從臨摹到創作

人物雕塑中的衣紋與人體結構關系密切，我們從唐代佛教造像中可以體會到古代雕塑家們極強的造型能力。唐代佛教造像形態生動，人體框架空間位置準確，不僅形體塑造與現實中的人物體態類似，就連衣紋的雕塑也微妙生動。服飾衣紋造像風格樣式與眾不同，這種理性與感性的結合，是佛教造像的獨特之處，本文以唐代佛教造像為例，探討了從臨摹到創作過程中，對于衣紋雕塑的認識和理解。

在我國歷史上，由于唐朝統治者對于佛教的高度重視，唐代佛教造像藝術進入了一個輝煌的時代。唐代的佛教造像，是以真人為藍本，我們從唐代石窟造像的遺跡中明顯可以感受到其造像不是憑空的想象和捏造。盛唐的佛教造像衣紋的塑造也比較講究，褶紋有疏有密、有虛有實，透過褶皺的衣紋，仿佛可以看到人體肌肉的起伏，既具有極大的裝飾效果，又給人以一種寫實逼真的感覺。

一.唐代佛教造像類型及特色

唐代佛教造像空間感很強，佛教造像以圓雕為主，各個塑像按照職位的高低依次排列，位置錯落有序，表情氣質、動態各不相同。在造像藝術中，釋迦牟尼佛的造像非常有講究，由于釋迦牟尼佛在佛教中處于無可替代的位置，因此，在佛教造像中，其位置一直是場域中的核心。或伏首而立造型，或結跏趺坐造型，或垂坐造型，表情嚴肅、衣著華貴，那種普渡眾生的氣質給人留下深刻印象。釋迦牟尼佛的造像五官的雕塑基本用寫實的手法塑造完成，臉部造型及衣飾的塑造是雕塑家們施展才華，展示塑造風格的關鍵之處。生動自然，五官精準，衣紋隨和，依附在身體上的紋飾，隨著形體的變化，每道紋褶都自成體系，動態起伏，收、突、垂、折變化豐富，給人一種慈祥、端莊、大度之感。弟子迦葉和阿難衣紋造型也比較講究，迦葉的形象與阿難的形象反差很大，這一老一少，一個飽經滄桑，老成穩重，智慧過人，一個貌美年輕、富有朝氣、文靜聰慧，自造像初始，迦葉與阿難的形象就不離釋迦半步，從表面來看，之所以這種搭配，是為了體現佛經內容，但是，筆者認為，這種搭配雕塑，也是為了彌補一些無法表達清楚的內容，三位一體地去欣賞，更可以感受到其“性格”組合的無窮魅力。在唐代佛教造像中，阿難和迦葉的造型在造型藝術處理上比較自由，尤其是身體衣紋的雕塑處理，更是比較自由開放，這樣，就可以為雕塑大師發揮聰明才智提供更大的空間，給造像藝術增添光彩。

在唐代，最有藝術特色的佛教造像當屬菩薩。菩薩神情嫻若，略帶微笑，造型更加豐腴，衣著色彩非常的艷麗，著裝以貴族家婦女為藍本。面龐豐滿、肌膚細膩，衣著質地在唐匠人手下也都被表現得淋漓盡致，富麗堂皇、雍榮華貴的綢緞，衣紋“形與線”的應用，衣紋與身體曲線美之間的和諧，個性化的表達極為生動自然。在唐代佛教造像中，天王、力士像也比較有代表性，天王、力士是保護佛陀的神將，力士身穿著齊膝短褲，小腿雙足外露，短褲階梯紋或波浪紋依稀可見。天王氣宇軒昂，精神飽滿，整體造像衣紋比較貼身，儼然一個能征善戰的武將。從雕塑的觀點上分析，天王、力士形象的塑造，充分發揮了立體的造型語言，劇烈扭動的身軀，富有個性的衣紋，無不用其立體的造型語言表現了其鮮明的個性，怒目圓睜的天王、力士，使人不敢直視其身，就連其衣紋的處理也極具威懾力和感染力，大大加強了藝術的真實性。

二.雕塑創作人體與衣紋的關系

在雕塑創作中，衣紋不能脫離人體外形而單獨存在的，雕塑衣紋不能忽略人體結構與其密切的關系。衡量中國古代雕塑，不能夠完全用寫實體系去衡量，在雕塑創作中，人體的凸顯己經體現了唐代雕塑家們極強的造型能力以及非凡的智慧，衣紋的處理，更加增添了雕塑作品的藝術魅力。唐代佛教造像位置準確，形態生動，衣紋的處理也是惟妙惟肖，接近于生活中人物體態特征，在輕薄透體襲裝的遮掩下，“具象雕塑” 軀體若隱若現，服飾衣紋造像風格樣式疏密有度，變化有序，寫意的裝飾手法比較突出，寫實與衣紋寫意手法完美結合，也是唐代佛教造像的獨特之處。內在的基本寫實框架結合外在的衣紋塑造，創造出內簡外繁，內在的理性和外在的感性，疏密有度的節奏變化。如果沒有有較好的造型功底，雕塑家們很難完成這樣細致入微的作品，通過衣紋的處理，客觀表現對象體貌特征。如果我們對古代造像缺乏實踐操作，就不能夠深人了解古代造像更深層次造型語言。尤其是在從臨摹到創作的過程中，認識這一點則更加重要。每一個衣紋的皺褶都有其個性，衣紋布料本身沒有形狀，它是隨著身體形態的變化而變化。時而褶紋連片、時而下垂飄逸，提、拉、垂、裹、折、疊造型手法的運用中，主要是為了對應實體而存在，增加雕塑的視覺沖擊力。布紋本身的可變性，可根據作品風格以及雕塑者的主觀意圖進行梳理，只要是布紋與形體搭配的合情合理就可以。

結語：雕塑學習的過程，我們要仔細體會傳統雕塑的風格樣式，體會古代雕塑精神所蘊含的意識價值。從臨摹到創作是一個艱難的過程，在此階段實踐中，我們要多體會傳統雕塑各種造型語言，不斷提升自己的理解和認識，只有這樣，才能夠創作出更好的作品。

項目名稱：從臨摹到創作——以唐代佛像教造像為例談衣紋研究，項目來源：衡陽師范學院科技基金項目，項目編號：12A03

（作者單位：衡陽師范學院美術學院）