趙學(xué)敏書法集評

蘇士澍：中國書協(xié)副主席、全國政協(xié)書畫室副主任

學(xué)敏很勤奮。他外出隨身帶著筆記本，他每天寫啊，記錄啊，包括坐在飛機(jī)上，拿著一個小本子，翻啊，記錄下點(diǎn)滴隨感，化作詩句。這就是我們當(dāng)今的書法家應(yīng)該向?qū)W敏學(xué)習(xí)的地方。文藝的宗旨是什么？是為人民服務(wù)。這是習(xí)主席在文藝座談會上再三強(qiáng)調(diào)的，要去掉銅臭氣。學(xué)敏沒有銅臭氣，拿書法為大家服務(wù)，走到哪兒，包括我們政協(xié)考察，他就寫到哪兒，雖然很累，但是心情是愉快的。作為一個黨員干部，用書法為社會服務(wù)，在這方面，學(xué)敏確實(shí)起到了帶頭作用。我們年輕人要虛心向?qū)W敏學(xué)習(xí)。他不僅如此，還創(chuàng)辦了中國生態(tài)書畫院，把中國野生動物保護(hù)事業(yè)和書法、繪畫融合在一起。保護(hù)生態(tài)怎么與藝術(shù)有機(jī)地結(jié)合，這也是我們文藝工作者的責(zé)任。

申萬勝：中國書協(xié)副主席

學(xué)敏對書法情有獨(dú)鐘，這份摯愛非常執(zhí)著。幾十年來，他一直在書法藝術(shù)海洋里學(xué)習(xí)、探索。他學(xué)書更重視傳統(tǒng)，也打下了很好的基本功，既有帖學(xué)的淵源，也在碑學(xué)上下了很大的功夫。他臨過很多帖，包括“二王”的東西，并且經(jīng)常研習(xí)一些經(jīng)典。在后段時期，尤其潛心研究于右任書法，從中汲取了很多營養(yǎng)。他擅長從眾多經(jīng)典名家精品書作中吸取營養(yǎng)，力求融合貫通到自己的書法實(shí)踐中，形成自己的風(fēng)格。他的行草書碑帖兼具，線條既靈動又厚重，字體上又多變，講究字體虛實(shí)之間關(guān)系，用墨上面也很飽滿，在視覺上給人很好的藝術(shù)感染力。學(xué)敏學(xué)書的路子很正，重視傳統(tǒng)，在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，力求形成自己的風(fēng)格面貌。從他的行草書的作品當(dāng)中，反映出正大氣象、雅俗共賞。他在于右任書法上下了很大功夫，他的行草書作品中有很多于右任的影子，從用筆、字體、章法、布局都反映了這方面的面貌。特別是近幾年來，他在書法上下的功夫更深，他對書法的理解和把握等方面都有自己的想法，整體呈現(xiàn)出自己的書作特色，達(dá)到了比較高的藝術(shù)質(zhì)量。

張旭光：中國書協(xié)理事、中國美協(xié)副秘書長

在當(dāng)今時代，書法家要為社會服務(wù)，為人民服務(wù)，為時代服務(wù)，時代的需要是多樣的。從這個意義上看他的作品，特點(diǎn)明顯：第一，他的傳統(tǒng)到位的東西挑不出毛病，很厚重；第二，他有神采，有品格。他能有這么多的進(jìn)展和升華，一方面說明他原來的積累豐富，另一方面也說明了他有才情；第三，他下了苦功。他年已古稀，書法呈現(xiàn)鮮活的狀態(tài)和氣息，反映他生命深處的鮮活。

劉恒：中國書協(xié)理事

趙學(xué)敏在書法上經(jīng)過多年的庭練和創(chuàng)作的實(shí)踐，取得了豐碩的成果。首先，他書體非常全面，楷書、隸書、行書、草書都具有相當(dāng)好的水平。他最擅長的還是草書，從他的草書可以感覺到學(xué)習(xí)前人總結(jié)出來的各種風(fēng)格和技巧的規(guī)律，在他的筆下，又有了新的發(fā)展，用筆比較奔放。其次，對字形的處理，對點(diǎn)畫連貫的處理都非常嫻熟，這是寫草書的最基本的基礎(chǔ)。學(xué)敏在這方面有很深的功夫積累。第三，他寫的內(nèi)容，不管是古人的詩詞還是自己創(chuàng)作的詩詞，都是一氣呵成，連綿不絕，整個氣息非常充沛，變化也是非常豐富。他在前人的基礎(chǔ)上，形成了個人獨(dú)有的特點(diǎn)和藝術(shù)表現(xiàn)力。

鄭曉華：中國書協(xié)理事、中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長

學(xué)敏之所以能在書法藝術(shù)上取得現(xiàn)在的成就，除了他在實(shí)踐中尊重經(jīng)典，多年沉潛經(jīng)典之外，他還非常重視書法史和書法理論的學(xué)習(xí)，在學(xué)養(yǎng)方面有很豐富的積累。他大學(xué)學(xué)習(xí)中文，早年的知識結(jié)構(gòu)就為他在書法藝術(shù)領(lǐng)域里面深入提供了一個很好的知識蓄養(yǎng)基礎(chǔ)，所以他對碑學(xué)、帖學(xué)理解都比較深刻。他非常關(guān)注書法藝術(shù)的發(fā)展，他比較清晰自己思考的道路，他的想法就是接續(xù)于右任走的道路，就是融碑入帖，融帖入碑，這應(yīng)該是書法家思考的一個方向。他努力立足于碑帖融合這種觀念，形成了他現(xiàn)在這種書學(xué)藝術(shù)道路，就是立足于碑帖結(jié)合。近幾年，他有逐漸從于體草書里面走出來的傾向，努力在尋求情景交融的行草語言。比如說，他去臺灣展的大熊貓系列作品，還有喜迎十八大作品、毛澤東詩詞作品，開始看到他從于右任語言當(dāng)中脫離出來，然后在調(diào)動行草語言要素的基礎(chǔ)上，努力營造自己的風(fēng)格，就是知書情性，我覺得這是一個非常好的方向。