莊小雷

莊小雷.北京畫(huà)院專職畫(huà)家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)國(guó)畫(huà)藝委會(huì)付主任，1985年從解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系轉(zhuǎn)業(yè)至北京畫(huà)院任專職畫(huà)家。

作品曾多次參加國(guó)內(nèi)及國(guó)外大型美術(shù)展覽。參加多次全國(guó)美展，首屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展、中國(guó)山水與油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)對(duì)比展、互聯(lián)中西展、百年中國(guó)畫(huà)大展、首屆畫(huà)院雙年展、大匠之門(mén)展、中日畫(huà)家聯(lián)展、大好河山展、名家西塘寫(xiě)生展、德國(guó)九九畫(huà)廊聯(lián)展、中國(guó)彩墨畫(huà)洛杉磯展、第二屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展、北京風(fēng)韻雅典展、2007中國(guó)百家金陵畫(huà)展、奧林匹克美術(shù)大會(huì)展等，中國(guó)美術(shù)館藏精品匯報(bào)展，李可染畫(huà)院首屆院展等。

為奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式中的節(jié)目《活版印刷》繪畫(huà)水墨長(zhǎng)城在節(jié)目中使用。

莊小雷的山水畫(huà)雖然沒(méi)有延續(xù)傳統(tǒng)山水畫(huà)的皴點(diǎn)技法，但卻繼承了中國(guó)山水畫(huà)的傳統(tǒng)精神，即借助山水表達(dá)一種審美理想和情懷。我們不難發(fā)現(xiàn)，他的畫(huà)正屬于那種“由實(shí)人虛，即實(shí)即虛，超人玄境”之作。他的畫(huà)取材很單純：黃土高原和水鄉(xiāng)。看似很實(shí)，很具體，但他在描繪這些“實(shí)景”時(shí)，卻虛掉了許多東西——放棄了對(duì)市井、世俗、風(fēng)俗、鄉(xiāng)土氣息的描繪。他的畫(huà)全是一些看不到人間煙火的“無(wú)人之境”。黃土高坡，縱淘橫壑，羊腸小道，窯洞院落，谷場(chǎng)草垛；江南水鄉(xiāng)，白墻黑瓦，小橋流水，屋字倒影，卻均不見(jiàn)人的蹤跡。將所有處于動(dòng)態(tài)中的東西刪去，將所有固定靜止的景物留下。我們當(dāng)然有理由懷疑，畫(huà)家并非要表現(xiàn)真實(shí)的所見(jiàn)所在，而是要表現(xiàn)一種理想中的境界，一種游離現(xiàn)實(shí)、超越人世的境界，一種近于“凈土”的空明澄澈、超然玄遠(yuǎn)的境界。正是在這個(gè)意義上，我們說(shuō)，莊小雷山水畫(huà)的境界正是傳統(tǒng)山水畫(huà)所確立的美學(xué)境界。

正因?yàn)橛兄@樣一種超越于現(xiàn)實(shí)之上的美學(xué)追求，莊小雷的山水畫(huà)才擺脫了那些繁雜的、瑣碎的、喧鬧的、污濁的、熙來(lái)攘往的和飄忽不定的世俗因素，也擺脫了那種對(duì)真山真水不加選擇的、無(wú)休無(wú)止的和敘敘叨叨的描繪，從而進(jìn)入一種純樸、寧?kù)o、空靈而渺遠(yuǎn)的自然之境。

與傳統(tǒng)山水畫(huà)不同的是，莊小雷并不畫(huà)那種絕對(duì)沒(méi)有人跡的、純自然的大山大水。他的畫(huà)，是超世的，又是“在世”的。我說(shuō)“在世”而不說(shuō)“人世”，是因?yàn)椋?huà)家在客觀上相具有世俗生活的“此在性”。他只是想在精神上從這種“此在”中超脫出來(lái)，用一種澄明之心觀照他的肉身并不可能真正逃離的世俗，他只能在他的藝術(shù)中將人世間那些渾濁的部分濾掉，在“凈化”中創(chuàng)造出一方令人神往的“圣境”。這些畫(huà)，很像是一個(gè)孤獨(dú)靈魂對(duì)現(xiàn)存人世的沉思和對(duì)理想人世的向往。因此，它是“離世”的而非“厭世”的，是達(dá)觀的而非悲觀的；因此，畫(huà)家對(duì)人世的看法既不同于寺廟里的僧人，也不同于幽居深山的隱士。他描繪的“無(wú)人之境”實(shí)際上都是與人相關(guān)的環(huán)境，“無(wú)人之境”實(shí)際上都有人的存在痕跡。

畫(huà)人的存在痕跡而不畫(huà)人，畫(huà)人的生存環(huán)境而不畫(huà)生存者，是因?yàn)楫?huà)家想讓觀者意識(shí)到畫(huà)外的“人”，也就是意識(shí)到處于畫(huà)外的畫(huà)家自己。如果畫(huà)中有人，這種人對(duì)自身環(huán)境的觀照與反省就很難被覺(jué)察到。從對(duì)山水的“簡(jiǎn)化”到對(duì)人世的“凈化”，我以為，這就是莊小雷的藝術(shù)向著精神境界升華的渠道。

（本文為節(jié)選）

當(dāng)代著名畫(huà)家莊小雷

在大小色塊有序的穿插和疊放之中，總有一些窯洞頑固而木訥地呆呆瞪著這片孤獨(dú)的土地，使莊小雷這些透著避世情緒的畫(huà)作更充滿悠遠(yuǎn)、冷寂之感。——艾軒