熬至滴水成珠

作家池莉有一本散文集，名為“熬至滴水成珠”。初讀并不怎么懂，只是覺得有意境，后來才明白，她原來是告訴人們要洗盡鉛華，保持質樸、簡單。可是，執著于塵網中的人們，又有多少人理解這簡單的內涵？小孩子是很容易快樂的，一瓣花、一只蟲都能讓他們歡喜半天。他們高興了就笑，不高興就哭。生活對他們來說只是一屋一檐一碗一床的事。而大人們則復雜多了，他們的笑并不一定代表高興，哭也不一定代表悲傷。對于他們來說，生活是房子、車子、票子，簡單離他們很遠，于是大人們的痛苦也就比小孩子多得多。當然，我贊同她的觀點，人生不妨簡單一點。

《二泉映月》，是人們耳熟能詳的二胡曲。從專業的角度而言，它并無多高的技巧難度。可正是因為它極簡，卻表現出極度震撼的情感，才深深地震撼了世人。華彥鈞本可選擇復雜的旋律和技巧一顯才華，但欲語還休的情思無法遏止，最終能承載起厚重情感的，也只有這質樸無華的樂章。人人都可以濃妝艷抹，而敢于洗盡鉛華、以素顏示人的仕女卻鮮有。從復雜到簡單，需要的經歷與底氣，都是熬出來的。因為，簡單不容許有絲毫虛榮心。

白石老人畫的蝦，人人都贊其生動活潑，形象簡明，活靈活現。他那簡單的水墨，只寥寥數筆，蝦便躍然紙上。中國的山水畫大多線條簡單，色彩淡雅，表現出中華文化的溫潤氣質。而名作無一不是畫者清新簡單，內涵沉淀，去粗取精，化繁為簡的結晶。觀賞者只知其精妙，又哪里能想象得到大師們為這一筆是如何苦思冥想、殫精竭慮的呢？從復雜到簡單，需要的思索與沉積，也都是熬出來的。因為，簡單不容許有片刻松懈。

《護生畫集》的作者豐子愷是一個簡單的大人。“文革”期間，七旬的他沒能逃脫被批斗進牛棚的厄運，但他仍然處之泰然，依舊筆耕不輟。看著他筆下稚嫩的雛鳥、頑皮的牧童、寧靜的月影，任誰都想象不出他彼時正遭受著生理和心理上的雙重痛苦。而《護生畫集》則是他為履行諾言，為益友良師弘一法師李叔同創作的作品，是他堅持了大半輩子的成果。從復雜到簡單，需要的堅持與克制，更是熬出來的。因為，簡單不能含有錙銖雜質。

池莉在文中說，一滴水可以有很多用途，但最難的卻是熬成至臻至簡的水珠。火不能大，過熱會蒸發；火不能小，過冷會除不盡雜質。盡管這只是個想象，但我仍忍不住思索，假若真能熬至滴水成珠，那該有多圓潤剔透啊！因為簡單這件事，本身就不簡單啊！