李清照的《聲聲慢》賞析

關鍵詞：詩詞賞析；清麗；厚重

中圖分類號：G632.42 文獻標識碼：B

文章編號：1009-010X（2015）15-0079-02

中國古典詩詞中吟詠愁的詩句有許多，例如：

白發三千丈， 緣愁似個長。

——李白《秋浦歌》

試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨 。

——宋代賀鑄《青玉案 》

剪不斷，理還亂，是離愁。

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

——南唐后主李煜《虞美人》

可唯獨李清照的“才下眉頭，卻上心頭”，把相思寫得有模有樣，有動有靜。遍觀古今詞，只有李煜的“剪不斷，理還亂，是離愁”堪敵；然又不如，剪不斷理還亂的是紛紛亂麻，有形而無意，有靜而無動。于是，她便被當作了愁的化身。當我們穿過歷史的塵煙咀嚼她的愁情時，才發現在中國三千年的古代文學史中，特立獨行、登峰造極的女性也就只有她一人。

走進李清照 ：李清照（1084～1155）號易安居士，山東濟南人。父親李格非為禮部員外郎，是當時著名的學者。母親知書能文。丈夫趙明誠，宰相趙挺之之子，歷任州郡行政長官。夫妻志趣相投，婚后生活美滿，搜集了大量金石書畫，共同從事學術研究工作。

南渡不久，趙明誠病歿于建康（今南京），她精神上受到沉重打擊。宋高宗建炎三年（1129）金兵南下，她又在浙東親歷變亂，只身飄泊于杭州、越州（今紹興）、臺州（今臨海）和金華一帶，過著顛沛流離的生活。此后在孤寂中度過晚年，懷著沉痛的家國之思，在極度愁苦中死去。

李清照的一生可以分成兩個時期：南渡前和南渡后。

南渡以前少女時期的李清照生活無憂無慮、天真爛漫，我們可以通過她的兩首詩來體會：

如夢令

常記溪亭日暮， 沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

（1099年創作，時年16歲）

點絳唇

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。

露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金釵溜。

和羞走。

倚門回首，卻把青梅嗅。

少女李清照靜靜地享受著嬌寵和才氣編織的美麗光環。

愛情是人生最美好的一章。它是一個渡口，一個人將從這里出發，……許多偉人的生命都是在這一刻放出奇光異彩的。

當李清照滿載著閨中少女所能得到的一切幸福，步入愛河時，她的美好人生又更上一層樓，她的愛情起步甚高，一開始就站在山頂上，就住進了水晶宮里。

減字木蘭花

賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蓮舟。

云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自漂零水自流，一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

南渡前：詞作描寫少婦時期生活——

閑愁、夫妻離愁——甜蜜的愁——清麗婉轉

但上天早就發現了李清照更博大的藝術才華。如果只讓她這樣去輕松地寫一點閨怨閑愁，中國歷史、文學史將會從她的身邊白白走過。于是宇宙爆炸，時空激蕩，新的人格考驗，新的命題創作一起推到了李清照的面前。

南渡后：詞作反映中晚年寡居飄零生活——

濃愁、多重愁——悲涼的愁——沉郁凄苦

《聲聲慢》是李清照后期的一個代表作品，寫這首詩的時候作者經歷國亡、家破、夫死、金石文物丟失的痛苦。

比較詞人前后期“愁”之不同：

前：生離之愁，暫時之愁，個人之愁

后：死別之愁，永恒之愁，家國之愁

經歷了夫亡之悲、淪落之苦、國破之痛、金石文物丟失之恨，后期的愁顯得更厚重。全詞通感，撼人心魄。

尋尋覓覓，冷冷清清，

凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，

怎敵他晚來風急！

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。

憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑。

梧桐更兼細雨，

到黃昏，點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得。

綜觀全詞，一字一淚，滿是悲愁，但全詞寫來沒有一個“淚”字，也只在結尾點出一個“愁”字。作者是如何傳達這滲透血淚的深愁巨痛的呢？本詞選用了哪些意象表達出作者內心的愁苦？“淡酒、秋風、過雁、黃花、細雨、梧桐、黃昏，”從詩詞當中去解讀這些意象：

“酒”——

抽刀斷水水更流，

舉杯銷愁愁更愁。——李白

酒入愁腸，

化作相思淚。——范仲淹

艱難苦恨繁霜鬢，

潦倒新停濁酒杯。——杜甫《登高》

結論：酒是“愁”的象征

“大雁”——

無可奈何花落去，

似曾相識雁歸來。 ——晏殊《浣溪沙》

云中誰寄錦書來？

雁字回時，月滿西樓。——李清照《一剪梅》

結論：過雁象征離愁

“梧桐”

寂寞梧桐，深院鎖清秋。——李煜《相見歡》

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明。——溫庭筠《更漏子》

結論：梧桐是悲涼、孤寂、凄苦的象征

所以雁、黃花、梧桐、細雨……眼前這一切使詞人的哀愁重重疊加，直至無以復加，不知怎樣形容，也難以形容，于是詞人再也不用什么鋪墊、渲染、對比，而是直截了當地說“這次第，怎一個愁字了得！”簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更甚咀嚼。相形之下，就連李后主的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺遜色了。因為李后主的愁還可形容，而詞人的愁緒則非筆墨所能形容的。

《聲聲慢》疊詞使用甚妙，作者在開頭連用了七個疊詞“尋尋覓覓冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，其作用：1.疊詞的運用能增強語言的韻律感、音樂美。2.摹聲、摹色、摹狀 ——生動形象，3.與作品感情相聯系（吻合、奠定基調、渲染氛圍、強化）

羅大經《鶴林玉露》說：“起頭連疊七字，以一婦人，乃能創意出奇如此！”茅暎《詞的》說：“連用十四疊字，后又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。”沈謙《填詞雜說》說：“予少時和唐宋詞三百闋，獨不敢次‘尋尋覓覓’一篇，恐為婦人笑。”

李清照一生的故事和心底的怨愁就轉化為凄清的悲劇之美，她和她的詞也就永遠高懸在歷史的星空。