五十度灰

導演：薩姆·泰勒·約翰遜 編劇： 凱莉·馬塞爾 / E·L·詹姆斯

主演：詹米·多南 / 達科塔·約翰遜 / 詹妮弗·艾莉 / 盧克·葛萊姆斯 / 馬西婭·蓋伊·哈登 / 類型：劇情 / 愛情 / 情色 上映日期：2015年2月13日（美國）

劇情 電影根據全球現象級小說《格雷的五十道陰影》改編。 電影講述了一名純真的21歲女大學生安娜斯塔西婭-斯蒂爾（原型為“貝拉”）因為為校報作一篇報道，前去采訪28歲英俊的企業家克里斯蒂安-格雷（原型為“愛德華”），兩人之間擦出了愛的火花，但很快安娜就發現格雷的一個驚人的秘密：他喜歡SM（性虐）。得知真相的安娜在愛與痛的邊緣之間不斷掙扎，結果不斷發現自己不為人知的陰暗面。 電影在柏林時間2015年2月11日在第65屆柏林電影節舉行全球首映并進行特別展映。

Sam Taylor-Johnson

她是一個純潔的大學女生，而他是一個年輕有為的產業巨富，卻有著不為人知的特殊癖好。他們初次見面就注定要墜入一段浪漫，而且無論是從心理上還是生理上，這段感情都注定要比蒼白的戀愛來得猛烈。 這就是改編自E.L.詹姆士的同名性愛小說《五十度灰》（Fifty Shades of Grey）的大銀幕電影，由愛爾蘭攝影師西穆斯·邁克加維（Seamus McGarvey）拍攝，英國視覺藝術家和電影人薩姆·泰勒·約翰遜 （Sam Taylor Johnson）導演。

一名純真的21歲女大學生安娜塔希婭·史迪爾（達科塔·約翰遜飾）因為為校報做一篇報道，前去采訪28歲英俊的企業家克里斯蒂安·格雷（杰米·道南飾），兩人之間擦出了愛的火花，但很快安娜就發現格雷的一個驚人的秘密：他喜歡SM（性虐）。得知真相的安娜在愛與痛的邊緣之間不斷掙扎，結果不斷發現自己不為人知的陰暗面。

約翰遜和邁克加維有過很長一段時間的合作，他們曾經合作了《無處的男孩》（Nowhere Boy），以及一部導演約翰遜的獲獎短片作品《愛我更多》（Love You More）。

“她是我最好的朋友之一，我們有過許多長久的合作?！边~克加維說，“她同時也是一個攝影師，所以她明白我的鏡頭和布光。我們過去在類似題材的電影上有過成功的合作，所以我想這次片場是希望我們用藝術的眼光在去重新審視這個故事。”

而泰勒·約翰遜在紐約家中接受采訪時則透露，他們的溝通絕對心有靈犀?！拔視f，‘你知道威廉·艾格爾斯頓（William Eggleston）的攝影嗎’，而邁克加維馬上就會明白，知道我確切的意思。之后他就會把顏色和光線整合到我們共同希望的效果上。另外他的個性非?；顫婏L趣，而這種積極樂觀的態度幫助我們度過了很多難纏的拍攝段落?！?/p>

這次的拍攝導演最大的困難，并不是要拍出一部引導潮流文化的電影，而是因為原著已經在針對女性的暴力和性愛上有了過多的批評。原著會以一種極端露骨的筆法描述安娜（Ana）和克里斯蒂安（Christian）之間的扭曲關系，但是電影希望收斂一些，展現出一種成人版格林童話式的美，就像一個黑暗的王子激發了年輕女人不為人知的一面。

“我們完全是依照自己的意愿去拍攝的?！碧├占s翰遜說，“我并沒有太多意愿去把它進行露骨的視覺描繪，情愛的場景會在合適的時候戛然而止。對我來說最重要的是，這是一趟獲得力量的旅途——一個女孩兒開始了一次性愛之旅，她被帶到了一個過去從沒去過的地方。她從此改變，并獲得了額外的力量。”

在整個八周的前期準備階段中，拍攝團隊重新參考了許多經典的性愛影片，包括維托·里奧斯托拉羅拍攝的《巴黎最后的探戈》（Last Tango in Paris），彼得·貝洗歐拍攝的《91?2 》（91?2 Weeks）?！皩嶋H上，經典的圣費爾南多色情影片（San Fernando Valley porn）并沒有對我們產生影響。”邁克加維大笑著補充說。

但是電影團隊的確被索爾·萊特（Saul Leiter）的城市攝影風格所影響?！拔蚁矏鬯\用反射光的方式，同時它的色彩具體來說就是紅色系，以及他在畫框外展示焦外成像的風格，都給了我們很大啟發。這些雖然沒有直接反映在我們拍攝的電影鏡頭中，但這是一個很好的出發點。”

整部電影的視覺風格完全是遵循克里斯蒂安的色彩世界而展開的。美術師大衛和場景設計師山荻，以及服裝設計師馬克一起合作，展現了克里斯蒂安北太平洋地區那種沖淡顏色的氣候特點，同時這種灰色調也暗合了克里斯蒂安的姓氏（Grey ，灰色）。他的全部生活都被一種黑白灰的色調所包圍，無論是他的辦公室、公寓、衣櫥，甚至是他的全部雇員都是以一種灰色調出現的。而突然闖入他生活的安娜卻是一個帶有鮮活色彩的角色，他們的相遇，使色彩的飽和度逐漸提升，最終在他們一起走入“紅房”（Red Room）時，鮮艷的色彩則達到了頂點。

電影使用Arri Alexa XT拍攝，這是導演泰勒·約翰遜的第一部數字格式電影，卻也是邁克加維的第三部數字電影?！拔沂窃谂臄z《復仇者聯盟》時開始接觸數字攝影的?！边~克加維說，“之后在拍攝《哥斯拉》時他有了更好的掌控，同時覺得這個技術可以多加應用，到了《五十度灰》我非常高興自己能夠如此輕松地掌控畫面的風格。”

而數字格式對于攝影指導來說，似乎也更適合這部電影的主題?！拔覀兿Ｍ芽死锼沟侔驳沫h境拍出一種冷酷有秩序感的風格，盡量減少顆粒感?！彼f。

“我喜歡膠片。”他補充說，“但這有點兒像祖父那個年代的生活環境。而數字格式的展現則更加多面化。在拍攝過程中我和導演都能實時看到攝影效果，這樣就能夠更方便我們拍攝時的溝通，同時這也使我能夠在低照度拍攝時減少畫面顆粒感。我們有演員在全裸體環境下的拍攝，這時使用盡可能少的布光可以讓他們感到更加舒服一些。”

攝影團隊同時也努力增加寬銀幕電影格式的表現力。“我們希望充分運用空間來展現兩個角色之間的距離?！边~克加維說，“同時超寬銀幕也有助于讓畫面展現一種完美協調的平衡感?！?/p>

泰勒·約翰遜和邁克加維把敏感的場景都放到了拍攝的最后幾周來完成，這時兩個演員已經互相熟識，因此表演起來更加舒服。導演說，“我們會逐漸剝離兩人的衣服，最終讓兩個人露骨地展現在鏡頭前，這時詳細地討論讓誰被身體的一部分遮擋，但同時又不失親密性行為的感覺就尤為重要——當然在所有拍攝團隊都在現場時這并不容易，兩名演員已經在全裸的情況下盡力展現出一種親密的性愛關系?！?/p>

邁克加維會親自上手操作第一機位，這是他和泰勒·約翰遜最常合作的形式，而第二機位則由諾伯特來掌控?！拔覀冇袝r會抱著兩臺攝影機肩并肩地同時拍攝，以此減少重拍的概率。我們使用OConnor 2575云臺，這樣就能更加流暢地對演員的動作作出反應。我會使用長焦鏡頭來捕捉細節，與此同時諾伯特的機位則用更寬松的廣角景別來交代環境?！边~克加維說。

在拍攝親昵場景時，攝影團隊會把機器架到一個軌道上，使用SuperTechno 15搖臂或Aerocrane Jib?！斑@樣我們就可以在有限的房屋空間中更加自如地活動，捕捉一些頭頂或難以實現的拍攝角度，而不必為重新架設攝影機而浪費過多時間?！?/p>

在講到使用這一套熱門的器材時，邁克加維說，“這對于狹小空間的拍攝至關重要。此時攝影師就不會過多影響到演員的表演，這樣的攝影機就像一雙平靜的眼睛觀察著演員的一舉一動，這樣的近距離操機員的一呼一吸才不會噴到演員的臉上。”

無論從視覺效果還是主題設定上，《五十度灰》都探索到了絕大多數主流電影不會涉獵的陰暗角落。同時原著的影響力也會加大電影的吸引力。我承認拍攝這樣一部改編的作品，會有些令人畏縮?！翱偸菚性摹劢z’會認為電影減弱了故事的沖擊力，或者不符合他們想象中電影的樣子?！彼f，“但山姆每天都在用一種獨特的方式復現這個史詩，無論是心理上還是肉體上，他把一個女性的情色想象力都展現在了大銀幕上。我為此而感到激動。”