傳統與現代的沖突及糅合

摘 要：勞倫斯憑借其傳統與現代相沖突與糅合的寫作風格在文學領域中獨樹一幟。在作品中他多數使用自由間接的話語，細微地描述人物的內心世界，其作品的內容構造呈現出開放性、不確定性的結局，給人留有無限的想象空間。同時又以傳統的全知敘述繼承了傳統小說的寫作因素。這種寫作風格的二重性源于他在價值評判問題上的猶疑與矛盾態度及否定權威、推崇相對的思想觀念。

關鍵詞：傳統;現代;勞倫斯;二重性;特征

聞名于二十世紀的勞倫斯既是十足傳統的，又是十足現代的。在文學思潮由傳統轉向現代的轉變時期，在他的身上體現了對傳統文學的繼承又體現了對現代文學的倡導，充分展現了傳統與現代的糅合與碰撞。如《公主》這部作品中采用間接的話語匯入現代的潮流，主張作者不出現在作品中。而在對婚姻和性的描述中又保持了傳統敘述的穩定性，甚至比傳統的敘事更加趨向描述人物的內心世界。

一、不確定與可靠性

勞倫斯的部分小說像現代派別的小說往往有著開放性的和不確定性的結尾，給人留下了廣闊的思考空間。這種思想的源泉便是他否定權威，倡導相對思想價值觀念。比如在《戀愛中的女人》這部作品中，對于婚姻的處理沒有提供一個可靠的確定的結局，這在散裂的社會背景熏陶下體現在作者的寫作中。這不同于維多利亞時期的小說，它往往能夠找到一個穩定的支點來解決個人的問題，使得小說的描述有一個穩定的可靠的結局。在《戀愛中的女人》的結局中，婚姻問題仍然是未得到解決的問題，使得小說對婚姻的敘述欠缺社會的安全感。整篇敘述以主人公的懷疑而終結，這種人物態度的表現即是對當時社會質疑的一種文學慣例。

現實主義的文學小說往往有著某種確定的感覺和完整感，且恰恰是作品的結構完整和敘事連貫性給了讀者這種確定感和完整感。如《兒子與情人》這部作品有著明確的結尾，母親盡管已經去世，兒子不能一時掙脫母親對他的影響，但是在他的內心世界中已經尋求到了走向希望的光明之路，給人以完整的確定性的精神支撐感。還有作品《虹》，在結構和敘述上也有著可靠的確定性，雖然主人公的追求沒有實現，但是作品的結尾向讀者描述了一幅充滿希望的前景，給人傳遞了一種精神上的確定感。

二、自由間接引語與向內看

勞倫斯在敘述的策略上融入了現代潮流，作者主張不出現在作品中，但作品中保持了部分傳統全知敘述，其特點是在這些敘述中加入了自由間接引語，作品傾向于對人物內心聲音的描述，并深入探索不為人所知的內心世界。此外，他還選擇性地采用復調敘述，選擇從不同層次、不同的方面對同一個人物進行描述，使得作品中的人物形象更加飽滿豐富。例如《公主》這部作品是一部典型反映人的肉體與本能被現代文明所禁錮的故事，作品呈現了公主靈與肉煎熬且內心極度扭曲的自我形象。作者運用全知敘述成功刻畫了主人公的心理活動，特別是性活動。比如主人公的父親去世了，在她的潛意識里認為自己應該成家了，但卻又拼命強調只是“抽象的空洞的成家”。勞倫斯在作品中的全知敘述又與傳統的敘述有所不同，他加入了自由間接引語的全知敘述。比如文中她對男人不感興趣的描述就是典型的自由間接引語。

向內看是一種精神上的需要，在作者的思想里認為非自然化的力量存在現實生活中，于是在他的作品中體現出對這種力量的意識并試圖尋求解決的措施。至少在精神上可以彌補。這種彌補的需要成為“向內看”的根源，在一個支離破碎的現實中需要一種精神空間上的彌補來為心里空間提供一個適宜維持自我性格的整體感。

三、價值評判的猶豫與矛盾

在勞倫斯的創作世界里一切都是對立的，這種對立體現在現在與過去之間、社會階級之間，對立的思想成為勞倫斯小說創作的原始動力。

在作品的結構布篇上，《兒子與情人》給人的整體感覺是一部“教育小說”。小說中的場景多數是對兩個人物進行的描述，主人公無法解決情人和母親之間的微妙關系，使得小說的結尾在富有生機和光明的背景下，主人公依然是模糊困惑的，這也折射了作者在這種關系的處理上也是茫然的。

在《戀愛中的女人》作品里，人物之間的沖突表現得更加明顯和激烈，主人公之間時時處在觀念的針鋒相對之中，特別是這一種復調的敘述，人物之間的語言分量是幾乎同等的，使得讀者很難明白哪一個人物真正代表作者的觀點。換句話說，作者的觀點是不明確的，其中有一個情節的描述，僅僅是因為一把椅子就引起了兩位主人公的爭斗，使得最終的結果是椅子送給別人了，但就這二人來說沒有確定性的結果。

四、結束語

綜上所述，勞倫斯的作品既是對傳統作品的繼承，又反映了現代主義文學的特征，其作品多是對于家庭、性和婚姻進行細致入微的探索。而價值評判的猶豫和矛盾使得他動搖作品中傳統的“自我”，消解了作者本體的任何可靠的感覺，也沒有對自己的問題提供任何確定性的答案。

參考文獻：

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