文化消費的現狀與發展趨勢

新世紀以來，隨著黨中央、國務院做出全面深化改革開放、打造中國經濟升級版的戰略決策，我國消費市場也出現了重大變化。變化之一是消費市場從以前的主要依靠外需向內需和外需綜合平衡的方向發展。變化之二是城鄉居民從主要面向物質產品消費向物質消費和文化消費并舉的結構模式轉變。可以說文化消費從來沒有像今天這樣引起人們越來越多的關注，作為一種新的消費業態活躍在人們的日常生活之中，成為引領市場結構調整，推動產業轉型和國民經濟升級換代的重要動力。

文化消費的特點

一是文化消費具有不同于物質需求的“粘性”特點。一般認為物質需求是剛性的，而精神文化需求則是彈性的。然而，文化需求一旦產生，就會形成持續性的“粘性”的習慣效應，如人們常說的戲迷、網癮、粉絲、追星族等。這表明文化消費需求作為人的更高層次的精神需要，與教育和藝術熏陶息息相關，需要進行培育和引導。

其次，文化消費具有多層次、多樣化的“偏好消費”的特點。由于教育程度、經濟社會條件、家庭背景和職業的差異，文化消費因人而異，精英文化、大眾文化、娛樂文化既相互聯系，又有所區別。京派文化粗獷，海派文化細膩，城市文化時尚，農村文化古樸，文化風格和消費偏好明顯不同，形成不同群體、不同地區、不同職業的各自特征。為此，推動文化消費需求的政策設計必須充分考慮到這種差異性特征，制定有針對性的政策措施。

三是文化消費具有供給創造需求的特點。作為人的精神文化需求，文化消費不同于物質需求對象的即時性、明確性，而是往往處于無意識的潛在的模糊狀態，需要通過創意、生產而形成的新產品供給來激活人們的需求欲望。例如在互聯網產生之前，人們只是感覺到傳統的寫信、打電話的通訊方式和紙質內容保存方式不方便，并不明確需要一種什么樣的文化產品來解決這個問題，新技術的發明和互聯網的出現，幾乎在瞬間就激活了人們在這方面的潛在需求，成為引領文化消費的主流產品，并在短短幾年間創造了一個巨大的市場。

四是文化消費的情感體驗、內容傳播和價值指向特點，使之具有明顯的溢出效應和外部性特征。健康的文化產品和服務，通過消費者的體驗和傳播，能夠為社會提供正能量，是一種低碳和綠色消費。而低俗、媚俗和趨利性的文化產品和服務，則往往通過消費者行為污染社會文化環境。這說明，無論是文化生產還是文化消費，都不能任憑市場自由調節，而是需要政府和社會進行適度的干預和引導。

在經濟高速發展的當下，面對復雜的社會文化生態，民眾需要化解壓力，增強信心，文化產業提供的豐富多彩的文化產品和服務，是人們放松心情的減壓閥。人民群眾的文化物質需求日益旺盛，為文化產業的發展提供了廣闊的空間，城鄉居民的收入水平大幅上升，在物質生活滿足的同時，人們對精神、文化生活有了更高的要求。城鄉居民文化消費的穩步增長，為推動文化產業發展，調整需求結構，拉動內需提供了新的動力。

文化消費的階段性特征

作為新興產業和朝陽產業，文化產業具有廣泛的關聯度，通過延伸產業鏈提升產品的附加值，帶動相關產業發展，廣泛吸納高素質的勞動力創業就業，形成一個全球化的龐大文化消費市場，發展前景廣闊，潛力無可限量。

首先，隨著新世紀以來我國文化體制改革不斷深化，國家陸續出臺一系列的扶持和優惠政策推動文化產業迅速發展，一大批企業特別是民營文化企業，如阿里巴巴、騰訊、百度、萬達已經成長為國際化的大型文化企業。國有文化傳媒單位通過轉企改制成為富有活力的市場主體，中國電影集團、中國出版集團、鳳凰出版傳媒集團等國有文化企業迅速成長，與民營、外資融合發展，在我國文化產業發展中發揮著中流砥柱的重要作用。我國文化產業和文化市場已經從培育階段進入成長性階段，為市場提供豐富多樣的文化產品和服務，長期以來文化市場產品極度短缺的問題已經有了明顯改觀，形成供需總量基本平衡的良好態勢。

其次，近年來我國經濟的快速發展促使城鄉居民的收入一直呈逐年增長的態勢，2013年人均GDP達6400美元，已經越過了消費結構轉換的節點。城鄉居民的消費結構已經從物質產品消費為主向物質消費和文化消費并舉轉變，城鄉文化市場日益活躍，各類文化活動此起彼伏，從而推動文化消費水平不斷提高。但就當前我國文化市場的總體情況來看，由于文化產業競爭力還不強，在文化市場供需總量基本平衡的基礎上，還存在著結構性的短缺和過剩并存的問題。如果以民眾的文化消費需求來檢驗，當前很多文化產品叫好不叫座，存在結構性的錯位。一是城鄉文化消費市場結構性錯位，城市特別是一線、二線城市的文化市場不僅發展快，而且有些文化產品已經出現了結構性的過剩，而農村文化市場短缺的問題仍然沒有從根本上得到扭轉。二是產品結構性錯位，以圖書出版為例，精品書、暢銷書的短缺與一般性和粗制濫造圖書的大量庫存的現象同時并存。因此，要大力發展文化產業，通過供給增加來拉動市場，推廣和引導市場消費，進一步推動產業發展，同時利用價格杠桿作用充分釋放公眾的消費意愿，形成二者之間良性互動的發展態勢。

再次，經過新世紀以來文化體制改革的不斷深化，我國文化產品市場、要素市場初步形成，市場機制在資源和要素的配置中已經發揮了積極的作用，促進了像《中國好聲音》等一批好節目的陸續問世，適應了大眾文化特別是年輕人的文化藝術需求，也拉動了文化消費。但文化市場條塊分割、市場機制不完善的問題依然突出，導致資源和要素配置不合理，企業短期行為嚴重，精品節目、品牌節目稀缺，部分文化產品價格虛高，影響對市場消費的拉動作用。一些文化消費產品魚龍混雜，低俗、媚俗的娛樂化現象屢禁不止，在一定程度上阻礙了文化市場的健康發展。由此可見，我國文化市場目前仍處于成長性階段，文化消費行為還很不成熟，需要進一步深化改革、加強監管，并給予積極的政策引導，營造良好的市場環境，促進文化市場健康發展。

文化消費的發展趨勢

當前，我國的文化建設處在歷史上最好時期。全面深化改革開放、打造中國經濟升級版為文化建設創造了良好的經濟社會條件，黨的十七屆六中全會提出“建設社會主義文化強國”的戰略目標為文化建設指明了方向，構建覆蓋全社會的公共文化服務體系、推動文化產業成為國民經濟支柱性產業、擴大文化消費明確了實現文化強國戰略的基本路徑和政策取向。站在新的歷史起點上，實行擴大文化消費的戰略方針，首先應當充分認識到文化消費的規律、特點和發展趨勢。這里重點就文化消費的發展趨勢做進一步分析。

一是文化消費市場的總量將呈現持續增長的趨勢。2013年我國人均GDP已超過6400美元，預計2020年將越過10000美元大關。根據發達國家的經驗，“十三五”時期我國文化消費將出現“井噴式”爆發的局面。在沿海和大中城市的人均GDP超過20000美元以后，將日益呈現出像當今少數發達國家一樣的文化消費“脫物化”的傾向，對進一步推動經濟結構調整、拉動內需發揮越來越大的作用。

二是體驗式、娛樂化的大眾文化消費將成為市場的主流，而高雅文化、精英文化的地位也將在人們教育和知識水平逐步提高過程中不斷提高，對全社會文化消費的價值取向，起到積極的影響和引導作用。

三是在目前全國性文化市場與區域性文化市場并存的基礎上，區域性的特色文化市場將日益凸顯，形成不同地區既相互關聯而又各具特色的多層次、多樣化文化市場的格局。

四是文化市場消費在結構調整的轉型過程中，隨著社會公眾對凈化文化市場的呼喚，政府調控和監管力度逐步強化，文化消費市場將會日益進入科學化、規范化的可持續發展軌道。

五是隨著全球化進程的不斷深化，我國文化市場日益國際化，國內外文化市場將會逐步接軌，國內文化市場國際化、國際文化市場國內化將成為未來的必然發展趨勢。

擴大文化消費的政策建議

按照黨中央、國務院提出的“擴大文化消費”的戰略決策，我們認為應當實行“增加供給、擴大總量、調整結構、完善政策、因勢引導”的政策思路，促進文化政策從單一的供給管理向供給與消費管理并重轉變，通過著力調整結構來擴大文化內需市場，推動文化“走出去”和“引進來”，發展文化貿易布局國際文化市場，擴大中華文化的國際市場版圖，提高國家文化軟實力和影響力。

首先，在文化發展的成長性階段，要實行發展文化產業與構建公共文化服務體系并重的方針，增加文化產品供給能力，擴大文化消費總量。構建公共文化服務體系有利于培育公眾的基本文化消費偏好，而大力發展文化產業則可以為公眾提供多樣化、個性化的文化消費品。二者并行不悖、互為支撐、相得益彰，可以有效增加市場供給，拉動文化需求。近年來國家鼓勵建設電影院、劇場等基礎設施，僅以電影院為例，其數量已經從2003年的約2000個增加到2013年的18000多個，推動電影票房從2003年的10億元提高到2013年的260億元，對擴大文化消費總量規模及其在消費市場中的比重發揮了不可忽視的重要作用。

其次，要著力調整文化產品結構和消費結構。針對當前城鄉之間、文化生產和消費結構之間不合理的問題，通過財稅政策引導，大力發展新型文化業態，形成新的文化消費特點。要推動文化企業投資興建更多適合公眾需求的文化消費場所和適銷對路的內容產品，鼓勵出版適應公眾購買能力的圖書報刊，鼓勵在商業演出和電影放映中安排一定數量的低價場次或門票，鼓勵網絡文化運營商開發更多低收費業務，有條件的地方要為困難群眾和農民工文化消費提供適當補貼，以提高基層和農村的文化消費水平。

再次，要進一步完善鼓勵文化消費的政策措施。通過稅收優惠，積極推進城市文化消費票務“一卡通計劃”。要創新金融政策，探索“文化消費信貸”、“藝術品抵押信貸”等信貸方式。發展節能環保型消費品，倡導與我國國情相適應的文明、節約和綠色、低碳消費模式，引導公眾的消費行為。

最后，要把擴大文化消費與積極穩妥地推進新型城鎮化緊密結合起來，加快推進社會主義新農村建設，促進城鄉良性互動、協調發展。要建立擴大文化消費需求的長效機制，把擴大文化消費需求作為擴大內需的戰略重點，進一步釋放城鄉居民消費潛力，逐步使我國國內市場總體規模位居世界前列。

（作者：中國傳媒大學文化發展研究院研究員）

責任編輯：譚 丁