無(wú)序中邂逅美

以下是北京師范大學(xué)影視傳媒系第一屆“學(xué)院獎(jiǎng)”的獲得者們。他們不僅是一群年輕人，而且是一群會(huì)用影像來(lái)聚焦思考的年輕人。他們的膠片里有藝術(shù)的骨骼，有商業(yè)的經(jīng)絡(luò)，有先鋒的血液；有密集的意象，有迅捷的節(jié)奏；有成長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，也有視覺(jué)滯留的美感。

當(dāng)藝術(shù)所處的時(shí)代從膜拜走向展示，從靈韻走向機(jī)械復(fù)制時(shí)，從美走向后審美時(shí)，影像便從大師的時(shí)代走向前史無(wú)前例的大眾時(shí)代。這不僅造就了藝術(shù)創(chuàng)造的多元環(huán)境，也意味著過(guò)度媒介傳達(dá)織就的迷惘生態(tài)。

然而，機(jī)會(huì)與風(fēng)險(xiǎn)總呈現(xiàn)正相關(guān)。“學(xué)院獎(jiǎng)”這批對(duì)世界充滿(mǎn)新鮮感受的年輕作者，不必再遵從舊式思維，正確地呼吸，正確地思考，正確地生活。他們擁有年輕是資本，這種資本不僅是身體上的，更是精力和創(chuàng)造上的——他們是在上一輩藝術(shù)家們感到安全的地方充滿(mǎn)嗅覺(jué)與警覺(jué)。這種藝術(shù)敏感性是一股氛圍，是無(wú)可比擬的吸引力。這種敏感性調(diào)度著他們，促使其將豐富而滾燙的體驗(yàn)轉(zhuǎn)譯成活生生的具體影像，用影像專(zhuān)屬的磁力傳遞正能量的火種，傳遞冰冷刻骨的生命體驗(yàn)，矜持地表達(dá)批判，肆意地傳達(dá)幽默，辯證地思考抽象。

當(dāng)世界向攝影機(jī)全面敞開(kāi)時(shí)，想象便逐漸失去了誘惑力。再用電影去想象世界，用蒙太奇構(gòu)筑世界的方式是否還有意義呢？答案是肯定的。試圖用影像安身立命的作者們，首先應(yīng)該甄別并警惕“經(jīng)驗(yàn)”。思考是別人的，經(jīng)驗(yàn)是自己的。如何將思考和經(jīng)驗(yàn)?zāi)芮擅畹厝诤显谝黄穑渴悄脕?lái)主義還是問(wèn)題主義？精確的好萊塢式的場(chǎng)景可以為影像設(shè)定出烏托邦，令人嘆為觀止，但真正的生活永遠(yuǎn)是無(wú)序的，正是這些賦予生活完整性和不確定性的長(zhǎng)鏡頭，才讓詩(shī)意在不經(jīng)意間緩緩流出。

電影是隨著社會(huì)的發(fā)展而不斷進(jìn)步的。不僅是技術(shù)上的進(jìn)步，更是電影理念與電影范式的進(jìn)步。當(dāng)故事片解決不了第二次世界大戰(zhàn)后的歐洲的精神創(chuàng)傷時(shí)，阿倫·雷乃的《廣島之戀》出現(xiàn)了；當(dāng)白色電話(huà)片和虛假的泡沫充斥意大利的客廳時(shí)，意大利新現(xiàn)實(shí)主義出現(xiàn)了；當(dāng)美國(guó)觀眾膩味舊好萊塢中神一般的英雄時(shí)，雅痞英雄在新好萊塢電影中出現(xiàn)了……

生命不息，紅塵不止。接踵而至的生活也會(huì)讓創(chuàng)作靈感接踵而至。電影創(chuàng)作者必須擁有狐貍的頭腦、犀牛的力量、獵豹的行動(dòng)力和獅子一樣韌性，無(wú)論失敗與成功，第一次創(chuàng)作總免不了遺憾，就像免不了第一次創(chuàng)作時(shí)的興奮。沒(méi)事，藝術(shù)本來(lái)就是遺憾的藝術(shù)，遺憾才會(huì)是我們更接近完美。你唯一所需要做的是，拿起手中的攝像機(jī)，大膽地往前闖。當(dāng)你向世界敞開(kāi)胸懷時(shí)，世界也將會(huì)為你敞開(kāi)胸懷。加油吧，少年！