



在經歷了初創期之后,按照以往符合規律的C-N定律,尼康已經亮劍了,那么佳能也需要迎戰,這兩個廠家就如同房地產界的任志強和潘石屹,在對手和基友這個難以判定的界限中,他們通過默契的博弈推動著這個領域的發展。通過一個功能的添加就可以在荒蠻之地開疆拓土,而且對于無主之地的果實,任何人都享有天然的權利,剩下的就是誰更強壯,誰更機智了。
兔子基因
正如我之前所說的那樣,我們的國人往往喜歡在反義詞練習中捕捉那些帶有正能量的部分,喜歡高、喜歡大、喜歡上,喜歡看上去令人愉悅的多位數,在各個領域我們都在為這種民族迫切壯陽的心理付出著代價,當然數碼影像領域也不例外。喜歡做數據分析的日本人已經摸透了大家的想法,所以1080顯然比720更加吃香,這樣我們的一代機皇就要出現了,它就是佳能EOS 5DMark II,很多人叫它“無敵兔”,我也這么叫它,不是因為我喜歡這個名字,因為打字輸入它的型號名是一件繁瑣的事情。
說“無敵兔”是一代機皇其實有點過了,但是我們也知道,有些皇帝是以文治武功著稱的,有些皇帝則是以后宮佳麗無數出名的,總之這個兔子是兩者兼顧的,它的誕生推進了一個行業,業務級別的視頻制作受到刺激蓬勃發展;它的誕生同樣也終結了一個影像分支,MINI 35這種介乎于DV和電影之間的方式就此命喪兔手了。而且基于無敵兔,佳能嘗到了動態視頻功能的甜頭,在接下來的數碼相機中大力弘揚這種精神,輕便小巧的單反、有翻轉屏的單反、可以使用SD卡存儲的單反、可以連續對焦的單反,在它們的身上全部加入視頻拍攝功能,佳能在用一點點的細節提升來迎合視頻拍攝者。同時,這些使用者也在憑借人性化的創新方式打造著操控感和易用性。佳能550D、650D、60D、70D等機型已經組成了單反高清視頻拍攝的產品體系,你可以選擇全畫幅、APS-C,甚至EOS M系列這樣微單產品,這些型號的產生都在強化著視頻拍攝特性,甚至單獨在機身上放置了一個適合視頻錄制的按鍵,這其中的心思也是可見一斑的。
基于無敵兔的廣受歡迎,佳能整合了光學和數字影像這兩個研發團隊,佳能的數字電影攝影機隨之推出,它們稱之為Cinema EOS。這一部分的內容我會在之后闡述,這里說出來只是證明“無敵兔”這個家伙的繁殖能力,的確具有兔子的基因呀。
情緒泛濫
在使用過程中,坦白說“無敵兔”的口碑是毀譽參半的。相機的工業設計影響連續拍攝動態畫面的穩定性,相機鏡頭的工業設計影響對焦和跟焦的連續性,相機的芯片計算方式和存儲分區影響著連續記錄的時間長度,相機感光元件的特性影響著掃描速率,相機的以視覺為主體的設計特性,影響著機器的音頻記錄單元等。一時間大家都因為大感光元件而喜歡著“無敵兔”,但是又需要在使用中克服足夠多的問題,真是一半海水一半火焰。這就仿佛開著一輛大排量的汽車,但是我們總為剎車和油離配合的不順暢而苦惱,但是我們壓抑許久,我們天天開0.8排量的QQ,我們需要像模像樣地開著悍馬兜一圈,即使不去阿富汗那樣的地方,至少我們可以去趟六環外散散德行,這種爽是打心眼里出現的,是欲望,是激情,是不能用理智控制的。所以“無敵兔”就這么泛濫開來了。
當然我也是其中的一分子,我還記得第一次摸到“無敵兔”的感覺,那簡直就是一次跨世紀的握手,我和“兔子”如同彼此仰慕的晁蓋和宋江,如同彼此惦念的潘金蓮和西門慶??傊Z言的描述面對這些事特別的蒼白,雖然這第一次充滿了別扭的操控感,但是這必須形容成文學中的云雨,動作簡直就是翻云覆雨,心情簡直就是雨過天晴。你要知道我們手里的這個東西,這個叫相機的東西,在拍視頻時帶著一身不靠譜的氣質,但是它的畫幅足夠大,遠遠大于S35的電影畫幅,對于畫質和電影感畫面的渴求,可以犧牲操控感?!盁o敵兔”的出現讓我一直反思一個問題,什么樣的設備才是適合消費者的?我看著遠方煞有介事地想到了現在,依然沒有定論,其實從怪誕行為學的角度分析,這就是個怪誕的行為,但是它不但發生了,還進行的很好。
附件精神
視頻拍攝者的高貴在此時體現了出來,大家對于附件開發的熱情異乎尋常,在有段時間里,我像一個工程師一樣接打著各路神仙派送來的電話,我們在討論如何做支架?如何做解決收音問題?如何跟焦?如何使用濾鏡片?甚至還在不靠譜地想要重新刷寫芯片程序,解決記錄時間和HDMI視頻輸出畫幅的問題。現在回想一下,好在身邊的笨蛋太多,沒有干成這件事,否則我現在估計正在中關村專注地焊接著電路板,而錯過了真正創作的好時機。
其實我們太把自己當回事兒了,我們看似創新的附件想法已經讓外國友人提前做出來了,人家更加務實,不喜歡用這些話題來約飯局耍嘴皮,人家說話的功夫就將電影系統的拍攝附件改裝在了“無敵兔”身上,Redrock、Zacuto這類的設備做得極為精致。它們解決了絕大多數的問題,但是當你查看價格時會發現,這些附件的造價昂貴,在它們面前,“無敵兔”好像才是真正的附件。
于是問題再一次出現,操控性等于高價格,這簡直就是對創作精神的又一次摧殘,好在我們的南方朋友幫助了我們,在山寨的大旗之下,站著一排精壯的漢子,他們的名字我就不一一列出了,以免被外國知識產權部門得到證據??傊谛闹形疫€是感謝他們的,沒有他們,我和千千萬萬視頻制作者會再一次崩潰;沒有他們,哪里來的那么多微電影和病毒視頻呀。
天時、地利、人和,真是恰到好處地勾兌在一起了。這簡直不亞于在茅臺鎮能釀造出茅臺酒,這杯數碼影像的美酒不但醉人而且上頭,它是1080度的,它是36×24mm的,它是大畫幅的。咦,它是大畫幅的?
蹊蹺的大畫幅概念
這個大畫幅概念來的很蹊蹺,真感覺是喝多了說出來了一個詞,看似像是掏了心窩子,其實都是一腔廢話。這個大畫幅一定又是一個國人喜歡的反義詞,它是基于不靠譜的小畫幅概念產生的,又一次高大上的糊涂了一次。
在我心中大畫幅一直是那種頭頂冠布,把自己弄得像勘探隊員的那幫人擺弄的東西,他們工作在長城邊,工作在四大名山上,工作在藏區的村子里,或者在美國的大峽谷,總之感覺真的是勘探隊。除此之外,這個大畫幅就是小畫幅的反義詞了。
其實畫幅這個東西應該相當于一個人的名字,而相機或者攝像機的型號則是它的姓。如同120型相機,使用120型膠片,可以拍攝6x6、6x7、6x9尺寸的圖片,那么這個家伙中的一個可以叫做姓:120;名:6x9,號:大八張。而且在特定的型號中進行對比才有意義,用135和120比,那120當然是大畫幅了,但是這個所謂的“大”是相對概念,關鍵是沒有什么特別的意義,這就如同總喜歡拿林黛玉和薛寶釵相比較,看著特別熱鬧,特別懂紅樓夢,其實想想特別白癡,沒有意義。
現在這個大畫幅就出現了這種紅樓夢的虛幻和關公戰秦瓊的荒誕感,你用135相機的畫幅標準和電影35mm的畫幅標準做比較顯然有失公允,而且有點居心叵測的味道。本身在相機上拍視頻就是一筆糊涂賬,現在還有理論化就特別強詞奪理了,所以真的懶得解釋太多數據,想表達我的幾個觀點,至于這些觀點你能不能懂,我不管,大不了回頭再講,再糊涂賬面前就要?;斓?。
1.視頻拍攝用不到那么大的畫幅尺寸(標準名稱應該是感光元件尺寸,大畫幅在這里應該稱作大尺寸感光元件)。
2.這是個歷史遺留問題,源自于相機和電影攝影機不同的過片、快門、操控方式。
3.大尺寸感光元件的確好處多多,但是并不是每一個像素在視頻拍攝過程中都采樣。
4.大尺寸感光元件的焦距轉換系數小,更利于使用這類設備得到良好的廣角端畫面表現。
5.有時候為了這個所謂的“大”增加預算并不劃算。
果實權利
補點知識之后,咱們再次跳回果實權利的最終話題。如果保有傳統的思維方式,是無法想象在135型相機上加入視頻功能的,當卡梅隆這樣的導演推崇65mm或70mm電影膠片的同時,“無敵兔”確實拯救了視頻創作行業,因為世界上只有一個卡梅隆。人人都可以看電影的今天,依然不能做到人人都可以拍電影。而我更愿意把“無敵兔”這類產品形容成卡丁車,它是F1的有效訓練方式,同樣也是一種娛樂方式,只要放松心態,全力創作,那么這類產品一定會幫助到有需求的人,而且這五、六年的時間中,很多影片的出現已經證明了這一點,比如我之前說的,國內出現大量的微電影和網絡欄目劇,這些劇組可以負擔的制作成本的根源就是“無敵兔”類的設備,這其中也包括婚禮視頻行業,從2009年開始,國內的婚慶發展形勢喜人,數據一路飆升,直到現在“無敵兔”依然是很多婚禮視頻工作室的標配器材,這就是在了解相機攝影機這類設備的器材歷史中,佳能EOS 5DMark II不能不被強調的原因。
對于果實權利來說,環境對于競爭者是公平的,用成語說叫做厚積薄發,用網絡思維的詞匯說就是引爆點。顯然在這個過程中,誰發現了新大陸并不重要,誰能在新大陸上拓土耕耘才是關鍵,為此我們需要向“無敵兔”致敬。