主創的“功課”絕對應該“在戲外”

很多電視劇之所以被觀眾認為“雷”，就是因為其人物、情節結構設置、服裝、化裝、道具、布景等的不真實，不“合理”。而主要原因就是把電視劇當成了“快餐文化”中的“文化商品”。因為，如果作為藝術品，這一切最講究的就是“合理”。

記者在抽空兒觀看電視劇時，總是隨時預備著紙筆，以便記下這些不“合理”之處。

如《五號特工組2》里，在抗戰時期，馬云飛就能有打火機式的微型照相機，也太超前了吧！第8集中歐陽說的“日本軍政府”，應為“日本軍部”。第17集中日本特工襲擊“特工組”時竟“超前”使用了20世紀60年代才開始研制的“微型沖鋒槍”。

《蒼狼》里，第24集中那臭名昭著的汪精衛賣國求榮的代表作——“艷電”，字幕竟打成了“唁電”！同一集中青青（惠子）明明是左臂受傷，山本隊長去看她時她卻捂著右臂，到第25集時，她又捂“回”左臂了。

《劇場》這部戲，包括陳數、孫淳、種丹妮等土演，甚至師春玲飾演了話劇糾黨委書記方敏，個性都有血有肉，今觀者產生共鳴。但“郁珠”這個人物的“基調”有問題。作為剛經歷過“文革”的名角，即使原來再自我的人，當時也都心在余悸，人多謹小慎微，絕不敢像劇中那樣“飛揚跋扈”，冒與全團演職員為敵的之“大不韙”。記者從小生長在后臺喝排練場，后又長期在中國劇協工作，對此深有了解。而且，劇中媒體把“郁珠”批為“戲劇界慈禧”，也太過了！退一萬步來講，能當此“怨名”者，當時只行像“中國青藝”、“中央實驗話劇院”（兩者合并為如今的“國話”），還有“北京人藝”等在全國都叫得響的話劇團體的絕對主角。別說一個基層的地區級話劇團的主角，就算是一些省城話劇團的臺柱子，也都遠遠夠不上格兒。而作為一部電視劇，連女一號都不能“合理化”，那就是全劇的硬傷了！

所以，不管編劇、導演，還是攝美服化道，包括拙攝現場的重要“工種”——場記，甚至后期制作時的“字幕”，主創的“功課”，其實絕對應該“在戲外”。而其中最主要的，首先是要避免“浮躁”！