淺談賀鑄在詞史上承前啟后的特殊地位

賀鑄在宋代詞史上有著舉足輕重的地位。他作詞手法轉益多師，自成一家，風格兼收并蓄，且善于化用典故，語言清麗哀婉。他在婉約詞和豪放詞兩個領域均有突出的成就。他的豪放詞，上接蘇軾的“雄壯”，下啟辛棄疾的“悲憤”；他的婉約詞，是詞的稠密一派由溫飛卿過渡到吳文英的重要樞紐。

在宋詞發展史上，賀鑄是個值得重視的人物。他有著貴族血統卻顛簸潦倒，武牟出身卻博學好聞，面目丑陋卻心地善良，性格豪放而情思綿邈。這坎坷的身世，復雜的個性，決定了他詞作題材的不具一隅，也決定了他詞作藝術風格的絢麗斑斕。張耒《<東山詞>序》曾指出賀詞風格多樣化的特點：“夫其盛麗如游金、張之堂，而妖冶如攬嬙、施之祛，幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李，覽者自知之?！笨芍^知言。

賀鑄作詞風格兼收并蓄，兼有豪放婉約二派之長。他的詞，不僅用韻嚴謹，富有節奏感和音樂美，部分描寫春花秋月之作，也頗有幾分秦觀晏幾道的風姿，意境高遠，語言清麗哀婉，并且長于錘煉語言并善融化前人成句。他曾說：“吾筆端驅使李商隱、溫庭筠，當奔命不暇。”這主要指他善于融化中晚唐詩句入詞，其技巧，堪與周邦彥媲美。無論在以蘇軾為先河的豪放詞方面，還是以溫李為宗的婉約詞方面，賀鑄都有所繼承，亦集前人之所長而有所創新。

一、對豪放詞的繼往開來

盡管賀鑄的豪放詞較其婉約詞的數量上來講尚嫌單薄，但是前者的藝術成就和影響力是不容小覷的。自晚唐以迄北宋，詞壇向來是婉約派獨霸一方，文人詞中多倚紅偎翠之作，極少直接反應國仇家恨和詩人自我情懷的詞作。雖有蘇軾一馬當先舉起豪放大旗，奈何似乎并不為當時人所欣賞，李清照甚至諷刺蘇軾的詞作是“句讀不葺之詩耳”，就連他的得意門生秦觀也不得不贏糧影從。而賀鑄卻能以其自身的創作實踐來為東坡羽翼，這不可謂不是一番壯舉。蘇軾之“放”，多屬曠放，其愛國詞壯而不悲，而真正具備辛派悲壯氣質的愛國詞，實肇源于賀鑄的《六州歌頭》：

少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞，毛發聳。立談中，生死同，一諾千金重。 推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯飛鞚 斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕。 吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。樂匆匆。

似黃梁夢，辭丹鳳；明月共，蒙孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠，簿書叢。 鹖弁如云眾，共粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁，不請長纓，擊取天驕種。 劍吼西風。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。

《東山詞》中的壓卷之作，恐怕非這首詞莫屬了。本篇上闋追憶少年時期的生活。前文提過，賀鑄出生在軍人世家，從他七代祖先賀景思一直到他的父親賀安世，共七世擔任武職。他自己的仕宦生涯，也是從武職開始。“少年俠氣，交結五都郡”兩句化用李白《贈從兄襄陽少府皓》詩“結發未識事，所交盡豪雄”及李益《從軍有苦樂行》“俠氣五都少”句。此二句是整個上闋的總攬之筆，接著就扣緊了“俠”、“雄”二字來抒發己見。詞人和他的伙伴們肝膽相照，極有血性和正義感，他們遇到不平之事，會怒不可遏；他們性格豪爽，落地為兄弟，須臾間便可成為生死之交；他們對應承的事絕無反悔，一諾千金。他們輕車簇擁，成群結隊出游京郊；他們在酒樓暢飲，大快朵頤；他們外出射獵，繳獲獵物，酣暢淋漓。這一切的一切，都洋溢著青春的氣息，散發著蓬勃的朝氣。

上闋句末“樂匆匆”三字與下闋首句“似黃粱夢”四字，是全詞文章轉折，情緒變換的樞紐。少年時的意氣風發，肆意揮灑的汗水青春，縱然歡樂盡興，可惜時光卻如白駒過隙，好似黃粱美夢般轉瞬即逝。離開京城到外地供職，獨自泛著小舟沿河漂泊，只有明月可與之相伴。官場屢屢受挫，深陷污濁官宦仕途卻無法逃離，滿心愁苦無處說，正如那飛入籠中的鳥兒，不得自由。似詞人這樣的武官成千上萬，奈何朝廷重武輕文，不讓這些戰士們征戰沙場，報效國家，反是以案牘縛其拳腳。詞人心中凄苦，無計可施，下闋詞句便有如黃河決堤，一發不可收拾。他把鋒芒對準了昏庸無能的統治階級，隨著詞人激憤情緒的不斷上升，詞的主題也在不斷深化。而至“笳鼓動”六句，全詞達到了最高潮。詞人悲憤的寫到：“戰爭的號角響起，邊疆已經開戰了，只是可憐我這有心無力的老兵，已經垂垂老矣，不能請纓征戰沙場，就連隨身的寶劍在迎風怒號著！”這里詞人以劍喻人，象征這自己和那群肝膽相照的至交好友大好男兒，這一個“吼”字，實在是擲地有聲，他吼出了所有愛國人士的滿腔熱血和壯志豪情！至此，詞中表達的思想感情，也升華到了愛國主義的境界高度。最后三句，則是由激烈轉為平靜，在一片悲涼的慨嘆中結束了全篇。

這首詞，句句充斥著作者本人靖邊報國的赤誠，而尤其感人至深處，則是這首詞句句出自詞人“本我”之口，而并沒有像前人一般以第三人稱口吻敘述。

北宋的文人詞中多綺麗柔靡之作，盡管北宋開國伊始，就不斷遭受少數民族的侵略和騷擾，但是在北宋文人詞中，涉及反侵略內容的詞作卻少之又少。如賀鑄這般以戎馬報國，抵御外侮為主題，并用第一人稱來抒發情感的，或許也只有蘇軾的《江城子》可與之媲美?！皶斓窆鐫M月，西北望，射天狼！”蘇軾的這首詞壯則壯矣，卻沒有賀詞中那一股抑塞郁憤之氣。

由方回《六州歌頭》此詞，經岳飛《滿江紅》、張元幹《賀新郎》、張孝祥《六州歌頭》而達到辛棄疾，兩宋愛國詞的嬗遞之跡，大略可見。夏敬觀曰：“細讀《東山詞》，知其為稼軒所師也。世但之蘇辛為一派，不知方回，亦不知稼軒。”①

賀鑄以這首《六州歌頭》為代表的豪放詞上承蘇軾氣吞山河的曠達，下啟辛棄疾那種馳騁沙場壯士斷腕的悲憤，雖然數量不多，但是卻因其獨特的藝術魅力在詞史上有著不可忽視的地位。

二、對婉約詞的承上啟下

就婉約系統而言，婉約派自溫韋開始，辭采便有秾密、疏淡之分。西蜀多宗溫庭筠，南唐多近端己。北宋衍波南唐，柳永，張先，晏殊，歐陽修，秦觀諸家皆傾向于清麗舒朗，晏幾道，周邦彥則介乎溫韋之間，惟賀鑄婉約之筆驅使溫、韋，獨步飛卿后塵。至南宋格律派兩大家，姜夔清峭，吳文英麗密，雙峰對峙，二水分流，仍是溫韋并轡的格局的延伸。“他日四明工琢句，瓣香應自慶湖來?！保ㄇ逯苤妒以~錄》），在秾密一派由溫飛卿到吳夢窗的演進過程中，賀鑄顯然是不可缺少的中間環節。②

溫庭筠乃“花間詞”之先導，對詞這類文體的發展做出了巨大的貢獻。溫詞的風格以秾麗綿密為主，多用比興，以景寓情；濃墨重彩，側重給人以視覺上的沖擊，形成了深美閎約的藝術風格。婉約詞一派經過各類文豪之筆，隨著時代的慢慢發展，而更加注重人工思力。在吳文英的筆下，“夢窗體”則更加追求運意深遠而用筆深邃，蘊藉而不刻露，以纖麗為工，以奇彩為妙，加強了藝術創作的巧妙性，形成了幽深麗密的語言風格，而賀鑄作為詞體演變的樞紐，作詞風格上承溫庭筠之艷麗，下啟吳夢窗之深邃，具有獨樹一幟的風采。

賀鑄的婉約詞，最為世人所傳唱的莫過于這首《橫塘路》：

凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟年華誰與度？月橋花院、瑣窗朱戶，只有春之處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

作者晚年退隱蘇州，住在橫塘附近。此詞是其時其地所作。它表面寫相思之情，實則是抒發郁郁不得志的“閑愁”。起三句化用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”之語。凌波微步，不過橫塘，是其人沒有來；面對芳塵，只能目送?！板\瑟”一句提問，直用李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年?！泵廊说那啻耗耆A都哪里去了？點出美人遲暮，暗指自身的懷才不遇。“月橋”三句，是在想象美人的住處。這里作者濃墨重彩，用及其富麗精致的語言進行描繪，“只有春之處”也是從絢爛繁華的時間和空間里，顯示出其人的寂寞來。這三句，表面是說深閨幽遠，除了一年又一年的春光之外，無人知曉，而自己相思之情更也無從寄托。這與詞人當時徘回于下等官僚，平生未被人倚重的境遇不謀而合。

過片“飛云冉冉”，是實寫當前景色，同時暗用江淹《休上人怨別》“日暮碧云合，佳人殊未來”，以補足首句“凌波不過”之意。“蘅皋暮”是實寫，同時暗用曹植《洛神賦》：“爾乃稅駕乎蘅皋”。賀鑄詞中大量化用前人之句，錘煉語言，所以語言風格頗為幽深，這點特征被吳文英等文人所效法。

“彩筆”一句，承上久立蘅皋，伊人不見而來。這份離愁無處排遣，故而只能寫些令人傷感的詩句罷了。這里詞人先以“幾許”提問，接下以夸張的比喻作答，故而離愁仿佛如潮水般噴涌而出，突出主旨，結束全篇。

結尾點睛之筆尤其為人所傳誦，以致作者被稱為“賀梅子”。這首詞在當時非常出名，黃庭堅寄作者詩云：“少游臥醉古藤下，誰與愁眉唱一杯？解作江南斷腸句，至今惟有賀方回。”意思是說，自秦觀死后，當今詞手，便只有賀鑄一人。羅大經《鶴林玉露》云：“詩家有以山喻愁者，杜少陵云：‘憂端如山來，澒洞不可掇?！w嘏云：‘夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多。’是也。有以水喻愁者，李頎云：‘請量東海水，看取淺深愁?！詈笾髟疲骸畣柧苡袔锥喑?，恰似一江春水向東流。’秦少游云：‘落紅萬點愁如海?！且?。賀方回云：‘試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。’蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長?！雹?/p>

賀鑄是一位個性和詞風都非常奇特的詞人，截然對立的兩面在他本身的性格和詞中都能得到和諧的統一。他的豪放詞滿溢沉郁悲壯，婉約詞也足夠精致幽深，在詞史上起到一定程度的過渡作用，推動了詞文化的發展，其貢獻是巨大的。

注釋：1選自《手批<東山詞>》，夏敬觀

2選自《賀鑄詞集》，賀鑄，上海古籍出版社

3選自《唐宋詞鑒賞辭典》，唐圭璋主編，江蘇古籍出版社

（作者單位：哈爾濱師范大學）