何謂示波器 矢量示波器篇

自我要求甚高的影像工作者，往往勞心致力鉆研于將心中屬意變化萬千的光影氛圍、精心設計的構圖走位，如何精確地透過鏡頭語言，將這一刻忠實地記錄下來，并繼續鋪陳另一組撼動人心的連續影像，但是一聽到示波器這類技術名詞就頭腦發昏、四肢無力、兩眼空洞，仿若看到洪水猛獸一般，竭力避而遠之，又或者奮力一戰，但看到Vectorscope如見火山爆發，瞄見Waveform如臨怒海狂濤，心中不免暗自啜泣、自動棄械投降，但事情真有那么復雜嗎？本篇就以簡易的圖文解說方式，帶領各位了解何謂示波器，什么是Vectorscope，什么是 Histogram，什么是Waveform，什么是Parade，也希望借由一些簡單的解說，將復雜的示波器功能、及正確監看方式向各位解釋清楚，并能納為己用。

相信各位若是有到電視臺交過片子的經驗，一定常常會聽到驗收的工程單位講到這個畫面Under，那邊都Over掉了，不知情的人可能還以為他們在講什么火星高級專業術語，但其實他們只是根據示波器顯示出來的波型，據實以答而已，而影像波型的監看基本入門分作四個類型：①Vectorscope，②Histogram，③Waveform，④Parade，這四大類型通常都是牽一發而動全身，互相各有影響，而本篇我們就先來帶各位了解其中Vectorscope的含義。

一般稱作矢量示波器，Vectorscope 是示波器中一個特別的類型，有七個標準位置，主要是用來鑒別影像來源訊號的六大顏色相位（Hue）是否準確使用，分為MG（洋紅）、B（藍）、CY（青）、G（綠）、YL（黃）以及R（紅）六個顏色，正中間的第七個方位則為黑灰白的明度階（Value）。所以簡單來說，Vectorscope就是用來鑒識訊號的“色準”的重要工具，色準到底有多重要呢，相信不用我說大家都知道。比方說大家都知道紅色是什么顏色，心里都想象得出來，可一但需要討論如Ferrari法拉利的紅和Coca Cola可口可樂的紅哪里不同時，這時就是有點視覺上說不出來的不一樣，一丁點的差異，這就是一個顏色準確的重要性。

所以在現場準備時若以標準的Colorbars訊號檢視的話，就可以看到、并調整各個純色的位置會恰好落在各顏色區塊的頂點位置，而黑灰白的明度階會顯示在正中間的第七個方位，這樣就是一個正確校正過的拍攝器材設定。

若是如另一圖示所示，G與Mg未落在正確規范內，則代表先在這個設定下拍攝出來的畫面會稍微短缺綠色以及洋紅色的訊號，整體則會稍稍偏灰藍一點點。

在外面常有這種情況發生，一般常有攝像工作人員在拍攝現場時不正確的使用白平衡設定，或是不小心誤設定到了攝像機感光單元的顏色感應數值，又或是攝像機上面的設定可能是之前的參數忘記重設，一個不甚嚴謹的流程下，很可能就這樣用錯誤的參數設定將畫面記錄下來，之后在檢視畫面的時候當然就會遇到不自然的膚色，或是不正確的顏色等的離譜問題。我們可以經由下列范例實際檢視一下上圖兩個Vectorscope差異對畫面造成的影響，如下圖所示，攝像機若有經過正確校正后，拍攝出來的樹木較有自然的綠色質感，同時因為感光元件的正確度較高，所以亮部的部分也會較飽滿。

而另一張圖就是攝影機的感光元件G的感度部分沒有正確微調，造成色準偏移，以至于拍攝出來的畫面較灰、略顯沉悶，且樹木的綠色會有些微暗，造成整體畫面感受陰郁的感覺，自然拍攝下來的素材之后就需要更多的處理才能使它恢復原來的生機。

再舉個例子來說，若拍攝的訴求是商品廣告，或是美白保養品，又或是企業形象等商業制作時，這時在拍攝現場就先準備標準Color chart并使用Vectorscope正確的校正攝影機的色相色準，會對之后的工作增添極高的效率。

此刻先確認灰階不會產生色偏，各顏色相位都落在正確的坐標之后，就可以得到一個標準的環境拍攝色彩，此時再拍攝下來的素材對于后續的制作可以省下很多寶貴的時間，如省下額外的二級色彩校正等，以避免色彩資訊嚴重失真的情形產生。

但是也有一些額外的環境，此時我們不見得需要正確拍攝出被攝者的膚色，如酒吧、演唱會，或是一些特殊的表演環境、情境，當現場需要特殊燈光、光色效果的時候，有時候適度地調整偏向某個色相之后，再進行拍攝也是非常合適的表現方式。

另外，一般不論NTSC、PAL、SECAM的影像信號皆可以經由Vectorscope正確識別，而一般Vectorscope可識別范圍又分為75%或是100%兩個色域范圍，如下圖所示，越寬廣的范圍代表越豐富的色彩資訊可以被顯示，也是相當好的參考依據。

直方圖篇

上篇我們跟大家分享了什么是示波器，其中的Vectorscope是什么、怎么去看、代表了些什么含義，相信大家沒那么貴人多忘事吧。那么接下來我們就要帶大家去了解第二個部分：什么是 Histogram。

Histogram 一般稱作直方圖，用來表示明暗度的分布，常會在各式各樣的設備上看到它，攝像機、相機等相關器材都有機會見到它的蹤影，但是一般人常常選擇去忽略它，腦門一閃眼睛一眨、手指再適度配合抽個筋，畫面影像就捕捉下來了，然后等到事后編輯回顧的時候，才發現記錄下的都是美麗的錯誤，這時再來吐血搥心肝也為時已晚，千金難買早知道，可當時就是不知道，等知道時再想去補救就晚了，所以請切記切記再切記，想知道一個畫面的明度階調分布，最快速的方式就是使用Histogram做檢視。

這也是一般示波器里面最簡單就可以了解的一個圖形，通常Histogram的最左方相位代表最低明度，也就是黑的部分，最右方代表高明度，也就是白的位置，中間由 0-100（或是 0-255）的數字代表灰階的分布，至于超出最左以及最右邊的部分，則代表畫面曝光不足 （Underexposed），或者已經過曝（Overexposed）。

這種情況就是拍攝前不注意校正、使用自動白平衡的后果，如圖所示，該有的細節都消失殆盡，原有的畫面深度就這樣硬生生地截去一大半，這樣就算使用后制軟件再進行事后校正，只怕也是于事無補，且會產生出過多噪聲，對畫面質量也會大打折扣，正確的情況應該是如下圖所示，呈現比較正確的色彩及明度階調。

舉幾個容易忽略的例子來跟大家分享一下，如下圖所示，這是同一時間、同個構圖，使用不同EV值以及不同光圈增減一擋的結果，可以看到在幾乎相同的明度階調下，縮一擋光圈得到的色彩表現明顯的要好上一點。

最后也補充一個觀念，就是Histogram雖然會忠實地顯示畫面里的各項明度階調信息，但那只是表示“客觀的數值呈現”，并不代表是唯一絕對的，有時候需要的就是這種過度曝光或是曝光不足的情況也有可能，舉例來說，要拍攝夜晚沙灘的海浪波光，或是一輪皎潔明月的特寫，這時就會需要相當程度的曝光不足來求得需要的情景、月亮的質感、波浪的細節等等，又或是日正當中，街上行人都快要被太陽燃燒起來的時候，也需要稍微地曝光過度來加強環境炎熱的氛圍。總而言之，其實這些畫面的需要，都是架構在情境與美感的需求上，畢竟讓觀賞者有不沖突且身臨其境的感覺，這可是對攝影師極大的肯定呢。