達(dá)文西和達(dá)芬奇

前些天分別跟三位業(yè)內(nèi)前輩討教關(guān)于Color On Set（現(xiàn)場(chǎng)調(diào)色）的問題，其中一位糾正了我“夠用就行”的觀點(diǎn)，并強(qiáng)調(diào)說：沒有夠用和不夠用之說，在技術(shù)立場(chǎng)上，只有合格與不合格一說。這句話即是醍醐灌頂，也是當(dāng)頭一棒。我總給自己加以“民工”“打雜”或“D絲”等一系列低配標(biāo)簽，為的就是在魚龍混雜的國內(nèi)影視行業(yè)里盡量把姿態(tài)放低不想輕易參與口水戰(zhàn)，一來二去，對(duì)制作的要求上，也漸漸被那種主觀意識(shí)所主導(dǎo)，偏愛“夠用就行”的作戰(zhàn)綱領(lǐng)，見不得“高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求”，總覺得自己與之望其項(xiàng)背，這都是“慢慢來”的事兒。

這好比“人人都有顆當(dāng)主唱的心”。

這讓我想到在上一篇文章里說到的我們以青年導(dǎo)演王小偉為首的低成本拍片團(tuán)伙的短片《信鴿》的案例。

這部片子耗時(shí)四天，拍攝地點(diǎn)由大興某鴿舍，到北京城里的南鑼鼓巷，再到北京電影學(xué)院附近的公園和天壇公園，好在制片劉同學(xué)關(guān)系硬路子廣為我們免費(fèi)借來一輛車。

在硬件設(shè)備上沒什么好炫耀的，除了部分素材上了所謂的“4K無壓縮指標(biāo)”（基于BMPC 4K攝影機(jī)），但如果涉及網(wǎng)絡(luò)投放，HD足矣。后期已經(jīng)是爛大街的“Pr ←→Davinci”的套對(duì)流程。

可謂是窮出了創(chuàng)意，窮出了高度。像上圖所示，我們想在狹小的空間內(nèi)制造出光影流逝變幻的延時(shí)視覺效果，如果依賴后期，既沒費(fèi)用也無時(shí)間，前期又基本無法實(shí)現(xiàn)，因?yàn)榇皯魧?shí)在是太小，因此只好讓編劇兼道具兼場(chǎng)工的余同學(xué)用借來的臺(tái)燈和撿的木片結(jié)合透明膠帶和他無限的創(chuàng)造力，做了一個(gè)隔板式的照燈（圖01左上），配合他嫻熟的慢移手法，這才把這個(gè)鏡頭完成——但似乎在最終剪輯版本里未看到此鏡頭。而導(dǎo)演監(jiān)看環(huán)節(jié)也被簡配成了9寸小監(jiān)三腳架式支撐的方式（圖03） 。自己給自己當(dāng)攝助的我（圖02）也是忙亂中盡量有條不紊，拍攝過程中并無出現(xiàn)鏡頭前后蓋丟失、鏡頭摔壞等拍攝事故。濾鏡是關(guān)鍵（圖04），無論是ND方式還是PL方式，最好是有的，就像拍攝大光比畫面，世人皆知的是ND能夠抵消強(qiáng)光，但是處于弱光區(qū)的畫面細(xì)節(jié)是要有額外的燈光來進(jìn)行曝光補(bǔ)償?shù)模绻皇荖D消減一方面，另一方面不做任何工作，那么想必最終的畫面也不會(huì)有多理想。

那再回到“夠用和是否合格”的問題上來說，這部短片從頭到尾都是“不合格”的。

總之，一切向預(yù)算看齊。總之，我們誠意是滿滿。

總之，作為一個(gè)低成本團(tuán)隊(duì)來說，所謂的“合格”一定是要基于一部“非合格”作品所帶來的微薄收益和制作經(jīng)驗(yàn)，等時(shí)機(jī)稍稍成熟，我們?cè)賴谝黄鹆摹昂细瘛钡氖聝骸?/p>

Adobe Premiere Pro CC是我們后期剪輯的軟件。按照慣例，王小偉既是導(dǎo)演又是剪輯，因?yàn)榕臄z設(shè)備的升級(jí)，我提議要有調(diào)色流程加入，并反復(fù)提醒他說：因?yàn)檫@次時(shí)間緊迫，可能在剪輯完成后不會(huì)有二次調(diào)色的時(shí)間，所以你一定要給我一個(gè)最終的剪輯時(shí)間線。

考慮到存儲(chǔ)成本和后期工作站電腦的壓力，RAW的無壓縮格式只占短片中不到五分之一的素材量，因?yàn)镻R CC對(duì)DNG序列支持的并不是那么好，因此在前期拍攝的殺青酒醒之后我做的第一件事就是在Davinci里把無壓縮素材按照與原文件名相同的方式轉(zhuǎn)碼為基于PC端非編軟件可識(shí)別的H.264編碼的低碼流視頻素材。

然后就是大概三天的素材篩選、音畫對(duì)位、剪輯時(shí)間——這漫長等待。

有了Davinci軟件基本操作的經(jīng)驗(yàn)，我們下面的PR時(shí)間線掛載到調(diào)色時(shí)間線上并不是難事，首先我們要有基于非編時(shí)間線，也就是PR CC我們這條時(shí)間線上的一個(gè)XML文件：

XML文件是IT行業(yè)里的專業(yè)詞匯，百科里給出的解釋是：可擴(kuò)展標(biāo)記語言，標(biāo)準(zhǔn)通用標(biāo)記語言的子集，是一種用于標(biāo)記電子文件使其具有結(jié)構(gòu)性的標(biāo)記語言。

如此生澀的含義我等民工怎么會(huì)懂？

就上圖來說，這基本上是作為剪輯的最終版本，可能諸位看起來音頻方面布局略顯奇怪，這個(gè)我們后面再談。好，我跟小偉強(qiáng)調(diào)，為了節(jié)約時(shí)間，一定要給我的最終版本，因?yàn)樵谖覍?duì)于此片的后期流程邏輯看來是非編到調(diào)色再回到非編，我看中的是“剪輯畫面的不變性”。因此盡管上圖所示的最終剪輯不太完善，但畫面部分“無需修改”對(duì)我來說就是好事。因?yàn)槌善淖罱K輸出是在非編里（考慮到要掛載字幕等因素）。

我看到里面包含了一條我拍攝到的素材，就是上圖第一行中“C0001.mov”字樣的那一行。也就是說，XML在非編里導(dǎo)出對(duì)于我們來說就是一個(gè)“剪輯查找表”的意思，有了這個(gè)帶素材元數(shù)據(jù)標(biāo)簽的查找表，我們?cè)贒avinci軟件中新建項(xiàng)目和時(shí)間線后，把凡是關(guān)于非編時(shí)間線上有關(guān)的全部素材導(dǎo)入當(dāng)前Davinci媒體池里不就好了。

現(xiàn)在我已經(jīng)把所用素材在達(dá)芬奇軟件的素材管理界面找到，下面就是該全選導(dǎo)入了。當(dāng)然，為了方便演示，上圖中大家看到的并非是最終篩選素材時(shí)的規(guī)整的文件夾和文件布局。

但是稍等一下，前面提到過，整個(gè)素材中有五分之一是無壓縮的DNG素材，因此這時(shí)在正式導(dǎo)入之前，我們必須再花些時(shí)間，把其中的轉(zhuǎn)碼素材替換掉，否則即使成功掛載到達(dá)芬奇時(shí)間線上的幾段素材則不是無壓縮的，也就是無法進(jìn)行更大色彩空間調(diào)整的，這里我們必須要注意。

這里還需要注意的是，我們最好把這個(gè)“使用空白時(shí)間線”的勾選項(xiàng)選中，因?yàn)樗夭膫儽仨毷菄?yán)格按照我們的XML查找表上的順序來的，否則它們將會(huì)按照自己的文件名命名順序排開。

然后右鍵點(diǎn)選，找到“導(dǎo)入”一項(xiàng)。

導(dǎo)入選項(xiàng)中繼續(xù)選“導(dǎo)入XML”然后查找到我們保存XML文件的路徑，選中并打開。

這個(gè)環(huán)節(jié)中的“坑”其實(shí)還是蠻多的，如果您在剪輯階段希望多留幾種剪輯風(fēng)格的話，可能會(huì)使用“新建序列然后復(fù)制當(dāng)前序列所有素材到新序列再做剪輯修改和調(diào)整”的方法，所以當(dāng)我們辛苦完成一種或多種剪輯版本之后，非編軟件中可能會(huì)出現(xiàn)以下顯示：

好，當(dāng)我們選中路徑中XML文件之后Davinci軟件會(huì)彈出這個(gè)“加載XML”的對(duì)話框，這時(shí)必須確認(rèn)是否是我們所要的序列。

然后仔細(xì)檢查下面幾個(gè)勾選信息。其中有一項(xiàng)“自動(dòng)將源剪輯導(dǎo)入到媒體池中”的選項(xiàng)可千萬不要選，因?yàn)檫@個(gè)必須是手動(dòng)的，尤其是像我這個(gè)流程里是有手動(dòng)替換DNG序列的情況下，如果這個(gè)選項(xiàng)被勾選上，那么時(shí)間線上必將會(huì)出問題。

其他各方面檢查無誤后，我們點(diǎn)擊“OK”。

關(guān)于這部短片的調(diào)色事先跟導(dǎo)演王小偉聊過，他希望是基于本來影調(diào)，做一些所謂“小清新”傾向的調(diào)整即可，但我們實(shí)際到大興拍攝的整個(gè)過程——因?yàn)橐s時(shí)間，因此有些清晨的鏡頭我們是放到晚上去拍的，但畢竟燈光有限，又沒有任何柔光設(shè)備，加之整個(gè)屋子墻體是自建房的材質(zhì)，天生反光氣質(zhì)，所以只能靠大瓦數(shù)燈泡和便攜LED燈。

而此時(shí)也就是我們依賴RAW格式的時(shí)候。但是BMD的攝影機(jī)向來是以“吃光”著稱的。

當(dāng)年的信條“前期盡量做好而不要給后期添麻煩”到了我們實(shí)際情況中則演化為“前期光線不好我們拿RAW到后期里挽救”。

上圖中的畫面，的確是在清晨拍攝的，但是窗戶太小，天光此時(shí)還未進(jìn)入，因此在素材上我們已經(jīng)看到滿滿的噪點(diǎn)。

答案是肯定的。跪謝Davinci的空域降噪功能，我動(dòng)用的空域降噪值是慘無人道的5.0，而且把本來想體現(xiàn)的亮度也舍棄掉。

而降噪在我看來就是“邊美化邊毒害”，這是破壞畫面細(xì)節(jié)和銳度的方式，但是又能很好地把噪點(diǎn)掩蓋，這個(gè)度需要我們根據(jù)所拍素材來定。

像這樣的鏡頭還不止一兩條，方法我基本效仿著來的，一邊降噪，一邊跟王小偉吐槽下次必須加入燈光預(yù)算的事兒。

接下來的問題似乎更是棘手。因?yàn)槲覀兗炔皇歉鶕?jù)分鏡頭順序來拍攝的，也不是根據(jù)場(chǎng)景和光線來拍攝的，我們其實(shí)是根據(jù)鴿子的心情來拍攝的。

片名叫《信鴿》，因此其實(shí)最大的角兒，是這幫看似可愛實(shí)則完全沒心眼兒愛搗亂的和平天使們，它們?cè)谖葑永飺淅阒岚颍S意地丟棄這從空中進(jìn)行完拋物線的糞便，以及用爪子撓人。

這兩條素材，乍一看一個(gè)偏黃綠的暖調(diào)，一個(gè)則是藍(lán)綠的冷調(diào)，小清新感覺我們都知道的，所以我決定先從左側(cè)這個(gè)畫面入手，用一級(jí)調(diào)色中Gamma滾球?qū)⒅虚g調(diào)向冷調(diào)傾斜。

一只鴿子它它就這么奔著墻去了。

因此在大興的第一天我們主要是跟鴿子做情感磨合，除了導(dǎo)致效率極低之外，我們最終獲得的“清晨素材”最大的問題就是“真假清晨傻傻分不清楚”。這樣一來，同屬“清晨影調(diào)”而并非統(tǒng)一的“清晨素材”的銜接就成了問題。

整體色調(diào)冷下來之后，我希望還有要有冷暖對(duì)比在里面——所以我想把投射進(jìn)來的光線，以及主演孫同學(xué)面部的亮部部分給調(diào)暖，這就要做吸色選區(qū)了。

比方說上圖所示，右邊畫面的確是清晨所拍，而左側(cè)畫面是深夜所拍——唯一的鏑燈從屋子一側(cè)的小窗戶投射進(jìn)屋。光質(zhì)不同，氣氛也不一樣。我想起小偉導(dǎo)演說的“小清新”，那就試試看。

跟剛才調(diào)整的方式差異不大，因?yàn)槔湔{(diào)是根據(jù)這條素材來的，因此我只需要在畫面中的“冷暖關(guān)系”與剛才的調(diào)整盡量匹配就好。

這里有個(gè)不算竅門的小竅門：前后兩個(gè)畫面如果是拍攝的同一場(chǎng)景，如果您跟我們一樣希望這兩個(gè)畫面匹配（但是素材卻不匹配）的話，我們可以找畫面中的灰色或白色——為什么說前期拍攝前一定最好有灰板或色卡入畫的測(cè)試素材呢！

面對(duì)人生里第一個(gè)正式的套對(duì)流程我提心吊膽的算是完成了，不當(dāng)之處還希望大家批評(píng)指正；關(guān)于整片的調(diào)性統(tǒng)一還要與小偉繼續(xù)商討；而文章最開始提到的“夠用與否”、“合格與否”的討論到目前先告一段落，相信大家心里已經(jīng)有了答案，就像好多人喜歡給自己列愿望清單一樣，有些可能是與愛有關(guān)，而更多的可能與錢有關(guān)。所以我做完這部短片之后想跟小偉促膝長談的，是下一部片子的預(yù)算問題。哈哈。