（又名及第花）、繡球花（又名粉團，寓意團圓）百合等富貴、輕盈的姿態(tài)在室內各類構件上以彩繪或雕刻的手法出現(xiàn)。很多時候，植物花卉紋樣也配有各類花瓶的配飾。花“瓶”與“平”安諧音，民間常說平安是福。在開封山陜甘會館雕刻藝術中，以植物紋樣表達求“福”愿望的吉祥紋樣隨處可見，照壁上的磚雕花卉，房檐下、門板上的木雕花卉等。如門板上的“平安富貴”，瓶中插有牡丹花，憑旁放置一展開的家書，牡丹花是富貴花，寓意富貴平安或家家平安富貴；“幸福長壽” 瓶中插有繡球花，瓶旁置一靈芝，繡球花又稱“粉團”，靈芝又稱“芝仙”，古人以為瑞草或仙草，仙人在芝田種植芝草，吃了可以長生不老，寓意家家團圓、幸福長壽。

3.2 求“祿”

在開封山陜甘會館建筑裝飾吉祥紋樣中，牌樓的抱鼓石上有一大一小的兩只猴子，在松樹間跳躍，皆以背部示人，寓意“輩輩封侯”，祖祖輩輩被封為侯爵，也同樣寓意著人們求“祿”并為子孫后代求吉的美好愿望，會館中此類吉祥紋樣的吉祥情結表現(xiàn)的淋漓盡致。民間紋樣里常見的還有大公雞和牡丹組圖，仔細推敲不難發(fā)現(xiàn)其中美好的寓意，“公”諧音“功”，公雞“打鳴”諧音“名”，牡丹代表富貴，寓意“功名富貴”，成為家家戶戶都愿意裝飾的吉祥紋樣。

3.3 求“壽”

在求“壽”的吉祥紋樣中，我們常見的動物造型有神鹿、仙鶴、白頭翁，傳統(tǒng)古建筑在室內空間各處的建筑構件上都裝飾有吉祥紋樣，如《松鶴齊齡》、《多子多壽》、《福壽雙星》等等。在開封山陜甘會館就有求“壽”的吉祥紋樣“多子多壽”、“與天同壽”， 由葡萄、松鼠、白頭翁、仙鶴、鳳凰、神鹿、松樹、梧桐樹等組圖。可見，植物紋樣也不乏之中。圖形有菊花、松樹、枸杞、竹、桃、靈芝、水仙等。松樹挺拔于山石間，生命力強，也用來喻長壽，民間就有“不老松”之說。“竹”與“祝”諧音。桃則與傳說有關，傳說西王母蟠桃三千年一結實，吃了能長生不老。

3.4 求“喜”

求“喜”更是民間百姓的一件大事，一“喜”即指洞房花燭，二“喜”指孕育子嗣。常用的紋樣有喜鵲、喜蛛、鴛鴦、蝴蝶、比翼鳥等。喜鵲、喜蛛紋樣與錢幣相組時被稱為“喜在眼前”，而與梅花、竹子、獾組合時一般稱為“喜上眉梢”、“歡天喜地”、“竹梅雙喜”，而鴛鴦、蝴蝶成雙成對的美好形象，以及“比翼鳥”的美好傳說，都表達了成雙成對的美好祝福和對新人的美好希望。

3.5 求“財”

在求“財”的紋樣中，我們常見的動物有貔貅、鯉魚、金蟾、金魚等動物，這些組圖紋樣都蘊含了寶貴的民間智慧。如金蟾造型，民間造型主取形似，以蟾蜍背部的疙瘩化形為一疊疊的錢幣，又以“劉海戲金蟾”的故事將其神化，成為一些商鋪必備的財富象征。在現(xiàn)代商鋪內滿身銅錢的金蟾依然是必不可少的一件室內陳設品，只是造型以現(xiàn)代人的審美略有改變，材質、色彩也更多樣。

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