行至中年

AT MIDDLE AGE

策劃、編輯/陳志芳 美編/陳瑜

話題背景

梁實秋的《雅舍小品》中有一篇隨想，名日《中年》，因描繪活靈活現，觀點入情入理，常為人借鑒引用。文章是這樣結尾的，“中年的妙趣，在于相當的認識人生，認識自己，從而作自己所能作的事，享受自己所能享受的生活?？瓢嗟耐嬉擞诔镜拇笪鋺颍心甑难輪T才能擔得起大出的軸子戲，只因他到中年才能真正懂得戲的內容?！痹谏⑽拇髱煹难劾?，中年雖有中年的尷尬，但亦應有青年所不及的豐富閱歷和成熟心境，與其感嘆“歲月不饒人”、“眼前但見少年多”，不如像“窖藏多年的陳釀”，散發“濃而芳冽”的幽香。

然而，說易行難，現實生活中，能真正身體力行的人似乎不多。行至中年，很多人都不免背負“上有老、下有小”的家庭負擔，面臨“逆水行舟、不進則退”的事業瓶頸，應付“不檢查不知道，一檢查便嚇一跳”的健康問題，以至于社會上悄然出現一種普遍現象，“中年危機”。據說，“中年危機”也稱為“灰色中年”，多發于39至50歲之間的男性，且伴隨著“微笑厭倦癥”、“上班厭倦癥”、“回家厭倦癥”等一系列癥狀。如此看來，中年的到來，意味著“危機”的降臨嗎？緣何在“中年”的節點上，人們容易陷入“厭倦”的漩渦？對于每個風華正茂的中年男性而言，這樣的“危機”又是否普遍存在？如果是，又怎么“轉危為安”？

中國有句老話叫“如魚飲水，冷暖自知”，對于以上問題，想必每個人都有著獨一無二的個性解答。本期話題，我們邀請到幾位資深設計師，一同探討中年設計師的發展現狀，談“人到中年”，對設計、事業、人生的深層理解與領悟。

王政強

不要把設計當成生存或者提高生活質量的終級目標，而要把設計當做一個人生的過程。只有這樣，才能享受設計創作的快樂，才能享受生活，體會人生的真諦。

三十而立·四十不惑

現代裝飾雜志社：本期的四位嘉賓分別來自不同的城市，對彼此可能還不太熟悉，進入話題前，可否請各位分別介紹一下各自的基本情況，例如年齡層、公司職位、工作經歷等？周遠鵬：我是來自深圳的設計師周遠鵬，現在在奇信建設集團股份有限公司擔任設計院執行院長，同時兼任周遠鵬室內設計有限公司的設計總監，后者是我自己創立的公司。我從事室內設計工作已有20年之久，曾先后設計過廣州“花之戀”度假村項目（婚慶主題酒店）；瑞盛陽朔國際度假區項目（鉑爾曼酒店）；惠州羅浮山悅榕莊酒店（嶺南文化度假酒店）等。

葉飛：我是來自杭州的設計師葉飛，我出生于七十年代，讀書時學習工業設計，畢業后轉投入室內設計行業，至今十余年，也經營著一家小型的設計事務所，GDF杭州廣飛室內設計事務所。

方峻：我是方峻，也是剛過中年的檻兒。不過因為和一群很有激情和創意的80、90后一起共事，仍然感覺自己很年輕，非?？鞓?。我現任香港方黃建筑師事務所創始人、董事、執行總監，是一名建筑空間與多元跨界的香港設計師。

王政強：我是來自鄭州的設計師王政強，從1992年開始從事室內設計行業，至今也有23年。我今年45歲，是一名高級室內建筑師，現任鄭州弘文建筑裝飾設計有限公司總設計師。

現代裝飾雜志社：謝謝各位的自我介紹，接下來，我們開始今天的話題。有網友說“人一生的幸福感呈現U型曲線，中年時對生活的滿意度最低”，各位剛剛幾乎都透露了自己的年齡，對這句話應該很有發言權，不知是否同意這個觀點？

周遠鵬：人到中年，對生活是否滿意和對工作是否滿意似乎是兩種截然不同的概念。就我而言，在工作方面，辛苦和快樂是并存的；在生活方面，沒有理由不滿意。因為我們住在深圳這座前沿濱海城市，可以說是“面朝大海，春暖花開”。

葉飛：周總，“上有天堂下有蘇杭”，其實杭州也很宜居。（笑）網友的看法反映的可能是當今社會中比較普遍的一種觀念，但我個人認為，這種狀態是因人而異，也因時而異，關鍵還是取決于個人的人生觀、價值觀和處世心態。

王政強：是的，孔子說“四十不惑”，很多人到了四十歲，為什么還對生活不滿意，覺得不幸福，個中原因，很可能是依然對現實“困惑不解”。

方峻：除此之外，人到中年，肩頭的責任也會相應增加，壓力自然也會隨之加劇，并伴隨著不良情緒的產生，其實這是正常的，也是可以克服的。

周遠鵬

設計師很容易在自己的思維里面固化，所以思想上的升華很重要，但我們需要補充的，不一定是專業學識，也可以是心理學和哲學。

現代裝飾雜志社：剛剛各位提到了心態、困惑、責任，其實都與心理學不無相關。“深圳設計十人”之一的陳穎曾作客雜志社，就話題《設計圈的父與子》說過這么一段話：我最近關注心理學，發現三十幾歲是人生的一個坎兒，這個坎兒是自我更新的一個坎兒。到這個年齡，以前父母灌輸的觀念便開始瓦解，內在的力量會得到釋放。如果釋放成功，會讓人發揮無窮的力量。不知各位對他的看法是否有任何共鳴？

葉飛：我個人認為，一個人真正的創造力都來自于三十歲前、在十幾二十幾歲時人生精力和體能的旺盛期。三十歲以后，人的社會心理和社會閱歷開始走向成熟，這時，社會只是給到機會，讓自己把年輕時的創造力逐漸表現出來而已。學校灌輸知識，教育來自家庭，但父母的影響只占了一部分，不是全部。就知識以及創造性而言，三十歲以后開始才是個釋放期，就家庭及觀念而言卻是個回歸期，因為三十歲以后才會真正去體會父母、家人和家庭。所以我個人看法是三十歲是人生從青澀走向成熟的一個蛻變期，而非人生的一個“坎兒”。當然，轉變不好或者心理上認識不足自然就會成為一個坎。

成功與成就都源自自己的內在，釋放與吸收也都是相對的，就像手機使用一樣，需要充電才能使用，如果希望用起來更為流暢，就更需要定期的軟硬件升級和適當的刪除清理。所以過渡和更新是時時都在的，只是自己不察覺而已。

現代裝飾雜志社：有人說“十年磨一劍”，一個人從三十歲到四十歲，恐怕也會有新的蛻變和收獲。梁實秋先生的《中年》一文中也提到了一句西諺，“人的生活在四十歲才開始”，那么，四十歲過后，各位的事業和生活是否到達了一種與之前完全不同的層次和境地？這種變化又是如何體現的？

葉飛

設計是我生活的一部分，我更傾向于做實用性的設計，當美觀與實用相沖突時，我更服從于使用功能。我個人認為，看不出刻意設計的設計才是好設計。

方峻：當然，我很贊同梁先生的這句話。對于一個設計師而言，中年是最飽滿和最豐富的時期。經歷可以發酵成美好的創意，而創意往往很容易通過累積的經驗變得落地，因此，在做事業上，這是一個最好的時期。比如，設計可以成為藝術的升華，而管理亦可成為設計的升華，中年完全可以既是一個優秀的設計師，同時還是一個成功的管理者。我堅持用心去做每一個作品，希望能擁有和保持藝術家的思維和創造力；我也用心帶領我的團隊，使團隊能有序穩健運作。我認為“藝術+商人=可持續發展的藝術”。

周遠鵬：梁先生的這篇文章我也看過，對于他的這段話，我的理解是一種體驗。四十歲以后，既經歷了事業的各種境況，也獲得了家庭生活的和諧穩定，人開始學會思考，不再否定和懷疑，轉而更加關注品質的提升。

葉飛：如果一定要談這其中的變化是如何體現的，那么我想更多的是在對于家庭的回歸和處世的變通上，我變得更加的重視和理性。

王政強：就像上個問題說到的，這個年齡階段會面臨各種困惑，但我們不應畏懼，而是勇敢面對。這一點，我力求在事業上對自己嚴格要求，在公司的經營中，懷舊不守舊、創新加清新，做打動心靈的設計。

享受設計·分享設計

現代裝飾雜志社：不知道各位有沒有注意到，我們的身邊存在這樣一種觀點

人到中年以后，會因為自身事業的瓶頸、家庭狀況的改變、健康問題的出現，遭受多重精神壓力，出現各種厭倦情緒，在各位的經歷當中，可曾有過這樣的“灰色時刻”？最后是如何克服的？可否結合個人經歷，談談所見所感所想。

方峻：因為這是一份很適合自己并讓自己快樂的工作，因此一直快樂地享受著設計。當然有時累了也想休息休息，每年我都會定期安排幾次出國旅游或學習的機會，回來后依然保持很好的狀態。

周遠鵬：跟方總差不多，我也沒有厭倦的情緒，但確實有疲憊的狀態，而且對比幾年前這種狀態出現的頻率明顯多了一些。旅游也是我用來克服疲憊的最佳方式。當然，我選擇的旅游是以專業有關，邊學習邊游玩，從而達到放松心情的目的。其次，我會陪兒子玩一種航模飛行器，既可以體驗一種飛行器的刺激，也能和他共享快樂時光。

葉飛：我承認，這種灰色時刻是有過的，不過但凡是人，應該都會有過吧！畢竟，時間不同，狀況不同，產生的情緒也是備不相同。我覺得不存在克服不克服的問題，因為未來永遠是無法預想到的，只有一個辦法，就是直面相迎。雖然期間會有低沉、厭倦、甚至于恐懼，但當你明白，這是人生必須面對、無法逃避的時候，就會打起精神坦然面對。

現代裝飾雜志社：是的，人生有起有伏，直面相迎未嘗不是一種重振旗鼓的辦法。有人曾對不同年齡層的室內設計師進行過這樣的定義：“年輕設計師是在追求時尚，中年設計師是在享受時尚，而更為年長的設計師是在引領時尚?！爆F在的各位在設計的過程中，追求的是什么，享受的是什么？就大家看來，

方峻

對于一個設計師而言，中年是最飽滿和最豐富的時期；設計不是一個人的陶醉，更多是適應社會和市場及大眾的設計。

中年設計師群體的社會責任在哪里，應該怎么做設計，才有助于行業的長足發展？

周遠鵬：在我看來，任何一個方案的設計過程既快樂也痛苦。我著眼于自己的設計理念，追求設計過程的快樂，享受設計過程的痛苦。經過多年的設計、體驗、摸索，我想，創新就是我的追求，引領設計的方向、帶動設計的發展則是我的期待。方峻：沒錯，我經常給同事分享一句話“分享設計以之享受設計”。設計不是一個人的陶醉，更多是適應社會和市場及大眾的設計。除了自我的享受，真正優秀的設計師，應該立足更高的定位，能在適應市場的基礎之上，引領時尚。我對于設計有一個很重要的觀點是設計要可持續性就一定是要講求人性化，而健康是人們安居很重要的因素。我的設計從色彩到光線，以及材質的選擇，都會很大程度上考量這個因素。比如在我的《生活空間色彩設計法則》里，對于色彩與人的性格、健康，我提出了一些觀點，相關研究還在進行中。我覺得作為一個設計師，要有這樣的社會責任，在自己的可控范圍內，去傳播和運用健康的觀念。

王政強：我的看法是在設計的過程中，不要把設計當成生存或者提高生活質量的終級目標，而要把設計當做一個人生的過程。只有這樣，才能享受設計創作的快樂，才能享受生活，體會人生的真諦。我經常提兩個詞，一是“必為之事”，一是“可為之事”?！氨貫橹隆本褪窃谝呀浢魑松慕K極目標前提下，面對不可避免的羈絆和誘惑，必須勇往直前，毫不妥協，“艱難困苦，玉汝于成”。“可為之事”，即“本可為之事”。我個人認為，設計夢想是平實自然，真情實感的，不光留戀于小眾的自我展現，更應該為大眾的生活提供靈感，讓所有人都能享受到設計帶來的快樂。葉飛：是的，只有好的心態和好情緒才能做出好的設計，同時帶給他人愉快的感受！設計的導向有很多種，有探索性的，有實驗性的，應用性的，當然也有應付性的。在于我，設計是我生活的一部分，我更傾向于做實用性的設計，當美觀與實用相沖突時，我更服從于使用功能。我個人認為，看不出刻意設計的設計才是好設計，在這一點上，我跟王總的觀點可能是一致的。至于中年設計師的社會責任，這個話題可能有點大。以我個人而言，在設計過程中不浪費社會資源，并腳踏實地、一步一個腳印地實施設計的每一步，給我們身邊的年輕設計師、新入行的設計師做好表率，這大概就是我們這個年齡所處階層的設計師的社會責任吧！換句話說，行業的發展并不是一個群體和一部分從業人員能做到的，只有每個人都認真做好自己的份內工作，才可能有助于行業的良好長足發展。

現代裝飾雜志社：從青年設計師到中年設計師，不僅是年齡上的增長，更是資歷上的積累，一路走來，想必有許多引領各位一路前行的人和事，可否列舉一二，與讀者分享一份難得的回憶？作為一名成熟的設計師，設計生涯已經足夠豐盈，可否跟正在奮斗中的青年設計師分享一下多年總結的經驗、心得或忠告？周遠鵬：我的經驗是“不斷地學習和分析”。設計師很容易在自己的思維里面固化，所以思想上的升華很重要，但我們需要補充的，不一定是專業學識，也可以是心理學和哲學。我在2008年讀了清華大學的酒店設計，感到非常有收獲，但是在參與了眾多的業主會議后發現，業主和酒店管理方其實更關心贏利和后期管理，于是再去讀了香港理工大學酒店管理設計專業碩士，就是希望能站在設計之外的角度去思考問題。

王政強：我的經驗是“收心”，一定要專注、要堅持，把設計放在24小時的時間表里，這樣才可能會成功。就我個人而言，對專業的投入很多，相應的，就不得不減少了和家人在一起的時間，我覺得很愧疚，也很遺憾！不過，無論做什么事，道理都是相通的，堅持付出都是必不可少的過程。至于能不能影響別人，很大程度取決于價值觀是不是一致。

葉飛：從業近二十年來，除了不斷地深入和加強設計的基本功，對我個人影響比較大的，我總結主要有兩方面，一是閱讀，二是旅行。閱讀首先可以帶給我們大量的信息，而且是來自不同角度的信息。腦海中的設計思路轉換成為實際作品的表達需要一個積累和內化的過程，長期而大量的閱讀是最好的積累，當信息和思考有了很深的積淀后，設計的水平自然也會逐步提高。帶有參訪性質的旅行也相當重要，像現代建筑大師勒·柯布西耶的東方文化尋訪之旅，日本著名建筑師安藤忠雄的兩次歐洲建筑參訪之旅，他們的設計觀念以及他們的設計作品都對我產生了深遠的影響。所以我學習前人的經驗，每年抽出不少的時間去各地進行旅行參訪。設計師的成長相對來說是一個比較長也比較艱辛的過程，所以按我的年齡而言還談不上成熟和設計經驗豐富，只能說我正在走向成熟的路上，正在積累經驗的資本。設計師需要悟性也更需要勤奮，我個人的經驗是不斷的在工作中，以及生活的磨練中去吸收經驗，鍛煉自己，去找到自己的定位點和所擅長之處。古人說“汝果欲學詩，功夫在詩外”，只有善于觀察，善于發現，才能更好地提高自己，而且這個觀察還不僅僅局限于設計，更在于生活中的點點滴滴，比如科技、環境，以及人文關懷、精神心理。M