DV拍攝附件的使用

在DV的拍攝創作過程中，附件的使用方式和附件器材的使用都要比攝影豐富許多，在DV拍攝過程中不但可以使用三腳架和獨腳架進行穩定拍攝，還可以使用搖臂、軌道、手持穩定器、機頭燈等附件滿足運動拍攝和補光的需要，下面我們就一一介紹一下。

DV三腳架的承重量要比攝影三腳架高許多，而且我們可以看到圖中三腳架的中間部分有一些鏈接條，這和攝影單腳架不同，這個部分稱為中置穩定器，可以讓三腳架承重更多、更穩定。

在云臺和腳架連接處有一個調節手柄，這就是水平碗的調節器用來調平使用。

DV云臺可以自行通過彈簧回復到平衡狀態，并且從圖中可以看出，手柄可以安置在云臺左右，兩邊都有安裝螺孔，這樣可以方便左手人士使用。

三腳架使用是DV拍攝中最普遍的一種附件使用方式，相信大家對這種附件一點也不陌生，這里只介紹一些和攝影使用不同的地方，希望大家可以明確這樣的分別。

首先，DV拍攝所使用的三腳架，和DV云臺與攝影云臺的設計是不同的。攝影中通常可以看到的云臺是一種三維云臺，因為DV拍攝中沒有豎構圖的拍攝，所以在DV拍攝中使用的云臺是二維的，而且配合長手柄，這樣更加適合搖鏡頭的拍攝。

另外，DV云臺還是一種有阻尼彈簧云臺，當我們把云臺移動到任何一個位置，它會自行地在彈簧控制下回到平衡的位置，許多攝像師會用這樣的方式來控制小型DV在垂直方向上的搖動鏡頭。

其次，DV三腳架的調平方式與攝影三腳架不同，對于專業的DV三腳架，我們可以使用云臺下面的水平碗來盡享調平。如果是不夠專業的DV腳架，我們就只能通過調整支持腿的長度來找平了。

搖臂有不同長度的分別，但是一般都配合業務級和廣播級的器材使用。

搖臂是影視拍攝特有的一種附件，它可以通過遙控的方式，為攝像機尋找到不同的拍攝角度，自由度更大，得到的視覺感受也是不同的。我們通常把有升降功能，但是需要人工在升降臺上操作的方式叫升降拍攝，通過遙控和配重，不需要人工在拍攝臺上操作的腳搖臂。

搖臂的長度有不同的類型，短搖臂可以在1米以上，長搖臂可以達到幾十米，它們所負責的拍攝要求都是那種起降和搖移并用的鏡頭，在一些大型晚會和宣傳片中使用的較多。

搖臂配合的攝像機一般也都是業務級或廣播級的設備，民用級產品不必配合搖臂使用，這里我們點到為止即可。

軌道按之前的附件使用方式來界定，它配合的多半也是業務級和廣播級設備，但是現在我們看到許多個人精品DIY的小型軌道，這些軌道可以配合小型民用級DV使用，從而達到不同的拍攝效果。對于這種新品附件，這里我詳細地介紹一下。

在進行多維度的拍攝時，推、拉、搖都可以手持或使用三腳架進行拍攝，操作起來是非常方便的。但是對于移動鏡頭就要困難許多了，既要保證移動的穩定，還要保證移動在一個平行平面上，如果手持那是不可能高質量完成的。

對于這樣的拍攝只有使用軌道，以往的軌道都是非常大型化的，不適合愛好者使用的小型化設備。而小型軌道又會出現穩定性和滑動阻尼不勻稱的問題。

使用MINI軌道的總體感受，它是一款非常不錯的國產小型化拍攝軌道，之前提到的擔心都沒有出現在它身上。蔓延MINI軌道有兩種主流的使用方式，即可以假設在三腳架上使用，或者直接打開軌道上的支撐腿來放置在地面上使用。

它可以支持小型DV或者佳能EOS 5D Mark II這樣的單反高清設備使用，如果機器過于沉重則對軌道的材質是一個極大的考驗，滑動可能會不順滑，而且會損壞軌道。

如果對穩定性有特殊的要求還可以使用兩個三腳架來分別支撐軌道的兩頭，這樣可以得到更加穩定的效果，而且可以根據實際情況來進行軌道調平，或適當角度斜前方和斜后方的滑動。

如果不使用三腳架，我們則可以打開軌道的支撐腿，具體的使用方法在軌道上都有相應的圖標標注，這些細節可以看出軌道制作者的用心。

鏈接好的軌道使用圖，我們直接拖動滑塊就可以在軌道上進行平移，因為軌道的長度不能和大型軌道相比，所以我們可以將景別處理得盡量小一些，這樣滑動的感覺會明顯許多，而且在滑動過程中要緩慢些，保證焦點時時的準確。

對于支撐腿和滑塊的阻尼調整可以通過該位置處的旋鈕進行調整，調整手感一流。

使用三腳架進行拍攝，要注意三腳架和軌道連接處的組接，以及滑塊和云臺的鏈接。因為使用了德國進口的材質，所以在穩定性和應力方面的表現都非常好。

在使用三腳架進行軌道拍攝時，我們可以一只手控制云臺和滑塊，另一只手來從下部拖住滑塊，這樣可以提高滑動的控制力和穩定性。

除了以上的附件之外，機頭燈也是民用級DV常見的附件之一。這種設備也被叫作新聞燈，是在拍攝時補光用到的，現在隨著技術的發展，機頭燈做得越來越小，使用LED技術，可以將亮度做得很高，使用起來很方便。

加載了機頭燈的DV，可以在暗光條件下進行拍攝。

機頭燈還配置的色溫片和葉子板，可以隨時調整色溫和打光范圍。

麥克風及其他音頻設備

隨著生活水平的提高，能夠達到專業級標準的DV開始越來越多地被廣大消費者所接受，很多人開始拿起攝像機導演著自己的生活，無論是出行旅游拍攝的風景，或是自己編導的劇本、MV，乃至一段人物采訪、身邊的一些小事等等，這些都可以通過影像的方式記錄下來。然而，當你發現自己的攝影水平逐步提高的時候，你一定會覺得影片中的聲音和圖像產生了某些距離。這其實正是你技術進步的表現，我之前說過，影視是視聽結合的藝術，注重的畫面表現之后，大家自然對音頻的錄制和制作也有相應的要求。

麥克風的分類

DV上配備的拾取聲音的設備，就是我們經常說的麥克風（Mic），DV的隨機麥克或者內置麥克，這些麥克在一般的情況下單對拾取聲音的功能而言還是可以完成的，但現在大眾的耳朵也是越來越挑了，要是處在一個聲音比較復雜的環境下，這些麥克想要達到要求恐怕有些吃力了。

有一個通用的常識是大家都知道的，麥克離聲源越遠，拾取聲音的質量也就越好，但如果是喧鬧的街邊做一段紀實訪問，又想要把被訪問者的聲音錄得清晰時該怎么辦呢？

假如在一個風景如畫，到處都是悅耳的鳥鳴和潺潺流水聲的森林里，你又如何把這些美妙的聲音更好地記錄下來，以便于以后回放的時候有身臨其境的感覺呢？

針對不同的環境要使用不同的麥克風，在選擇上雖然有一些復雜，但是保證總有一款麥克是適合你的。

首先，大家要明白一款中高檔的專業或者近專業級麥克的接口一般來說都是卡農的平衡接口（如圖），如果你的DV機沒有這樣的音頻接口，還可以通過轉接線解決，在一般的電子市場都可以買到。

通過這些麥克的不同性能，下面我們就來簡單說說麥克的種類：麥克按照其結構不同，一般可分為動圈式、晶體式、碳粒式、鋁帶式、電容式等數種。

這樣的分類也許太過抽象，你一下子記不住，不要緊。因為這些麥克中最常用的就只有動圈式和電容式的。前者耐用、便宜，就像我們平時使用的卡拉OK麥克一樣，這種麥克是通過振膜感應聲波造成的空氣氣壓變化，通過一系列變化產生微弱的電信號，這種麥克無需供電，使用簡便，比如說經典的舒爾（Shure） SM58。

電容麥克的核心是一個電容傳感器。大家只要知道這種麥克的工作原理是靠聲振動引起電容變化，電路中電流也產生變化，麥克會讓這個信號放大后輸出，就可以得到質量相當好的音頻信號了。

電容話筒需要供電，一般具備卡農接口的DV都會自動給電容麥克供電，這個不用大家操心，這種麥克風底座我們把它叫做+48伏幻象電源座。而且現在有很多電容麥克都可以內接電池，達到供電的效果，比如說AKG的1000s和Rode的NT3等。

麥克風的收音方式

接著我們要講電容麥克的一個重要性質：指向性，這也是你在不同環境選擇麥克的一個重要依據。

麥克對于不同方向來的聲音的靈敏度會有所不同，類似于攝影中廣角的概念，在這里稱為麥克的方向性，也叫指向性。下面以圖為例介紹三種不同的指向性。

如圖所示，虛線內的范圍表明麥克對此范圍內的聲音拾取能力比較強，脫離了這個范圍聲音會有極大的衰減，按照這個分類一般可分為全指向、心型指向、超心型指向，也叫強指向等。

下面我以AKG的Blue Line來說明各種指向性麥克的特性，因為Blue Line的適用廣泛，在每個頭上都標有其指向性，方便用戶選取，而且價格也比較便宜。

CK91是一款心型指向音頭，此類麥克的靈敏度在水平方向呈心臟形，正面的靈敏度最大，側面稍小，背面最小，這種麥克很多情況下都有優良的表現，作用比較廣。此類型的麥克可選擇的還有Rode NT1、Shure KSM137、Audio-Teachnica AE-5100等。

CK92是一款全指向性音頭，全方向性麥克從各個方向拾取聲音的性能一致。這就是說人在離麥克距離一樣的前提下，站在麥克前，麥克側面和麥克后說話的聲音是一樣的，所以當說話者要來回走動時采用此類麥克較為合適，但在環境噪聲大的條件下不宜于采用。此類型的麥克可選擇的還有Sennheiser "ME62 、Sony ECM44B、Audio-Teachnica AT3032等。

CK93是一款超心型也就是強指向性音頭，它的指向性比心型麥克更尖銳，正面靈敏度極高，其他方向靈敏度急劇衰減，特別適用于高噪音的環境，以及過度超指向型麥克，俗稱“槍 Shot-gun”這類麥克也在影視的同期錄音中應用得最廣泛。除了CK93還可選擇的強指向麥克還有Sennheiser E614、Azden SGMX1、Shure SM89等。

這三種是DV上應用最多的三種不同指向的電容麥克，但我在上面提到的想要錄下譬如森林里的環境音應該如何做到呢？大家知道，上面介紹的麥克都是單聲道的，聲音還原出來是不分左右的，如果你選擇了像Shure VP88這樣類似的立體聲雙聲道麥克就可以把當時左右不同的聲音給如實地記錄下來，這樣你就知道小河在哪邊，或者鳥兒是從右邊飛過來的。不過這類麥克和無線麥克的造價都是較高的。

麥克風的配件

俗話說得好，好馬配好鞍，下面就從不同的實用性給大家介紹一些的麥克風配件。

穩定性對于圖像起著什么樣的作用我就不說了，同樣的道理，拾取聲音也要給麥克一個穩定的安身之處，否則在你的拍攝過程中，一些手上的小動作，例如說抖動就會把聲音通過固體間的傳送而在話筒處演變成一些雜音進入你的帶子里，這是后期我們所不愿意聽到的，這時候，一個減震架就是你所需要的。

減震架類似于攝像機的三腳架，話筒可以牢牢地被固定在上面，而周邊的一些設施經過科學的設計可以把震動對麥克的影響降到最低，當然，只要不出現帶有虐待意圖的超強大危險性動作。

防風性

對于風聲的控制也是麥克風設置的一項標準參數，這個在之前DV的設置中為大家講解過，這里我們需要說的是防風毛衣。防風毛衣這只是大家給防風套的通俗叫法，就像你也可以把防風罩叫成“豬籠”一樣，防風罩是套在減震架上面的，而毛衣是穿在防風罩的外面的，這三樣東西都是根據你麥克的外筒大小長短而進行尺寸選擇的。

不同的防風設備主要是針對不同大小的風力，當只有微風的時候你只需要“豬籠”便可，但如果遇上戶外拍攝的五六級大風，套上毛衣你就能安枕無憂了，這時候你從話筒里只到的風聲只會是“沙沙沙”般地親切，不會出現平時撲撲地風噪了。

移動性

移動挑桿的使用這就是行話里傳說中的“桿活兒”，把話筒從DV上解放出來，這樣我們就可以通過這根可以自由伸縮的長棍子來隨意移動話筒的位置，使麥克處于最佳的位置去拾取更好的聲音。

話筒桿一般是碳纖維材料制成的，這樣既能做到結實又不失輕便，按長度通常有3米短桿至10米大長桿不等。由于話筒是有一定重量的，所以桿子伸得越長桿頭這邊的支重量也就越大，由此說來舉桿首先是一個體力活兒。

除了體力之外，舉桿還是個技術活兒。在劇組里，錄音人員為了避掉其他不想要的聲音，只拾取他想要的聲音，一般都選擇強指向性的話筒，這就對舉桿人員即時控制話筒的指向技術有相當嚴格的要求，把想要的聲源始終控制在話筒的有效距離和角度內，還要保證在拍攝過程中話筒不穿幫，這可不是一天兩天就能練成的功夫，所以，我們要給予這些辛苦的“釣魚工作者”以掌聲。

在創作自己的影片時，如果考慮成本的話，建議大家發揮DIY精神，我見過很多朋友自己動手制作的一些減震架、防風罩，包括自己縫制毛衣，看上去挺不錯，只要遵循原理，既達到了目的要求又節約了成本，享受這種DIY成果的事何樂而不為呢！