《實(shí)驗(yàn)·4779幀》

本短片主要以畫面造型實(shí)驗(yàn)、剪輯造型實(shí)驗(yàn)及由他們整體營造的美學(xué)實(shí)驗(yàn)為核心，意在通過色彩、形象、節(jié)奏等的直觀表達(dá)，呈現(xiàn)創(chuàng)作者對于生命態(tài)度的抒發(fā)。

本短片由三部小短片構(gòu)成。第一部《TOUCH》主要建立在電子時(shí)代快速和直接的美學(xué)風(fēng)格之上，嘗試將多個(gè)鏡頭分屏呈現(xiàn)于同一個(gè)畫面，以產(chǎn)生全新意味的表現(xiàn)方式為實(shí)驗(yàn)核心，以“觸摸”為原點(diǎn)，以及激發(fā)觀眾共同感受為目標(biāo)，表現(xiàn)作者對于人際關(guān)系本源的思考。第二部《RULE》主要建立在搖滾時(shí)代反叛和粗糙的美學(xué)風(fēng)格之上，嘗試?yán)醚訒r(shí)攝影中畫面動(dòng)與不動(dòng)部分之間的對比，表達(dá)個(gè)體與環(huán)境關(guān)系之中穩(wěn)定與不穩(wěn)定之間的掙扎和永恒矛盾。第三部《PASSION》主要建立在經(jīng)典時(shí)代飽滿和結(jié)構(gòu)化的美學(xué)風(fēng)格之上，就取色技術(shù)對于色彩和情緒的表達(dá)進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)，以贊揚(yáng)藝術(shù)家乃至每一個(gè)生命力內(nèi)在的激情和生命力。

拍攝過程中的故事

作為從小作業(yè)源發(fā)的創(chuàng)作，我們的拍攝條件是非常簡單的。北京到了深秋風(fēng)就特別大，而我們的三腳架由于年久失修，一條腿有些松動(dòng)，大風(fēng)一吹，這條松動(dòng)的腿就“瑟瑟發(fā)抖”。

拍攝感想

策劃階段

1.要明確主題

在寫策劃案的時(shí)候，我們應(yīng)當(dāng)從一個(gè)基本明確了的主題點(diǎn)、創(chuàng)意點(diǎn)出發(fā)，從而進(jìn)行細(xì)致的思考與創(chuàng)作。確定主題之后，選用的所有的鏡頭、表現(xiàn)方式都應(yīng)當(dāng)圍繞著主題的方方面面展開，不能拼湊一些看似很美很好但實(shí)則零零散散、沒有向心力的片段、碎片，然后為了一個(gè)“主題”而去拼湊一個(gè)所謂的“主題”。在做三個(gè)一分鐘的短片時(shí)，我們充分把握住了這一點(diǎn)，策劃案上的每一個(gè)部分都是圍繞著主題——喚起內(nèi)在展開的。

2.對于表現(xiàn)手法的構(gòu)思十分重要

我們在策劃三部一分鐘的短片時(shí)，最為成功的部分，應(yīng)當(dāng)就是事先根據(jù)主題把握好了相應(yīng)的最能極致表達(dá)主題的表現(xiàn)手法了。在《TOUCH》一片我們策劃了使用分屏和疊化的手法，將“觸摸”與“觸摸到的”聯(lián)系到了一起置于一個(gè)鏡頭之中，表現(xiàn)出這個(gè)動(dòng)作背后的物體質(zhì)感和心理較為寂寞和充滿嘗試性的狀態(tài)。而在《PASSION》這部影片的策劃階段，我們?yōu)榱四軌虮ＷC讓色彩成為畫面的主角，讓蘊(yùn)含在事物之中強(qiáng)烈的激情與生命力從事物之中躍然而出，我們決定使用取色的表現(xiàn)手法，將事物的形狀與環(huán)境通過黑白過濾出去而被取出的顏色成為畫面的中心點(diǎn)，充分地展現(xiàn)了主題顏色和主題情緒。

3.策劃的成品預(yù)期目標(biāo)要適度高于實(shí)際狀況一點(diǎn)

這一條經(jīng)驗(yàn)是尤其對于我們學(xué)生作業(yè)和作品的拍攝的。結(jié)合我們這次的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來看，我們在開始制作這三部短片之前并沒有熟練地掌握分屏與取色手法，但基于對主題動(dòng)作、形狀和色彩以及背后的情緒情感更為豐富、新穎和極致的表達(dá)，我們在策劃和制作兩個(gè)階段并沒有放棄對于這兩項(xiàng)技術(shù)的挑戰(zhàn)。而從整個(gè)作品的大致結(jié)果來看，我們“將目標(biāo)定得比實(shí)際狀況高一點(diǎn)”的策略是正確的。

4.關(guān)于時(shí)間規(guī)劃與日程表

在策劃階段，與主題和拍攝策劃同等重要的，就是拍攝與制作時(shí)間的規(guī)劃和制定日程表了。在此次拍攝的時(shí)候，我們前兩個(gè)短篇作品由于安排的時(shí)間較為緊湊和集中，進(jìn)展較為順利，而拍到最后一個(gè)的時(shí)候，由于疲憊和時(shí)間安排的松散，導(dǎo)致最后的制作時(shí)間較為倉促。其實(shí)，指定時(shí)間規(guī)劃也是有很多學(xué)問和經(jīng)驗(yàn)的，筆者根據(jù)本學(xué)期的拍攝，總結(jié)了以下幾條：

● 拍攝時(shí)間線要和剪輯線分開安排，將兩條線索并行交錯(cuò)地進(jìn)行，不能把素材壓到一起在拍攝完全結(jié)束之后再進(jìn)行。

● 當(dāng)拍攝的項(xiàng)目較多時(shí)，在策劃階段應(yīng)當(dāng)將場景、道具、演員等因素重新整合，重新安排。

● 整個(gè)日程的安排應(yīng)當(dāng)做到項(xiàng)目預(yù)期完成的時(shí)間比Deadline提前一周（至少4天）。一方面，實(shí)際拍攝過程中往往因?yàn)楦鞣N原因會(huì)出現(xiàn)延遲的狀況，打出富裕十分重要；另一方面，富裕出的時(shí)間可以為我們提供更多的時(shí)間去修改和包裝自己的作品。

拍攝制作階段

1.要對作品的品質(zhì)有最大程度的堅(jiān)持

通過這次的拍攝實(shí)踐，筆者愈發(fā)感受到：很多時(shí)候，只要我們稍微再多堅(jiān)持一下，作品的質(zhì)量便能在我們一次次的努力之下被保持下來，甚至還能對自己有所突破，而如果不這么做，我們在拍攝和后期制作的時(shí)候每次都想著“這樣也還可以”“下次再試試吧”“湊活著來吧”，那么我們的作品最后則會(huì)十分不堪。

2.要隨機(jī)應(yīng)變，創(chuàng)作過程中保持高度集中的注意力

提及這一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，筆者就不得不先講一個(gè)我們在拍攝短片《TOUCH》時(shí)的故事。在拍攝這個(gè)短片時(shí)，為了表現(xiàn)異性之間試探性的觸碰場景，本來設(shè)計(jì)有女性撫摸男性肢體石膏的場景，但由于最后找到的塑像的大小只達(dá)到人膝蓋高度的，沒有辦法實(shí)現(xiàn)之前策劃時(shí)預(yù)計(jì)的效果，正在一籌莫展時(shí)，我們看到了映在墻上的影子，情急之下，選擇了通過影子這一表現(xiàn)形式來表達(dá)這一內(nèi)容。可見，隨機(jī)應(yīng)變對于我們的拍攝和制作來講是十分重要的。

這次的作業(yè)讓我充分理解了合作的重要性。小組合作可以豐富你創(chuàng)作的思路與可能性，例如這一次《RULE》這個(gè)作品“打破搖搖欲墜的規(guī)則”的主題就是完全由劉盟同學(xué)提出來的。這樣的主題和思路是筆者之前完全沒有體會(huì)到的。

小組的合作會(huì)使得你去了解更多人的不同角度、不同風(fēng)格、不同層次的審美，發(fā)現(xiàn)自己在創(chuàng)作和設(shè)計(jì)時(shí)的種種不足。